<p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1">律詩的中間兩聯(lián)不僅要講究平仄，而且必須對仗，否則就不是律詩?？涩F(xiàn)在的寫家冠以“七律或五律”，中間兩聯(lián)卻怎么也對不起來，偶爾善意指出還遭作者的憤恨，甚至詭辯是寬對。針對這種普遍現(xiàn)首先談?wù)勈裁词菍φ?？對仗的本質(zhì)屬性到底是什么？</p><p class="ql-block ql-indent-1">對仗，也叫對偶、對對子，上下句的關(guān)系是字?jǐn)?shù)相等，結(jié)構(gòu)相同，詞義相關(guān)，詞性相對，平仄相間。對仗的本質(zhì)特征就是詞性相對。要想真正理解對仗就必須從詞性入手。而詞性的劃分標(biāo)準(zhǔn)又是依據(jù)詞的語法功能、兼顧詞義。詞的語法功能就是一個詞在造句中所起的語法作用，充當(dāng)句子的什么成分，如“在”，它在不同句子中所起的語法作用就是不一樣的，請看：</p><p class="ql-block ql-indent-1">（1） 他在家看書。（用在名詞“家”前組成介詞結(jié)構(gòu)作狀語，是介詞）</p><p class="ql-block ql-indent-1">（2）他在看書。（用在動詞“看”前單獨修飾動詞作狀語，是副詞）</p><p class="ql-block ql-indent-1">（3）他在家。（用在名詞“家”前獨立作謂語，是動詞）</p><p class="ql-block ql-indent-1">這也就是說，同一個詞在不同句子中的詞性是不一樣的。詞的語法功能是劃分詞性的最主要的依據(jù)，其次才是適當(dāng)考慮詞的意義。</p><p class="ql-block ql-indent-1">所謂律詩對仗句的“工對”就是不僅要平仄相間，還要詞性相對。所謂律詩中的“寬對”就是不僅要講究平仄相間，還要最起碼的講究詞組相對，也就是名詞性詞組對名詞性詞組、動詞性詞組對動詞性詞組、形容詞性詞組對形容詞性詞組……諸如類推。平時做對聯(lián)的“寬對”還可以放寬到可以不講究平仄。這就是“工對”與“寬對”的實質(zhì)。</p><p class="ql-block ql-indent-1">對仗除按工整的寬嚴(yán)程度分為工對、寬對之外，還有按其他不同標(biāo)準(zhǔn)分類的常見的十二種類型。</p><p class="ql-block ql-indent-1">第一類：按上下兩句的關(guān)系來分的三種類型：</p><p class="ql-block ql-indent-1">1、正對。上下句的關(guān)系是相近、相補、相襯的關(guān)系。如：</p><p class="ql-block ql-indent-1">（1）兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。 （杜甫）</p><p class="ql-block ql-indent-1">（2）五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸。（毛澤東）</p><p class="ql-block ql-indent-1">（3）破帽遮顏過鬧市，漏船載酒泛中流。（魯迅）</p><p class="ql-block ql-indent-1">（4）錦江春色來天地，玉壘浮云變古今。（杜甫）</p><p class="ql-block ql-indent-1">這類對仗雖然上下兩句意思同一方向并立的，但各具意義，內(nèi)容并不相同。</p><p class="ql-block ql-indent-1">正對上下兩句的內(nèi)容，必須力避同義或近義。因為短小的近體詩中須包含豐富的內(nèi)容，若出現(xiàn)重復(fù)內(nèi)容，哪怕是一點，也會使詩作出現(xiàn)臃腫、蒼白的瑕疵。</p><p class="ql-block ql-indent-1">2、反對。