<p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">《千里江山圖》局部</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">《富春山居圖》局部</b></p> <p class="ql-block"> 宋代《千里江山圖》長卷、青綠；元代《富春山居圖》長卷、水墨。宋代與元代是中國山水繪畫藝術(shù)發(fā)展的兩個(gè)重要時(shí)期，《千里江山圖》是北宋畫家王希孟18歲時(shí)創(chuàng)作的絹本設(shè)色畫，《富春山居圖》是元代畫家黃公望于80歲時(shí)創(chuàng)作的紙本水墨畫，一少一老創(chuàng)作的兩幅畫作皆列入十大傳世名畫中。 </p><p class="ql-block"> 北宋王希孟的《千里江山圖》代表了北宋院體青綠山水顛峰之作；元代黃公望的《富春山居圖》代表了元代水墨文人山水畫的典范之作。兩幅作品在繪畫史上都具有重要的地位，并且對后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。</p><p class="ql-block"> 兩幅作品以長卷形式呈現(xiàn)，從繪畫形式和繪畫語言方面都分別代表了不同時(shí)期的美學(xué)精神和審美追求。因時(shí)代風(fēng)尚和畫家擅長有異，故畫風(fēng)不盡相同而各具特點(diǎn)。 </p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">《千里江山圖》局部</b></p> <p class="ql-block"> 《千里江山圖》縱51.5厘米，橫1191.5厘米，用桑蠶絲來做畫布。十八歲青年王希孟大筆一揮，直接在這幅畫里疊了五層珍貴的礦物質(zhì)顏料。</p><p class="ql-block"> 首先第一遍是線稿打底，然后赭石上色，再然后是大面積的孔雀石上了兩遍，最后是珍貴的石青。圖上小小的漁夫身上穿的衣服，也是用上等的硨磲（海洋珍貴的貝殼，中國傳統(tǒng)繪畫顏料“白”的原料特指為硨磲），反復(fù)研磨后上的色。也只有這些堪比黃金的礦物質(zhì)顏料，才能夠穿越千年，依然熠熠生輝。</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;"> 全卷畫面上層峰巒疊嶂、逶迤連綿，圖中繁復(fù)的林木村野、舟船橋梁、樓臺(tái)殿閣、各種人物布局井然有序。畫中山石先以墨色勾皴，后施青綠重彩，用石青石綠烘染山巒頂部，顯示青山疊翠。江河勾出水紋，與沒骨色彩形成反差對比。全圖既壯闊雄渾而又細(xì)膩精致，是青綠山水畫中的一幅巨制杰作。此畫作</span>經(jīng)名家考證《千里江山圖》的主要取景地是廬山和鄱陽湖，現(xiàn)<span style="font-size:18px;">收藏于北京故宮博物院。</span></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">《千里江山圖》局部</b></p> <p class="ql-block"> 《千里江山圖》是王希孟唯一傳世的作品，也是屬于他的“千古絕唱”。<b>“無名無款，只此一卷；青綠千載，山河無垠”。 </b>史書中沒有他的記載，在史籍中尋不見《千里江山圖》作者的只言片語，只有翻開畫卷時(shí)的一個(gè)跋文，透露了這位才華橫溢的少年的簡單履歷。</p><p class="ql-block"> 跋文如此寫道：“政和三年閏四月八日賜。希孟年十八歲，昔在畫學(xué)為生徒，召入禁中文書庫，數(shù)以畫獻(xiàn)，未甚工。上知其性可教，遂誨諭之，親授其法，不逾半歲，乃以此圖進(jìn)。上嘉之，因以賜臣京，謂天下士在作之而已?！?lt;/p><p class="ql-block"> 跋文出自當(dāng)朝宰相蔡京之手，根據(jù)他的跋文可知，王希孟少時(shí)是畫學(xué)的學(xué)生，后被召入宮中的文書庫。王希孟喜歡畫畫，就幾次做畫獻(xiàn)給宋徽宗，剛開始手法稚嫩，皇上不是太滿意，不過徽宗認(rèn)為他是個(gè)可造之才，特別收為徒弟，親自指點(diǎn)教授筆墨技法，藝精進(jìn)，畫遂超越矩度。<span style="font-size:18px;">徽宗政和三年（1113）四月，王希孟用了半年時(shí)間終于繪成名垂千古之鴻篇杰作《千里江山圖》卷</span>進(jìn)獻(xiàn)皇帝，時(shí)年僅十八歲。宋徽宗看后贊賞不已，后將畫賜給寵臣蔡京。</p><p class="ql-block"> 千里江山，生機(jī)盎然，這是氣象萬千，磅礴澎湃的大宋。王希孟則憑借《千里江山圖》成為中國繪畫史上僅有的以一張畫而名垂千古的天才少年，<span style="font-size:18px;">時(shí)年僅十八歲。