<div style="text-align: center;"> 透視是繪畫中的一個概念，</div><div style="text-align: center;">繪畫與攝影都是平面的二維空間藝術(shù)，</div><div style="text-align: center;">都需要用“透視”來塑造三維空間。</div><div style="text-align: center;">在攝影中,</div><div style="text-align: center;">我們需要通過透視原理來控制照片中的元素，</div><div style="text-align: center;">通過線條、大小、位置的對比，</div><div style="text-align: center;">來表現(xiàn)攝影作品的三維空間。</div><div style="text-align: center;">借助透視的原理進行攝影創(chuàng)作，</div><div style="text-align: center;">更有利于表現(xiàn)畫面的空間深度感</div><div style="text-align: center;">和物體所處的三維空間位置，對增強畫面意境</div><div style="text-align: center;">、提升攝影作品的藝術(shù)感染力具有重要作用。</div><div style="text-align: center;">透視在攝影中主要有三種：</div><div style="text-align: center;">線條透視；空氣透視；散點透視。</div> <h1><b><font color="#ed2308">線條透視</font></b></h1> 線條透視(線性透視)，是利用線條表現(xiàn)畫面空間深度感的手法，它的定義是“用幾何方法在平面上把立體物象顯示出來”?？臻g感的強弱與畫面內(nèi)景物的對比有相當大的關(guān)系：景物大小對比強烈、懸殊，線條收縮越急，則空間感越強；景物大小對比不明顯，線條收縮緩和，則空間感弱。<br>在攝影創(chuàng)作中運用線性透視原理，調(diào)度有益的空間，可以在二維平面上形成空間感、立體感，自然地表現(xiàn)出視覺元素的三維立體空間。<br> 線條是表現(xiàn)透視關(guān)系最直接的方法之一，線條向遠方匯聚，可以吸引讀者的目光，由近及遠，在平面圖像上線條間距離越來越窄能夠凸顯近大遠小的透視效果。<br>我們觀看遠近的景物，由于物體遠近的不同，人感覺它的大小也隨之變化，越近越大，越遠越小，物體有規(guī)律的排列形成的線條或者互相平行的線條，越來越靠攏和聚集，最后匯聚成一點消失在地平線上。<br> 這種現(xiàn)象會隨著我們所使用鏡頭的視角增加，而越來越廣，越來越強烈。<br> 超廣角鏡頭是表現(xiàn)線條透視的最佳利器，線條在超廣角鏡頭的夸張下，更具視覺沖擊力。 <h1><font color="#b06fbb">影響線條透視有以下兩點。</font></h1> <font color="#39b54a">A、拍攝的物距。</font>即拍攝物前景到拍攝位置之間的距離，物距是影響畫面透視關(guān)系的主要因素，當我們盡量靠近被攝對象進行拍攝，即可得到較大的透視效果。<br> <font color="#39b54a">B、鏡頭的焦距。</font>鏡頭的焦距不同，視角大小不同，包含的畫面范圍也不同，如廣角鏡頭，視角廣包含的景物范圍大。使前景與背景形成強烈的大小透視關(guān)系，表現(xiàn)出很強的空間透視感<br> 用變焦鏡頭，機位不動，推拉拍攝，雖然有景物范圍的變化，但變焦過程中畫面的透視關(guān)系是不變的。