上下句的關(guān)系是相對或相反，具有對比、映襯作用。 如：</p><p class="ql-block ql-indent-1">（1）橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛。 （魯迅）</p><p class="ql-block ql-indent-1">（2）牢騷太盛防腸斷，風(fēng)物長宜放眼量。（毛澤東）</p><p class="ql-block ql-indent-1">（3）新松恨不高千尺，惡竹應(yīng)須斬萬竿。（杜甫）</p><p class="ql-block ql-indent-1">3、流水對。 上下兩句的關(guān)系是 句意相承、遞進(jìn)、轉(zhuǎn)折、因果、假設(shè)、條件等，如：</p><p class="ql-block ql-indent-1">（1）才飲長沙水，又食武昌魚。（毛澤東）</p><p class="ql-block ql-indent-1">（2）若要人不知，除非己莫為。（俗語）</p><p class="ql-block ql-indent-1">（3）宜將剩勇追窮寇，不可沾名學(xué)霸王。（毛澤東）</p><p class="ql-block ql-indent-1">（4）金猴奮起千鈞棒，玉宇澄清萬里埃。（毛澤東）</p><p class="ql-block ql-indent-1">（5）偶值大心離火宅，終遺高塔念瀛洲。（魯迅）</p><p class="ql-block ql-indent-1">（6）請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花。（杜甫）</p><p class="ql-block ql-indent-1">意思是延續(xù)的，不可分割，次序不可顛倒，像水順流而下，故稱流水對。這種對子用得好，一氣呵成，語意連貫，如行云流水，亦可增強詩的藝術(shù)感染力。</p><p class="ql-block ql-indent-1">第二類:以調(diào)字遣詞的方法來分三種類型：</p><p class="ql-block ql-indent-1">4、借對。又稱“雙關(guān)對”、“假對”。有借義、借音兩種：</p><p class="ql-block ql-indent-1">（1）借義對：一字多義的，詩中用甲義，同時又借其乙義或丙義跟聯(lián)句中相應(yīng)的字相對。如毛澤東《到韶山》中“為有犧牲多壯志，敢教日月?lián)Q新天?！笨瓷先?，“犧牲”和“日月”不能相對，前者是動詞，后者是名詞。但“犧牲”還有另一意義----古代把作為祭品的牲畜稱為“犧牲”。這樣，“犧牲”作為名詞，就可以對“日月”了。按上下兩句的關(guān)系看，這一聯(lián)還是流水對；按“犧”與“牲”相對，“日”與“月”相對，這一聯(lián)又是“句中對”。所以這一聯(lián)分屬三型。</p><p class="ql-block ql-indent-1">杜甫《曲江二首》中的“酒債尋常行處有，人生七十古來稀?！薄皩こ！痹趺茨軐Α捌呤蹦兀吭瓉砉糯顺邽閷?，一丈為常，“尋?！弊鳛閿?shù)目，就可以對“七十”了。</p><p class="ql-block ql-indent-1">溫庭筠《蘇武廟》中的“回日樓頭非甲帳，去時冠劍是丁年?！薄版z甲”的“甲”借“甲乙”的“甲”，“丁壯”的“丁”借“丙丁”的“丁”，“甲”、“丁”同為天干，互為對仗，極為工整。</p><p class="ql-block ql-indent-1">（2）借音對。借音對就是甲字的發(fā)音跟乙字的發(fā)音相同或相近，詩中用甲字，借同音的乙字跟聯(lián)句中的相應(yīng)的字相對。如李商隱《錦瑟》中的“滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙?！薄皽妗弊职l(fā)音與顏色詞“蒼”字同，所以可與同為顏色的“藍(lán)”字相對。