從形似到神似的花卉攝影，這個看似簡單的主題，實則深藏著無盡的藝術(shù)奧秘。當我們提到花卉攝影，首先映入腦海的往往是那些色彩斑斕、形態(tài)各異的美麗畫面。然而，在實際創(chuàng)作中，很多攝影師卻常常陷入一個困境：花卉作品的數(shù)量太多、作品的雷同太多。那么，如何克服這一弊端，讓花卉攝影作品更具藝術(shù)性和獨特性呢？詩言志，花傳情?；ɑ軘z影不僅僅在于花卉本身，而是要通過花卉來傳達更深層次的意義和情感。與許多藝術(shù)形式相通的是，花卉攝影追求的不僅僅是形似，更是神似。 <h1><b><font color="#167efb">水墨效果的花卉</font></b></h1> 一幅好的花卉攝影作品，應(yīng)當能夠引發(fā)觀眾的情感共鳴，傳達出花的生命力和美感。為了達到這一目標，許多攝影師開始探索各種創(chuàng)新的拍攝方法。其中，水墨畫效果的拍攝方法獨樹一幟。這種拍攝方法充分利用了高速連拍和相機暗化功能，模仿國畫的運筆方式，突出花卉的主體形象。通過這種拍攝手法，攝影師不僅能將花卉的細節(jié)和神韻表現(xiàn)得淋漓盡致，還能使畫面呈現(xiàn)出若隱若現(xiàn)的視覺效果，仿佛一幅畫風飄逸的中國水墨畫。這種拍攝方法不僅賦予了花卉攝影新的藝術(shù)表現(xiàn)形式，還為攝影師提供了一個全新的創(chuàng)作視角。在這個視角下，花卉不再僅僅是靜態(tài)的、被動的存在，而是成為了傳達情感、表現(xiàn)生命力的載體。<div> 通過與水墨畫的結(jié)合，攝影師得以在二維平面上創(chuàng)造出三維空間的視覺效果，讓觀眾在欣賞畫面時能夠感受到更多的層次和深度。當然，任何一種拍攝方法都不是萬能的。水墨畫效果的拍攝方法雖然有其獨特的魅力，但并不適用于所有場景和主題。因此，攝影師在創(chuàng)作過程中還需根據(jù)實際情況進行選擇和調(diào)整。只有在不斷的實踐中，才能真正掌握這種拍攝技巧，并將其融入到自己的作品中。除了拍攝技巧之外，花卉攝影中的構(gòu)圖、用光等因素同樣不容忽視。一個好的構(gòu)圖能夠使畫面更加簡潔明了，突出主題；而用光的巧妙運用則能營造出不同的氛圍和情感。只有在這些方面都做到精益求精，才能創(chuàng)作出真正意義上的佳作。綜上所述，花卉攝影作為一種藝術(shù)形式，既需要攝影師具備高超的拍攝技巧，又需要他們擁有深厚的藝術(shù)修養(yǎng)和創(chuàng)新意識。只有這樣，才能在數(shù)量眾多、雷同眾多的花卉攝影作品中脫穎而出，將花卉的美感和神韻傳達得淋漓盡致。</div> <h1><b><font color="#167efb">多重曝光設(shè)置與的拍攝</font></b></h1> 一般專業(yè)相機的多重曝光有四個曝光控制模式(計算方法)：加法、平均、明亮、黑暗。 多重曝光拍攝水墨效果，首先必須有一臺具有多重曝光模式功能的數(shù)碼相機，為了捕捉花卉的細膩質(zhì)地和色彩，需要多重曝光的重疊模式設(shè)為“黑暗”(暗化)模式，這樣可以保留畫面的主要陰暗部分不進行多重曝光，它與“明亮”模式是正相反的拍攝手法。在明亮部分進行多次曝光，保留圖像中的陰暗部分。把什么作為陰暗部分是拍攝時的要點，還需要考慮合成圖像時和背景之間的平衡關(guān)系。重要的是把想要陰暗的部分拍黑，同時使背景接近高光溢出狀態(tài)，這樣才能得到理想的效果。<br> 將多張照片疊加在一起，創(chuàng)造出令人驚嘆的水墨效果。多重曝光可設(shè)為2-5幅，這樣可以將主體突出，背景虛化。此外，如數(shù)碼相機允許，拍攝模式設(shè)為高速連拍，確保你能捕捉到每一個瞬間。<br> 強散射光天氣最適合進行多重曝光的花卉攝影，因為它能均勻照亮整個場景，避免強烈的陰影。如果主體較暗，選擇較亮的背景；反之，如果主體較亮，則選擇較暗的背景。背景的色彩應(yīng)盡可能單一、亮度一致，這樣有助于突出主體。<br> 如果有較暗、較粗的樹干，那是最好的選擇，它可以作為構(gòu)圖的基礎(chǔ)，更好地襯托出花朵。拍攝技巧在選景構(gòu)圖后，首先確定拍攝數(shù)據(jù)。快門速度應(yīng)足夠快，以便你能手持拍攝，通常至少不低于1/125秒。數(shù)碼相機利用自身的圖像處理系統(tǒng)，根據(jù)“黑暗”模式的設(shè)置，將多重曝光的照片疊加在一起。調(diào)整各個照片的透明度和對比度，使它們完美融合在一起。這樣，一幅生動、細膩、水墨效果的花卉照片就誕生了。<br> 在進行多重曝光拍攝過程中，盡量避免使用三腳架。但穩(wěn)定相機是關(guān)鍵，所以盡量找一個穩(wěn)定的支撐點。雖然它能幫助穩(wěn)定相機，但在這種特殊的拍攝技巧中，手持相機更能帶給你靈活性和創(chuàng)意性。<br> 在進行多重曝光“黑暗”模式拍攝時，先拍好第一幅的構(gòu)圖，為了得到水墨的效果，一般都采用同樣的構(gòu)圖拍攝第二、三幅的構(gòu)圖。但它們的重疊位置，虛還是實，都要根據(jù)創(chuàng)意需要來設(shè)置。有時候為了創(chuàng)意需要也可拍攝一些水墨效果的素材。<br> 如手持相機可以進行高速連拍，有意識的抖動相機，可以產(chǎn)生很有韻律味的作品。有些數(shù)碼相機在多重曝光拍攝時，不能進行高速連拍。<br> 攝影藝術(shù)作品需要的是創(chuàng)意性和獨創(chuàng)性，因此它最怕的是條條框框和已經(jīng)形成的思維定勢。攝影藝術(shù)作品是瞬間的藝術(shù)，它需要攝影師用獨特的視角和創(chuàng)意去捕捉，而不是簡單地模仿他人的作品。<br> 成功的經(jīng)驗可以借鑒，但刻意去模仿就會失去攝影藝術(shù)的獨特性和創(chuàng)新性。因此，攝影師應(yīng)該勇于嘗試新的拍攝方式和創(chuàng)意，不斷挑戰(zhàn)自己的想象力和創(chuàng)造力。只有不斷地打破條條框框和思維定勢，才能創(chuàng)作出真正意義上的攝影藝術(shù)作品。 <p class="ql-block">《人民攝影》報2024年3月6日10版刊載此文（文圖有刪減）。</p> <p class="ql-block">《中國攝影》報2024年3月22日7版刊載此文（文圖有刪減），中國攝影報公眾號轉(zhuǎn)載此文。</p>