<h3>一說起青衣，愛看戲的人就會(huì)想到 《汾河灣》中的柳迎春，《鎖麟囊》中的薛湘靈，《大登殿》里的王寶釧，《鍘美案》里的 秦香蓮……</h3> <h3>青衣，是舞臺(tái)上的成熟女子，她們行為端莊、氣質(zhì)典雅。然而，在這些藝術(shù)形象的背后，有一群女子，一種文化，一個(gè)時(shí)代，值得我們 慢慢探尋。</h3> <h3>最早的青衣 源于民間。她們的一顰一笑，統(tǒng)統(tǒng)是 凡塵女子的表情，帶煙火氣，有人情味兒。經(jīng)過歷代文人、藝人們的發(fā)掘、提煉和演繹，一個(gè)整合了中國傳統(tǒng)審美的女子，終于走到臺(tái)前，咿咿呀呀，唱起 滿懷心事。</h3> <h3>男人看青衣，看的是風(fēng)月；女人看青衣，看的是歲月。這歲月里，有出嫁離家的苦、生兒育女的苦、柴米油鹽的苦、紅顏老去的苦，歸根到底，這是千百年來，積壓在女子 心底的苦。</h3> <h3>王寶釧，一個(gè)戲劇中的人物，幾乎涵蓋了“青衣” 所有美好的品德。身為相府千金，她為了愛情，舍棄富貴。寒窯十八年，她忠貞不渝，苦苦等待 丈夫的歸來。當(dāng)薛平貴功成名就，夫妻團(tuán)圓，她衣衫襤褸，掩面一“羞”，卻依然不失 尊嚴(yán)和優(yōu)雅。劇中的悲喜交織，讓唏噓不已的觀眾，看到了一個(gè)女人的可憐，更看到了 一個(gè)女人的可敬。</h3> <h3>青衣是美的。不像“花旦” 三月楊花，漫天飛灑；也不像“小旦” 憑著年輕，調(diào)皮任性。青衣的美，美在扮相，美在唱腔；更美在含蓄，美在風(fēng)情。乍看，她們?nèi)绫蒲?、凜然不可侵，但骨子里 卻藏著深深的嫵媚。那是清幽的、不肯輕易示人的純美，那是堅(jiān)忍的、歷盡磨難的靜美。</h3> <h3>青衣的美，要花上時(shí)間，細(xì)細(xì)品味——桃李不言，卻有著綿長的情愫和繾綣的愁思。她們的戲，一半兒 演給臺(tái)下的觀眾看，一半兒 演給自己看。練功房里，她們無數(shù)次揣摩著鏡中的影子，體會(huì)著師父的教導(dǎo)。一個(gè)云手，蘭花微顫；幾步圓場(chǎng)，眼波流轉(zhuǎn)。這樣精雕細(xì)琢的女人，怎么會(huì) 不美呢？</h3> <h3>“寂寞廣寒舒水袖，人間尤物是青衣?！辫尮穆曋?，舞臺(tái) 仿佛在歷史的背景中升起。臺(tái)上的女子 蓮步輕搖，暗香浮動(dòng)，沒人知道 “她們”是從哪(內(nèi))個(gè)朝代，姍姍 走來。</h3> <h3>無為居士 .2018 3 9 修改</h3>