</p><p class="ql-block ql-indent-1">孟浩然《裴司士見訪》中的“廚人具雞黍，稚子摘楊梅。”“楊”與“羊”同音，可與“雞”相對。</p><p class="ql-block ql-indent-1">杜甫《秦州雜詩》中的“馬驕珠汗落，胡舞白蹄斜?！薄爸椤迸c“朱”同音，可與“白”相對。</p><p class="ql-block ql-indent-1">郭沫若《詠邱少云烈士》中的“戳穿紙虎功長在，縛住蒼龍志不磨?！薄凹垙垺钡摹凹垺迸c顏色的“紫”音近，所以與“蒼”字相對。</p><p class="ql-block ql-indent-1">借對做得好，可為對仗工整增色，但須具備豐富的知識和較高的文學(xué)修養(yǎng)，例如魯迅《贈畫師》首聯(lián)：“風(fēng)生白下千林暗，霧塞蒼天百卉殫”是一聯(lián)極工的對仗。意思是由于南京國民黨當(dāng)局的反革命文化圍剿，漫天白色恐怖，文壇百花凋零。原來南京在唐朝曾有“金陵、上元、白下”等名稱。詩人巧妙地選擇了“白下”以代表南京國民黨當(dāng)局。這樣，“白”對“蒼”，顏色對顏色；“下”（與“地”同義）對“天”，地理對天文，非常工整。</p><p class="ql-block ql-indent-1">5、句中對。也叫當(dāng)句對、就句對，就是在同一句中的詞語自成對仗，同時又與另一句成對。例如毛澤東《解放軍占領(lǐng)南京》的頷聯(lián)“虎踞龍盤今勝昔，天翻地覆慨而慷?！逼渲小盎⒕帷迸c“龍盤”，“天翻”與“地覆”分別構(gòu)成工對，同時兩句又構(gòu)成對仗。</p><p class="ql-block ql-indent-1">杜甫《登岳陽樓》的頷聯(lián)“吳楚東南坼，乾坤日夜浮?！逼渲小皡恰迸c“楚”、“東”與“南”、“乾”與“坤”、“日”與“夜”分別構(gòu)成同類對，同時兩句又構(gòu)成對仗。</p><p class="ql-block ql-indent-1">李商隱《二月二日》的頷聯(lián)“花須柳眼各無賴，紫蝶黃蜂俱有情”中的“花須”與“柳眼”、“紫蝶”與“黃蜂”各自成對，同時兩句又構(gòu)成對仗。這種對仗，即使上下句相對的詞類不同門類，因其既自對又相對，雖寬亦工。</p><p class="ql-block ql-indent-1">又如杜甫《閣夜》尾聯(lián)：“臥龍躍馬終黃土，人事音書漫寂寥”粗看是寬對。細(xì)看，“臥龍”與“躍馬”人名對人名，“人事”與“音書”同屬名詞。這一聯(lián)既自對又相對，可列為工對。</p><p class="ql-block ql-indent-1">6、掉字對。就是同一句中使用相同的字作對仗。這種對仗也是古詩中常見的，杜甫的七律中掉字對很多，用得很精妙。如《曲江對酒》的頷聯(lián)“桃花細(xì)逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛?！背鼍渲械膬蓚€“花”字與對句中的兩個“鳥”字相對；《江村》的頷聯(lián)“自去自來梁上燕，相親相近水中鷗?！背鼍渲械膬蓚€“自”字與對句中的兩個“相”字相對；《白帝》的頸聯(lián)“戎馬不如歸馬逸，千家今有百家存?！背鼍渲械膬蓚€“馬”字與對句中的兩個“家”字相對；《聞官軍收河南河北》的尾聯(lián)“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽?！背鼍渲械膬蓚€“峽”字與對句中的兩個“陽”字相對。</p><p class="ql-block ql-indent-1">掉字對同時也是"就句對"?？矗骸疤一ā迸c“楊花”對，“黃鳥”與“白鳥”對；“自去”與“自來”</p><p class="ql-block ql-indent-1">對，“相親”與“相近”對；“戎馬”與“歸馬”對，“千家”與“百家”對；“巴峽”與“巫峽”對，“襄陽”與“洛陽”對。</p><p class="ql-block ql-indent-1">掉字對實際上是“同字對”與“就句對”的結(jié)合，所以更能增加對仗工整的氣氛，同時讀起來朗郎上口，顯示其音律美。