惜年壽不永，20余歲即去世，是一位天才而又不幸早亡的青年才俊。</span>但誰又曾想？“靖康恥，猶未雪，臣子恨，何時(shí)滅！”一朝國破山河凋零，這幅《千里江山圖》竟成了永遠(yuǎn)愈合不了的夢，從此山河只在夢中，千年一嘆！ </p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">《千里江山圖》視頻</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">《富春山居圖》局部</b></p> <p class="ql-block"> 元代畫家黃公望創(chuàng)作的紙本水墨畫《富春山居圖》，這幅長卷不僅是中國十大傳世名畫之一，更是中華民族文化瑰寶中不可多得的藝術(shù)珍品，它以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，跨越時(shí)空的界限，引領(lǐng)著無數(shù)觀者走進(jìn)那片既真實(shí)又夢幻的富春山水之間。</p><p class="ql-block"> 《富春山居圖》以浙江富春江為背景，畫面用墨淡雅，山和水的布置疏密得當(dāng)，墨色濃淡干濕并用，極富于變化。富春山居圖被譽(yù)為“畫中之蘭亭”?！皝児诺谝划嫛?，是中國最早的一幅禪宗山水畫，它的知名度與《清明上河圖》齊名，一直備受世人關(guān)注，<span style="font-size:18px;">屬國寶級(jí)文物。</span></p><p class="ql-block"> <span style="font-size:18px;">《富春山居圖》</span>后來被燒成兩段，前半卷被另行裝裱，定名為《剩山圖》，現(xiàn)藏于浙江博物館。后半卷稱《無用師卷》，以無用師的名字而命名。《無用師卷》現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。</p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">《富春山居圖·無用師卷》</b></p> <p class="ql-block"> 黃公望（1269-1354年）字子久，號(hào)大癡道人，江蘇常熟人?！陡淮荷骄訄D》是其79歲時(shí)開始創(chuàng)作，為師弟鄭樗（無用師）所繪，創(chuàng)作于1347年至1350年，約于82歲時(shí)完成的一幅作品。</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;"> 《富春山居圖》</span>為橫卷，縱33厘米，橫636.9厘米，以蒼潤精練的筆墨和優(yōu)美動(dòng)人的意境描繪浙江<span style="font-size:18px;">富春江兩岸初秋的秀麗景色。圖中峰巒疊翠，松石挺秀，云山煙樹，沙汀村舍，布局疏密有致，變幻無窮，以清潤的筆墨、簡遠(yuǎn)的意境，把浩渺連綿的江南山水表現(xiàn)得淋漓盡致。</span></p><p class="ql-block"> 清初順治年間畫傳到了吳洪裕<b style="font-size:15px;">（明萬歷四十三年舉人，入清后隱逸不出。）</b><span style="font-size:18px;">手中</span>，他愛之深切，死時(shí)也要用它陪葬。因怕后人在其死后不照辦，于彌留之際，點(diǎn)火焚燒《富春山居圖》，幸好被其侄子搶下，但已燒成兩段。從此，《富春山居圖》變?yōu)椤稛o用師卷》與《剩山圖》兩部分。 </p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">《富春山居圖·剩山圖》 </b></p> <p class="ql-block"> 富春山位于浙江省桐廬縣，是一處山與水完美結(jié)合的風(fēng)景佳處，景色優(yōu)美，東漢名士嚴(yán)光<b style="font-size:15px;">（字子陵）</b>在此隱居。后世人稱富春山為“嚴(yán)陵山”，又稱其富春江垂釣處為“嚴(yán)陵瀨”，其垂釣蹲坐之石為“嚴(yán)子陵釣臺(tái)”。 </p><p class="ql-block"> 富春山前臨富春江 ，山下有灘稱嚴(yán)陵瀨 ，為漢隱士嚴(yán)光游釣處。山腰有二磐石，稱東西二釣臺(tái)，各高百余米，巍然對峙 ，聳立江湄。東稱嚴(yán)子陵釣臺(tái) ，西為宋處士謝翱哭文天祥處。</p><p class="ql-block"> 《后漢書·逸民傳·嚴(yán)光》 記載：嚴(yán)光“乃耕于富春山 ，后人名其釣處為嚴(yán)陵瀨焉?！备魂柟艦楦淮嚎h，因東晉太元十九年（公元394年），為避簡文帝生母宣太后鄭阿春諱，更名富陽，富陽之名始于此。唐李白《古風(fēng)》之 十二 ：“長揖萬乘君，還歸富春山 ?！?