如我們在同一位置分別用24mm到70mm變焦鏡頭兩端拍攝同一畫面，70mm端拍攝的畫面，只是24mm端拍攝的畫面的局部放大。<br> 但如果分別用24mm和70mm鏡頭，在不同距離上，拍攝同樣大小的畫面，雖然兩畫面景別相同，但我們可看出24mm鏡頭拍攝的畫面透視效果遠比70mm鏡頭畫面透視效果強烈。由此可見，不同焦距鏡頭，它們所以能得到不同透視關(guān)系的畫面，這是由于拍攝距離(物距)改變了的結(jié)果。 <h1>建筑中的線條</h1> 在建筑攝影中，線條透視的運用是非常重要的。線條不僅可以用來定義和塑造空間，還可以創(chuàng)造出強烈的視覺效果和獨特的韻律感。對稱式的線條在建筑中尤為常見，它們能夠營造出一種平衡和穩(wěn)定的感覺，為建筑增添美感。<br> 當我們在觀察或拍攝建筑時，利用線條來加強畫面的空間透視感是一個很好的技巧。透視是一種通過線條和色彩來表現(xiàn)空間深度和距離感的攝影技巧。在建筑攝影中，通過捕捉和強調(diào)建筑的線條，我們可以引導觀眾的視線，創(chuàng)造出一種三維的立體感，使畫面更具層次感和深度。<br> 此外，線條的韻律感也是建筑設(shè)計中不可忽視的元素。韻律感是指線條在排列和組合時所形成的節(jié)奏和動感。在建筑中，設(shè)計師可以通過使用不同粗細、長短、曲直的線條來創(chuàng)造出獨特的韻律感，使建筑更具動感和生命力。<br> 除了對稱式的線條，建筑中還有許多其他形式的線條，如斜線、曲線、折線等。這些線條的運用可以使建筑更具個性化和創(chuàng)新性。例如，斜線可以營造出一種動態(tài)和不穩(wěn)定的感覺，而曲線則可以帶來一種柔和和流暢的美感。 <h1><font color="#39b54a">自然界中的線條</font></h1> 自然界中的線條包含山川的起伏、河流的曲折，都展現(xiàn)出線條的流動與變化。這些線條在光影的映照下，更是顯得立體而生動，沙漠中的沙丘，則以其柔和的曲線和細膩的紋理，展示著線條的另一種韻味。<br> 森林中的樹木，其枝干和樹葉的排列，也形成了獨特的線條組合。這些線條或粗獷或細膩，或筆直或彎曲，共同構(gòu)成了森林的繁茂和生機。而植物上的紋理和脈絡(luò)，更是微觀世界中的線條之美，它們精細而復雜，充滿了生命的奧秘。<br> 云彩的流動和變化，也是自然界中線條的一種表現(xiàn)。它們時而如絲如縷，時而如波如浪，以獨特的形態(tài)和韻律，裝點著天空。這些線條在光影的映照下，更是顯得飄逸而神秘，仿佛是大自然的一幅幅動態(tài)畫卷。 <h1>光源投影產(chǎn)生的線條</h1> 攝影是一門光影的藝術(shù)，建筑、樹木、人物等物體，在光的照射下會產(chǎn)生投影，這些投影又會因光的強度，光的“聚散軟硬”的性質(zhì)，以及光的色溫、光的高低角度不同、而產(chǎn)生長與短、清晰與模糊、冷與暖的投影線條。我們充分利用好這些線條會使我們的作品錦上添花。投影的線條有時還有指向、引導的作用。用好線條透視在攝影構(gòu)圖中有著很重要的作用。您完全正確，攝影確實是一門深深依賴于光影的藝術(shù)。在攝影中，光的性質(zhì)和投影的線條對于創(chuàng)造視覺效果和傳達情感是至關(guān)重要的。<br> 在攝影構(gòu)圖中，投影的線條不僅可以增加畫面的層次感和立體感，還可以起到指向和引導觀眾視線的作用。合理地運用這些線條，可以有效地引導觀眾的注意力，突出畫面的主題或重點。<br> 此外，線條透視也是攝影構(gòu)圖中一個非常重要的元素。通過運用線條透視的原理，可以營造出畫面的空間感和深度感，使畫面更具立體感和真實感。<br> 因此，對于攝影師來說，熟練掌握光影的運用和線條透視的原理，是創(chuàng)作出優(yōu)秀攝影作品的關(guān)鍵之一。