</p><p class="ql-block ql-indent-1">還有一種“借音掉字對”，就是在同一句中用音同義不同的字作對仗。如白居易《放言》（其五）的頸聯(lián)“何須戀世常憂死，亦莫嫌身漫厭生?！边@一聯(lián)出句的“世”與“死”，對句的“身”與“生”都是音同音近而義不同的字，工仗更為別致，這類對仗很難做。</p><p class="ql-block ql-indent-1">以上三種都能增強對仗的修辭美、工整氣氛、新穎別致。</p><p class="ql-block ql-indent-1">第三類：以音韻的角度來分的三種類型：</p><p class="ql-block ql-indent-1">7、疊字對。又稱"連珠對"，就是在聯(lián)句中用疊字。例如毛澤東《冬云》的頷聯(lián)“高天滾滾寒流急，大地微微暖氣吹?！逼渲小皾L滾”對“微微”便是。</p><p class="ql-block ql-indent-1">崔顥《黃鶴樓》的頸聯(lián)“晴川瀝瀝漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲”。杜甫《登高》的頷聯(lián)“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。”</p><p class="ql-block ql-indent-1">詩歌中疊字用得好，表情達(dá)意或強烈、或委婉、或深沉；狀物描景繪聲繪色，可見可聞；并且讀起來擲地有聲，顯示其音律美，但要恰到好處。例如形容流水，有潺潺、汩汩、滔滔、滾滾、湍湍等疊字，用哪一組疊字最適合？則應(yīng)視水流的流量、速度、形態(tài)，以及作者所要抒發(fā)的情感等而定，還要平仄合轍。</p><p class="ql-block ql-indent-1">8、雙聲對。聲母相同的連綿字叫雙聲詞。例如 “彷佛”兩字的聲母都是“f”，這連綿字就叫雙聲詞。如許渾《尋周煉師不遇》：“零落槿花雨，參差荷葉風(fēng)?！薄傲懵洹焙汀皡⒉睢倍际请p聲，這種雙聲詞互對的對仗就稱雙聲對。</p><p class="ql-block ql-indent-1">9、疊韻對。韻母相同的連綿字叫疊韻詞。如“依稀”兩字的韻母都是“i”，這連綿字就叫疊韻詞?！袄`綣”、“朦朧”都是疊韻，這種疊韻詞互對的對仗就稱疊韻對。魯迅《悼柔石》：“夢里依稀慈母淚，城頭變幻大王旗?！?lt;/p><p class="ql-block ql-indent-1">這一類與第二類的主要區(qū)別是，上類增強工整氣氛，此類增強音律美。兩者結(jié)合既增強對仗修辭美又增強音律美。掉字對也增加了音律美。</p><p class="ql-block ql-indent-1">第四類：以結(jié)構(gòu)特殊的對仗來分的類型：，包括隔句對，錯綜對。</p><p class="ql-block ql-indent-1">10、隔句對。又稱“扇面對”。四句組成的兩個對仗，與一般結(jié)構(gòu)不同，它第一句跟第三句相對，第二句跟第四句相對。例如：白居易《夜聞箏中彈蕭湘神曲感舊》前四句：“縹緲巫山女，歸來七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦?！边@實際上是一副上下聯(lián)各十字平仄相同的對聯(lián)。</p><p class="ql-block ql-indent-1">又白詩《酬劉主簿》中的：“我隨鵷鷺入煙云，謬上丹墀為近臣；君同鸞鳳棲荊棘，猶著青袍作選人?！边@實際上是一副上下聯(lián)各十四字平仄相同的對聯(lián)。扇面對在詩中不多見，而在詞里面，如《沁園春》、《望海潮》等長調(diào)中卻是常見的。</p><p class="ql-block ql-indent-1">11、錯綜對。就是在一聯(lián)中相對稱的字或詞錯了位。如毛澤東《吊羅榮桓同志》頸聯(lián)：“斥鷃每聞欺大鳥，昆雞長笑老鷹非?！边@一聯(lián)中“大鳥”與“老鷹”對稱，可是錯了位置。