<h3>宋代女詩人李清照是因為有支持她讀書認字的父親和丈夫趙明誠，之后八九百年間無女作家。五四運動以后，出現(xiàn)了女作家謝婉瑩，她的作品大部分是兒童文學(xué)。直到三十年代才出現(xiàn)了左派女性作家丁玲和蕭紅，她們的代表作分別為《太陽照在桑干河上》和《呼蘭河傳》，具有反抗、批判意識，很難從作品中透露出女性特質(zhì)，很明顯地表現(xiàn)了婦女能頂半邊天。</h3><h3><br></h3><div>張愛玲是四十年代出名的女作家，她生長在上海租界區(qū)沒落的貴族書香門第，當時的上海，人稱十里洋場繁華的大上海，比較早的西化了的城市，中西文化交流地，抗戰(zhàn)時期，上海變?yōu)椤肮聧u”，她的作品被稱為孤島文學(xué)，大多數(shù)發(fā)表在雜志、報紙上，面對大眾的文學(xué)，作品背景就是如此。2002年我曾出差路過上海逗留過三天，看到外灘排排歐式建筑，高聳的世貿(mào)大廈，在建的據(jù)說最大的shopping mall，瞬間感覺國際化大都市，較之我們古都是繁華了許多，那時我們的高新區(qū)還在建設(shè)當中。</div> <h3>張愛玲之所以到如今還被人喜歡，是因為她以城市獨立女性的角度，冷酷地用細膩的筆觸描寫了普通人隱秘的心理與情結(jié)，展現(xiàn)了20世紀三四十年代中國西方文化交匯時人們的情感、婚姻生活，揭示了傳統(tǒng)與現(xiàn)代融合下男權(quán)社會中女性難以擺脫的悲劇性。</h3><div><br></div><h3>最近在看法國女作家西蒙娜·德·波伏瓦《第二性》Ⅰ、Ⅱ，其中就講到女性為什么長久以來是男性的附屬品，首先是有生理原因，其次就是歷史原因。女人們的正常命運是婚姻，婚姻使她們實際上仍然從屬于男人，男性的威信依然建立在牢固的經(jīng)濟和社會基礎(chǔ)上。林語堂在《吾國與吾民》中也提到婦女的從屬地位。</h3><h3><br></h3><h3>我覺得這個歷史原因很重要，張愛玲的作品能反映出這個問題說明她很理智，一般人認為女性寫愛情容易濫情，但是讀她的作品卻不會有這種感覺，相反卻很冷靜地刻畫出了人物的性格。能長久的深入人心，是她真實的反映了女性的內(nèi)心情感，那些悲哀、孤獨、痛苦、心酸、壓抑被她真實的描寫出來，適婚女性要去談戀愛、相親，都想嫁個有錢人家，在面對一個即將和自己共度一生的陌生男人面前種種的小心思，女性的那種小詭計等等，把女人婚后那種孤獨感描寫的淋漓盡致，描寫夫妻生活，不僅符合當時社會，也適合現(xiàn)代社會，表面看似恩愛夫妻，可實際還存在家暴，那就是沒有愛情的婚姻；性應(yīng)該是愛、溫暖的代名詞，在她的筆下女人卻成了男人的發(fā)泄工具，沒有感情的性生活簡直是種受罪，如此大膽而真實的描寫，還是很貼近生活。不僅女性喜歡，更是提供給了男性作反省的思考，能更進一步了解女人而去讀她的作品。<br></h3><h3><br></h3><h3>張愛玲清冷孤傲、獨立脫俗，靠自己稿費生活，能自食其力，有過兩次婚姻，從來沒有那種依附于男人的行為。她和胡蘭成因小說結(jié)緣，后相知、相戀，開始的確因為相知，所以懂得，她不是個世俗的人，由于胡的殷切與主動，她單純的認為找到了懂自己的人，所以就有了她的愛低到塵埃里，好的愛情讓人變成傻子，壞的愛情讓人變成瘋子，最好的愛情讓人變成孩子。兩人初次見面胡覺得張幼稚而可憐，胡比張大14歲，張因在原生家庭所受到的傷害，她能在胡身上找到那種既有父親又有戀人的感情，想必就是那種孩子般感覺。在他們交往期間是張愛玲寫作的黃金時代，誰知胡卻是個濫情的人，放在現(xiàn)如今就是標準的渣男，不顧廉恥的背著張勾引了周護士、寡婦范秀美，這成了張愛玲生命中的劫數(shù)。不過有因就有果，他最后的結(jié)局也很不好，不想用“報應(yīng)”二字去總結(jié)他。因為懂得，所以慈悲，在他們分手時候，張還給胡寄去30萬接濟他。