<div style="text-align: center;">“影中有畫，畫中有影”</div> <div style="text-align: center;">歸山深淺去，<br></div><div><div style="text-align: center;">丘壑雄壯美。</div><div style="text-align: center;">前枝襯遠(yuǎn)山，</div><div style="text-align: center;">不見桃源路。</div></div> <div style="text-align: center;">晴云春光凝不裡，</div><div style="text-align: center;">胸懷一片總是強(qiáng)。</div><div style="text-align: center;">老樹多姿環(huán)如宇，</div><div style="text-align: center;">仰看虛空誓滿志。</div> <div style="text-align: center;">“影中有畫，畫中有影”，人們總是喜歡這樣評價(jià)郎靜山的攝影作品。</div> 郎靜山，浙江蘭溪人，1892年生于江蘇淮安，他是中國最早的攝影記者，也是將中國繪畫的原理應(yīng)用到攝影上的第一人。曾經(jīng)獲得美國紐約攝影學(xué)會頒贈的1980年世界十大攝影家稱號。 郎大師一生酷愛攝影，精研攝影藝術(shù)創(chuàng)作無數(shù)，并將集錦照相藝術(shù)發(fā)揮地淋漓盡致。 看到郎靜山的作品，相信許多人的第一感覺是：“這怎么可能是攝影作品，明明就是中國水墨畫！” 郎靜山創(chuàng)立的集錦攝影，在世界攝壇上獨(dú)樹一幟。仿國畫、重意境、師古法，在形式上模仿傳統(tǒng)國畫題材和主題意趣，多取自古畫、古詩詞。 是中國繪畫風(fēng)格和攝影技法的統(tǒng)一，既具有個(gè)人的藝術(shù)風(fēng)格，又有著鮮明的中國特色。 從14歲起，郎靜山就開始攝影，此后九十余年來，相機(jī)就沒離過手。他曾說：“拿照相機(jī)就是我的生活”，“相機(jī)比太太還重要”。 縱觀郎靜山一生，生于清光緒十八年，卒于二十世紀(jì)末，一百零四歲的高齡，完整地見證了中國最動亂艱辛的百年。從列強(qiáng)割據(jù)、推翻滿清、創(chuàng)建民國、北伐、抗日、國共內(nèi)戰(zhàn)，到改革開放…… 但實(shí)際上郎靜山年少時(shí)，攝影技藝早已聲名遠(yuǎn)播。后來長期從事記者，及廣告拍攝的專業(yè)生涯，寫實(shí)報(bào)導(dǎo)功力固然不在話下，見識過的大時(shí)代悲歡離合，更應(yīng)不在少數(shù)。 郎靜山的父親喜愛收藏書畫、唱戲和照相，而他自幼誦讀四書五經(jīng)，研習(xí)詩詞歌賦，學(xué)習(xí)中國畫藝術(shù)，有著深厚的文學(xué)教養(yǎng)。 12歲時(shí)，郎靜山在，上海南洋中學(xué)讀書，師從李靖蘭學(xué)習(xí)繪畫、攝影原理、沖洗和曬印技藝，于是和攝影結(jié)下了不解之緣。 1925年，郎靜山成為中國攝影學(xué)會創(chuàng)辦人，后來，郎靜山先后進(jìn)入上海《申報(bào)》與《時(shí)報(bào)》工作，成為中國最早的攝影記者。 他雖以攝影記者為業(yè)，可是卻以仿畫攝影作品見長，他借鑒傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)“六法”，潛心研習(xí)、加以發(fā)揮，攝制了許多具有中國水墨畫韻味的風(fēng)光照片，自成一種超逸和俊秀的風(fēng)格。 加上熟練的黑白灰三色，描繪出豐富多姿的黑白意蘊(yùn)，融神氣韻為一體。 一幅集錦攝影作品的制作，從取材、構(gòu)圖、曝光、接合、重疊十分不易，成功與失敗全憑攝影家的藝術(shù)技巧和功力。 而在郎靜山的年代，沒有PS和美顏相機(jī)，這才是最令人欽佩的。 1930年，郎靜山在上海松江女子中學(xué)，開設(shè)了攝影課，開創(chuàng)了我國攝影教育之先河。1934年，郎靜山的第一幅集錦攝影作品《春樹奇峰》在英國攝影沙龍入選。從此，郎靜山創(chuàng)立的集錦攝影，在世界攝壇中獨(dú)樹一幟。 郎靜山的攝影作品營造出虛實(shí)相生、幽遠(yuǎn)淡泊的理想丘壑，展現(xiàn)出自我追求的生命境界。 一般人以為中國畫意只講求唯美，進(jìn)而以為郎靜山的作品只強(qiáng)調(diào)美學(xué)，其實(shí)是一種偏頗之見。事實(shí)上中國繪畫除了美之外，往往更寄托了畫家，對理想世界的追尋。 而這種常見于郎靜山，山水作品中的理想之境，許多人以為這僅僅是不食人間煙火的唯美山水，殊不知這正是郎靜山終其一生所追求秉持的“畫意”。 渺小的遠(yuǎn)山，居高臨下的柳枝，幾個(gè)簡單的主體，余音裊裊，盡顯含蓄之美。 借由山水來印證其胸中丘壑，此時(shí)山石已不再是純?nèi)坏纳绞缫鸦没衫伸o山所擬呈現(xiàn)的生命境界。 其實(shí)西方在上個(gè)世紀(jì)二十年代，就有人使用了“暗房疊放技術(shù)”，郎靜山的“集錦攝影法”之所以顯得別具風(fēng)格，主要還是因?yàn)樗旧砭邆淞松詈竦膰嬙煸勁c修養(yǎng)。 中國畫以筆墨，攝影則用相機(jī)，兩者的工具雖然不同，但同樣都是要營造出美好的畫面。 中國畫里所謂的“定景”，其實(shí)就是攝影里所說的“構(gòu)圖”；中國畫的繪事六法里，有所謂的“經(jīng)營位置”與“傳模移寫”，在用筆的時(shí)候可以取舍萬疏，去蕪存菁，而攝影則限于機(jī)械與環(huán)境對象，唯有采取“集錦攝影法”才能不受限制。 既是陽剛美和柔韌美的交融，又是自然美與藝術(shù)美的結(jié)合。 他的集錦山水或人物，正是其生命境界的擴(kuò)充與理想的形塑，借由此種畫意的引入，使其作品雖生于亂世顛簸中，卻總希望呼應(yīng)在困蹇閉塞中，直接證入生命中的清風(fēng)明月。 “我做集錦照片，是希望以最寫實(shí)、最傳真的攝影工具，融合我國固有畫理，以一種‘善’意的理念、實(shí)用的價(jià)值，創(chuàng)造出具有‘美的作品’?！? 如果回到郎靜山所處的時(shí)代，當(dāng)時(shí)攝影藝術(shù)才剛剛開始萌芽發(fā)展，器材與設(shè)備更非今日所能比擬，他卻能于亦步亦趨于國際寫實(shí)潮流中，在中國攝影界中另辟蹊徑，成功發(fā)展出獨(dú)具東方特色的“畫意攝影”，他理所應(yīng)當(dāng)擁有不可磨滅的時(shí)代貢獻(xiàn)與歷史定位。 1995年4月13日，一代攝影大師郎靜山逝世，享年103歲。 在那個(gè)孱弱的時(shí)代，如郎靜山一流，就已經(jīng)懂得，在拿來主義的同時(shí)，加入自己的優(yōu)秀傳統(tǒng)，今天的文藝人士們，是否還擁有這份情懷？ 美不勝收，皆因心中有畫。