</p><p class="ql-block ql-indent-1">劉禹錫《始聞秋風(fēng)》首聯(lián)：“昔看黃菊與君別，今聽玄蟬我卻回?！边@一聯(lián)中“君”與“我”對稱，也錯了位置。</p><p class="ql-block ql-indent-1">有的對仗錯位不只一字、一詞，如：“裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段云?！保ɡ钊河瘛抖咆┫囿壑匈浢廊恕罚┻@一聯(lián)中以“六幅”對“一段”，以“湘江”對“巫山”，都錯了位。</p><p class="ql-block ql-indent-1">詩人所以用錯綜對，一是為了押韻，如第一例；二是為了句順，如第二例；三是為了遷就平仄，如第三例。</p><p class="ql-block ql-indent-1">第五類：以虛詞入對的對聯(lián)。虛詞包括介詞、副詞、連詞、助詞等。如：與、和、共、同、并、于、還、也、矣、焉、哉、乎、耶……等字。詩講究省略，一般很少用虛詞；用濫了，那就散文化了，但是在一定條件下，詩中虛詞用得恰當(dāng)而巧妙，則別有風(fēng)致。</p><p class="ql-block ql-indent-1">12、虛詞對虛詞入對，古來不乏佳篇，如：“賈公竟行矣，邵公淚泫然?！保◤埣斗詈完冎菔奈獭罚！疤幨佬挠茽?，干時思索然?！保ɡ钊河瘛洞汉罚耙岩託w黃壤，傷哉夢白雞。”（楊萬里《虞丞相挽詞》）。</p><p class="ql-block ql-indent-1">虛字對或直抒胸臆，慷慨悲壯，或太息底吟，委婉深沉，做得好，具有相當(dāng)強的藝術(shù)感染力。例如元好問《衛(wèi)州感事二首》之一中“離合興亡遽如此，棲遲零落竟安之”，數(shù)百年來人們用以慨嘆朝代的興廢，久詠不衰。林則徐《赴戍登程》中的“茍利國家生死以，豈因禍福避趨之”一聯(lián)，閃耀著顧全大局和愛國主義的光輝，后來成了人們臨危受命的贈言。</p><p class="ql-block ql-indent-1">對仗的十二種常見種類就介紹到這里。最后談下對仗的兩種避忌：</p><p class="ql-block ql-indent-1">一、忌諱合掌。所謂“合掌”，就是上下句的意義相同，即同義詞相對。例如：“千憂集日夜，萬感盈朝昏”。象這樣的整個對仗都用同義詞相對是罕見的。但同義、近義相對卻很多，如“日月如梭逝，光陰似箭飛”這兩句都是形容時光流逝的，“梭逝”、“箭飛”，形象沒有什么差別。作詩講究言簡意賅，力避內(nèi)容重復(fù)，故詩家視“合掌”為大忌。</p><p class="ql-block ql-indent-1">二、避忌雷同?！袄淄?，即上一聯(lián)對仗方式與下一聯(lián)對仗方式完全相同。</p><p class="ql-block ql-indent-1">兩聯(lián)雷同，就顯得詞語結(jié)構(gòu)呆板，所以詩人極力避免，極少違反。這在報刊雜志上經(jīng)常出現(xiàn)，如“紅旗高舉跨時代，觀念更新促大潮?！薄胺ǘ瘸Ｗパ壍?，宏篇續(xù)寫領(lǐng)新章?！边@兩聯(lián)的第一第二字，“紅旗、觀念、法度、宏篇”，都是名詞詞組；第三第四字，“高舉、更新、常抓、續(xù)寫”都是動詞詞組；第五字，“跨、促、循、領(lǐng)”都是動詞；第六第七字，“時代、大潮、軌道、新章”都是名詞性詞組。</p><p class="ql-block ql-indent-1">對偶與對比是有區(qū)別的：對偶重在形式對稱，對比重在內(nèi)容對立。對仗的作用主要是便于吟誦，易于記憶，表意凝練，抒情酣暢，用于詩詞，富有音樂美。律詩的思想性、藝術(shù)性，在很大程度上通過頷聯(lián)、頸聯(lián)對仗的藝術(shù)枝巧體現(xiàn)出來。提高這種技巧，主要靠多學(xué)古今優(yōu)秀作品和自己的創(chuàng)作實踐。律詩不避蹈襲，但必須有新意！</p><p class="ql-block"><br></p>