她能滿懷熱情，穿過租界的層層封鎖去看望胡蘭成，結(jié)果看到的是他和別的女人在一起，她滿腔熱忱瞬間幻滅，分手是絕對的高明。他如雨露，既然無情，你便是低到塵埃里也開不出花，只能腐爛成泥還不如早早抽身。有興趣看看由三毛作為編劇的老電影《滾滾紅塵》，就是寫張和胡的愛情，如夢人生芳心碎，空對落花清淚垂。張愛玲后來到了美國改嫁劇作家賴雅，不久，賴雅癱瘓，張照顧他至死。</h3><div><br></div><div>正因為有如此經(jīng)歷，她的作品寫出來很貼近大多數(shù)城市上班族的生活，晚上躺在床上能聽到電車滴鈴鈴的響聲，那份孤獨只有她懂。</div><div><br></div><div>她的《傾城之戀》，一座城市的<u>淪陷</u>，成全了一段感情。和那個“傾國傾城”典故沒有一點關(guān)系。故事主人翁白流蘇和范柳原，各懷心事，各取所需，白小姐的無奈，只能委屈求全。身處困境，只能如此。原生家庭的冷漠使得白流蘇的選擇顯得有點明智，至于真愛是否存在可另當別論。平日里算的精細的兩個人，卻在戰(zhàn)爭中相互扶持、敞開心扉，這大概就是所謂的患難見真情、生死與共吧。在生死邊緣的人，仿佛會一下子洞察人生，豁達與清醒也是前所未有的。</div><div><br></div><div>傾城之戀，人生中的幸事莫過于在戰(zhàn)亂中幸存，與所愛之人，攜手與共。也算是意外中的圓滿結(jié)局。</div><div> </div><h3>?她的《金鎖記》中曹七巧，一個菜市場賣麻油的女孩，出身卑微，嫁于不中用的丈夫，她每晚感覺丈夫像塊冷冰冰的死豬肉壓在她身上，與季澤的愛恨糾纏，“什么是真的？什么是假的？”，留給讀者思考，在沒有得到愛情時受到侮辱與迫害，為追求金錢、權(quán)利、愛情，最后變?yōu)槭┍┱叩呐で睦恚宫F(xiàn)人性惡的一面，壓抑的人生，時代的悲劇。張愛玲是抓住了人物的內(nèi)心世界，活靈活現(xiàn)地刻畫了人物。</h3> <h5 style="text-align: center;"><i>鳶尾花 花語：絕望的愛</i></h5> <h3>現(xiàn)如今出現(xiàn)的大齡單身女性，大多數(shù)學(xué)歷高，自己有房有車，有工作甚至有企業(yè)，不再依靠男人去征服世界，但是在張愛玲的筆下這類人有著驕傲背后的心酸，試想一個人獨自享用孤獨是個什么滋味呢，也許兩個人的孤獨勝于一個人的孤獨，與其活在兩個形如陌生人的有隔閡的婚姻中還不如單著，也不平添莫須有的煩惱！估計是比張愛玲的小說還理智，害怕了婚姻！</h3><h3><br></h3><div>一個女人不管有多么的風(fēng)華絕代，才華出眾，如果沒有愛情，那也不過是一朵等待枯萎的玫瑰而已。不想枯萎，先讀懂自己，再去讀懂張愛玲，然后讀懂愛情，避輕就重，去尋找自己的愛情！未進城的人擦亮雙眼，那人還在燈火闌珊處；進了城的人有沒有這道點心也無妨，一樣日升，一樣日落，愿使歲月靜好，現(xiàn)世安穩(wěn)是心中的烏托邦，實現(xiàn)與否？大多數(shù)人都是寂寞慣了的，走完生命的渡口，終會相聚。</div><div><br></div><div>喜歡她有各自的理由，不管是她自己的故事吸引人，還是看重她的作品，無需解釋，心領(lǐng)神會就好！</div><div><br></div> <h3><a href="http://www.zit.org.cn/z1bd2nl?share_from=self" target="_blank" class="link"><span class="iconfont icon-iconfontlink"> </span>《小團圓》并非都團圓</a><br></h3> <h3><b>文字、圖片來自蕤の世界原創(chuàng)</b></h3><h3><b>嚴禁個人公眾號轉(zhuǎn)載！違者必究！</b></h3>