通過不斷實踐和探索，我們可以更好地利用這些元素，創(chuàng)作出更加生動、有趣的攝影作品。 <h1><font color="#ff8a00">空氣透視</font></h1> 空氣透視是指由于空氣中的介質(zhì)的(雨、雪、煙、霧、塵土、水汽等) 影響,使人們看到近處的景物比遠處 的景物濃重、色彩飽滿、清晰度高等 視覺現(xiàn)象。又稱為“影調(diào)透視”等。<br>空氣透視是一種視覺效果，它使遠處的物體看起來比近處的物體更模糊、顏色更淡。這種現(xiàn)象主要是由于大氣中的顆粒和水分對光線的散射和吸收作用。在早晨和傍晚，由于陽光的角度和色溫的變化，這種散射和吸收效果更為顯著，因此空氣透視效果也更為突出。<br> 利用早晨和傍晚的光線拍攝，還可以為照片增添一種溫暖而寧靜的氛圍，使作品更具藝術(shù)感染力。因此，對于喜歡拍攝風景或城市題材的攝影師來說，早晨和傍晚是捕捉空氣透視效果的最佳時機。 <br> 當光線通過大氣層時，由于空氣 介質(zhì)對于光線的擴散作用，空間距離 不同的景物在明暗反差、輪廓的清晰 度及色彩的飽和度方面也都不同。 這種現(xiàn)象在照片上就形成了影調(diào)透 視效果，借以表現(xiàn)空間深度和物體所 處的空間位置。 <h1>色彩、明暗的近濃遠淡。</h1><h3> 近處物體的明暗對比強，影調(diào)的層次較豐富，色彩的飽和度高。遠處明暗對比變?nèi)酰罢{(diào)層次變少，色彩的飽和度偏低。且這種變化，不受光照角度的影響。</h3><h1>形體的近清晰遠模糊。</h1><div> 近處的物體形體輪廓清晰，物體愈遠，形體輪廓愈模糊。近處物體立體感強，遠處的立體感弱，漸變?yōu)槠矫鏍睢＿h處高大物體，上部清晰度大于下部，呈現(xiàn)上實下虛。<br>攝影中常用逆光、側(cè)逆光、煙霧及專用濾光器等，加強影調(diào)透視效果。<br> 陰天散射光下的早晨和傍晚，經(jīng)常會出現(xiàn)空氣透視效果比較好的場景，作為一個攝影人應(yīng)常觀察這種天氣狀況，特別是在城市登高望遠，面對高樓林立或崇山峻嶺時，會出現(xiàn)近濃遠淡的空氣透視感、空間感的場景。<br> 空氣透視與“雨、雪”這些空氣介質(zhì)有很大關(guān)系。很多攝影人碰到正在下雨或雪的天氣就躲在屋里，不出去創(chuàng)作怕弄濕了相機。其實，只要做好防范措施，雨雪中是可以創(chuàng)作的。且雨雪環(huán)境中，拍好了極有可能成為佳作。</div> <h1></h1><h1><font color="#167efb"><b>散點透視</b></font></h1><h3> 散點透視，也稱多點透視，是利用視覺錯覺的方法,進行視域的拆分 組合，將看到的事物有序地組織到畫面里，給攝影創(chuàng)作帶來更多的主觀自由性。<br> 散點透視是相對于焦點透視而言的，兩者都被古往今來的中西方繪 畫所運用。如宋代著名畫家張擇端的《清明上河圖》就是典型的散點透視佳作，畫家采用移步換景的構(gòu)圖方式，讓觀賞者有一種把握整體風貌的感覺。因而這種方式也叫“移動視點”。<br> 散點透視是對線條透視的反逆, 攝影人常常使用鏡像反射或多重曝光技術(shù)，把從多個視點拍攝的影像組合在一幅畫面中，將主觀的美學觀念 融入畫面中。散點透視常見的創(chuàng)作方法有疊加法和全景法兩種。</h3> <h1>疊加法</h1> 疊加是把在各處拍到的各種景物疊加在同一幅畫面中，而在疊加時有時需要考慮組合而成的畫面是否符合透視規(guī)律。<br>郎靜山就是運用散點透視創(chuàng)作集錦式攝影作品的“中國攝影大師”?，F(xiàn)代的數(shù)碼后期PS技術(shù)是“疊加法”創(chuàng)意組合實施的最佳手段。