</p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">《富春山居圖》局部</b></p> <p class="ql-block"> 山水畫不是簡單的描摹自然的風(fēng)光，而是畫家的精神的訴求與流露，是畫家對人生態(tài)度的表達(dá)，對人生追求的體現(xiàn)?！陡淮荷骄訄D》畫的是一個(gè)漫長的江水，在一千年的歷史里，流過淺灘、激流、高峰。前面一段是夏天的感覺，到后面一段，出現(xiàn)了秋天的景，樹葉部分淡掉，全部用垂直的皴法，好像繁華落盡的感覺。</p> <p class="ql-block"> 《富春山居圖》寓意：富春山居不只是一張畫，是一個(gè)哲學(xué)，一個(gè)生命態(tài)度的東西，使創(chuàng)作者能夠把積壓了九十年的亡國之痛化為水墨長卷，把擺脫異族統(tǒng)治的痛苦，還原到山水里，不管朝代的興亡，只是回來做一個(gè)簡單自己。</p><p class="ql-block"> 《富春山居圖》從文化意象的角度來說，其最核心的價(jià)值就是體現(xiàn)了以嚴(yán)子陵為代表的知識(shí)分子的人格風(fēng)范。黃公望希望通過他的藝術(shù)安頓嚴(yán)子陵的生命，也讓嚴(yán)子陵的生命成為富春江文化意象的一部分。<b style="font-size:15px;">（注：嚴(yán)子陵東漢著名隱士，與東漢光武帝劉秀同學(xué)，亦為好友。劉秀即位后，多次延聘嚴(yán)光，但他隱姓埋名，退居富春山。）</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">《富春山居圖》全卷欣賞</b></p> <p class="ql-block"> 《千里江山圖》和《富春山居圖》是兩個(gè)天才畫家的傳奇人生<span style="font-size:18px;">“交疊”</span>，<span style="font-size:18px;">王希孟是北宋人，黃公望是元朝人，相隔了170多年。他們的“邂逅”，</span>不僅是兩幅畫作的交融，更是兩位藝術(shù)家靈魂的碰撞與<span style="font-size:18px;">共振。</span></p><p class="ql-block"> 王希孟18歲名動(dòng)天下，黃公望80歲窮困潦倒。王希孟為天子賞識(shí)，成為皇家書畫院首席弟子，得帝親傳，18歲時(shí)創(chuàng)作的《千里江山圖》而名垂千古。黃公望則懷才不遇，50歲才做到一個(gè)小吏，不料受上司牽連身陷囹圄，仕途失意，一度入道，后又想去學(xué)畫卻被拒絕，干脆自學(xué)。提筆開始創(chuàng)作《富春山居圖》的那一年，他正好80歲。</p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">《千里江山圖》 局部</b></p> <p class="ql-block"> 《千里江山圖》如王希孟的璀璨星辰，一畫成名，照耀千古。這幅山水畫宛如一曲宋代的絕唱，展現(xiàn)了山河的遼闊與壯美。而《富春山居圖》則是黃公望的藝術(shù)巔峰，它代表著浙派繪畫的至高境界，宛如一幅流動(dòng)的歷史長卷。</p><p class="ql-block"> 王希孟，這位年僅十八歲的天才，少年入皇宮習(xí)畫，受宋徽宗親傳，一出手便驚艷了世人，以《千里江山圖》奠定了自己在繪畫史上的不朽地位。他的才華如同流星劃過夜空，雖然短暫卻璀璨奪目。</p><p class="ql-block"> 黃公望，這位八十五歲高齡的藝術(shù)巨匠，歷經(jīng)牢獄之災(zāi)、后入道、賣字畫度日，一生漂泊無依，卻在人生的暮年完成了《富春山居圖》這樣的絕世之作。他的人生謝幕如同落日余暉，壯美而絢爛。</p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">《千里江山圖》 局部</b></p> <p class="ql-block"> 人生若遇低谷，當(dāng)觀《千里江山圖》，感受王希孟的青春熱血，那絢爛的色彩、奔放的氣息、一往無前的勇氣，皆是對生命的熱烈贊歌。而人生若遇迷茫，當(dāng)觀《富春山居圖》，品味黃公望的堅(jiān)韌與執(zhí)著。</p><p class="ql-block"> 王希孟十八歲亦能創(chuàng)造不朽傳奇，黃公望八十歲時(shí)，終于站在了人生的藝術(shù)高峰。十八歲有十八歲的燦爛，八十歲有八十歲的輝煌。無論何時(shí)，只要心懷夢想，砥礪前行，皆能書寫人生的不朽傳奇。觀賞這兩幅畫作，不僅是欣賞“青綠水墨”藝術(shù)之美，更是領(lǐng)悟人生之智慧。</p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">青綠水墨交相輝映</b></p>