<br> 有時為了藝術(shù)效果，需要在畫面中添加飛鳥、船只、人物等等元素。這種疊加的方法要求創(chuàng)意者PS后期制作時，考慮到疊加元素的光影、透視、清晰度與原畫面相吻合，完成后做到疊加元素與原畫面天衣無縫，讓觀賞者在觀看畫面是沒有感覺到畫面中有疊加的元素。雖然天衣無縫，但這樣疊加的作品不能參加記實、新聞類的攝影展覽、比賽。<br> 為了藝術(shù)效果，虛擬、創(chuàng)意的超現(xiàn)實畫面，雖然畫面是虛擬的，但它疊加的元素符合透視規(guī)律，且讓欣賞者有一定的可信度，但這樣的瞬間是無法在現(xiàn)實生活中拍攝的。<br> 疊加組合超現(xiàn)實的藝術(shù)作品，完全可以有意不遵守透視的規(guī)律，組合岀一幅散點透視作品，但有一點不論兩幅或更多幅作品疊加，它們之間接觸部分必須溶合在一起，或疊加成一幅畫面。 <h1><font color="#39b54a">鏡像反射的疊加</font></h1> 平靜的水面、玻璃的門窗、一副太陽鏡、甚至一滴露珠……所有的這些物體都具有一個共同的特點——它們都能夠反射光線，而有反光的地方就會有新奇的影像。水中月、鏡中花，能讓人們浮想聯(lián)翩。 <br> 鏡像分為很多種，既有壯麗的風光倒影，也有復雜的多重反射。攝影人要關(guān)注各種各樣的鏡像反射物體，從中尋覓反射疊加的新奇的影像。掌握好拍攝技巧，在拍攝任何鏡像時都能幫你獲得更好的效果。<br><h1>多重曝光的疊加</h1> 專業(yè)相機的多重曝光是拍攝散點透視的利器。在這里因版面原因。不一一介紹多重曝光的拍攝方法。多重曝光的疊加方法，可以采用相機中幾種疊加方法將兩幅以上畫面疊加為一幅畫面，也可以利用焦段合成，將兩幅以上畫面用上下不同焦段疊加成為一幅畫面。 <h1></h1><h3></h3><h1><b><font color="#39b54a">全景法</font></b></h1>全景法拍攝是有意識地對某一景物進行連接拍攝，包括全景、中景、等，然后通過后期PS技術(shù)，創(chuàng)造出一個超長或超寬的畫面，以容納更多的視覺元素。它同樣有時需要考慮組合而成的畫面是否符合透視規(guī)律。這也是當今被大眾所認可的一種散點透視方法。手機、部分相機已經(jīng)有自動拍攝全景的功能。在拍攝技術(shù)上，接片又分成兩類：<br><h1><font color="#b06fbb"><b>旋轉(zhuǎn)拍攝接片</b></font></h1>適合于遠景、大場面拍攝，多用于風光攝影。 旋轉(zhuǎn)拍攝接片，相機是原地不動的，每次在保持同一水平前提下，旋轉(zhuǎn)一個角度拍攝，最終甚至可以把180度大場景畫面拍攝到一幅照片中。<br><h1><font color="#b06fbb"><b>平行移位接片</b></font></h1> 該方法特別適宜近距離拍攝平面物體。如近距離拍攝大型壁畫、浮雕，要求被攝各部分細節(jié)清晰，不變形實真。這就不能采用旋轉(zhuǎn)拍攝接片，因為對于近距離的平面物體來說，旋轉(zhuǎn)拍攝會使壁畫兩邊物距變遠，產(chǎn)生嚴重的透視變形。<br> 一般情況下，可以在地面上劃一與被攝畫面的平行直線，計劃好拍攝張數(shù)，算出每幅拍攝點的間距，做出標記，再按間距點拍攝。<br> 平行移位接片，它是真正的“邊走邊拍攝的散點式透視方法。我拍攝3幅以上的接片，只要拍攝場地許可，有一定的活動空間，我都會采用平行移位拍攝接片的方法。<br>我們知道攝影作品畫面的空間深度，需要依靠線條透視、空氣透視、散點透視來增強，在拍攝風光攝影作品時，要盡量尋找線條透視與空氣透視，讓它們綜合起作用，使風光攝影作品的透視感更強烈。 <p class="ql-block">2024年6月21日《中國攝影報》刊載此文，圖文有刪減。</p>