<p class="ql-block">文字、攝影、編輯 — 報(bào)子胡同</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">人生跌宕，生活起伏。面對(duì)一個(gè)個(gè)人生關(guān)口，如何不在困頓中迷失？怎樣度過艱難歲月？如果你為此苦悶彷徨，不妨與我一起翻開世界“傳記小說之父”歐文·斯通的成名作 《梵高傳》，讀讀荷蘭杰出畫家梵高的人生故事。（《畫家的自畫像》1887-1888年，65.5x50.5厘米）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">讀后你會(huì)發(fā)現(xiàn)， 人這一生，沒有熬不過去的歲月和苦難，唯有千淘萬(wàn)漉，才能在生活的熔爐里，活出真正有價(jià)值的自己。（《暴風(fēng)雨中的麥田》1890年，50x100厘米）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《梵高傳》（Lust for Life，又譯為《渴望生活》）是一部由美國(guó)著名傳記小說家歐文·斯通根據(jù)荷蘭著名畫家梵高的艱辛生活撰寫的小說，它也被改編成為了同名電影，并獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">傳記主要以梵高和他的畫商弟弟特奧·梵高的書信集為根據(jù)。這些書信集是梵高最為人所知的思想信念的根據(jù)。梵高傳最為人稱道的，是它以特別的方式描述了眾多梵高名畫。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">這使我回想起參觀阿姆斯特丹梵高博物館時(shí)見到的梵高眾多的的真跡。通過閱讀《梵高傳》和欣賞他的繪畫，解讀梵高生活的艱辛，解讀他的藝術(shù)家生涯是如何發(fā)展的。</p><p class="ql-block"><br></p> 讀書，熬過迷茫的苦 <p class="ql-block">文森特·梵高于1853年3月30日出生于荷蘭小鎮(zhèn)松丹特( Zundert)的一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)家庭。他還有三個(gè)妹妹以及兩個(gè)弟弟提奧(Theo)和科爾(Cor)。梵高少年時(shí)代給人的印象僅僅是一個(gè)安靜的沒有什么特別藝術(shù)天賦的孩子，后來梵高曾經(jīng)興奮地回憶起他快樂的童年時(shí)代。（上圖為19歲的梵高）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">誰(shuí)的青春不迷茫？</p><p class="ql-block">很多年輕人踏入社會(huì)，心比天高，可一遇到挫敗，就失去了航標(biāo)，甚至迷茫無(wú)依到心力交瘁。</p><p class="ql-block">年輕的梵高當(dāng)然也不例外。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">梵高從小喜歡繪畫素描，長(zhǎng)大后初入職場(chǎng)，就在家族控制的美術(shù)品公司，做了一名經(jīng)銷油畫的店員。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">他滿腔熱血地投入工作，銷售業(yè)績(jī)一路飆升，深得經(jīng)理賞識(shí)。但生性善良的他，發(fā)現(xiàn)經(jīng)銷的油畫價(jià)高質(zhì)低，內(nèi)心很是不安。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">他竟多次勸阻富商不要花高價(jià)購(gòu)買劣等畫作，并建議經(jīng)理下架“這些無(wú)聊的玩意兒，多出售一些窮人買得起的好油畫?！苯Y(jié)果可想而知，經(jīng)理大光其火，幾次三番后，梵高被迫離職。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">后來在父親的幫助下，他走上了先上大學(xué)、再干牧師的路子?？设蟾邔?duì)刻板教條的學(xué)習(xí)生活十分厭煩，一讀圣經(jīng)腦子就一片混亂，經(jīng)常朝著墻面發(fā)呆，捫心自問：我真的適合牧師這種職業(yè)？</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">在教會(huì)指派下，他到博里納日煤礦傳教布道，經(jīng)常在業(yè)余接濟(jì)窮苦礦工，辦了很多善事。但教會(huì)認(rèn)為他 “為骯臟的狗干了傷天害理的事”，干脆解除了他的臨時(shí)牧師職務(wù)。（《茅舍》1885年，65.7x79.3厘米）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">又一份工作戛然而止，梵高感到自己“成了一具行尸，在這荒漠的世界上徘徊”。他悵然若失：“我渴望成功，卻一事無(wú)成，哪里才是我在人世上恰當(dāng)?shù)奈恢茫俊?lt;/p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">迷茫的梵高開始靜下心來，重新埋頭于書籍之中，因?yàn)椤伴喿x對(duì)于他，始終是一種最美好的、持久不變的享受”。如果天氣允許，他就在野外讀一整天書，全神貫注在書本之中，“在所讀的每本書中，尋覓著可以重新指引他生活下去的目標(biāo)”。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">他忘掉了心頭的悲愁，悉心研究石版畫、銅版畫和藝術(shù)大師倫勃朗的油畫，并在閱讀中反思自己如何走好未來的人生之路。（《花魁》（臨摹溪齋英泉作品）1887年，105.5x60.5厘米）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">一個(gè)寒冷的冬日，27歲的梵高看完書散步時(shí)，偶然看到一個(gè)老年礦工步履沉重，穿過原野。在潛意識(shí)的提醒下，他迅速抽出隨身攜帶的鉛筆，在一封家信的背面畫下了那個(gè)身影。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">就在那個(gè)時(shí)刻，他“制服了心中那頭令他痛苦的猛獸”，感到一種全新的渴望在心頭萌生：“我現(xiàn)在終于發(fā)現(xiàn)了自己繪畫的能力。我要做個(gè)藝術(shù)家，這是我畢生的向往?！保ā妒ツ笐z子圖》（臨摹德拉克洛瓦作品）1889年，73x60.5厘米）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">一朝決定，終生追求，從此他再也沒有放下手中的畫筆，堅(jiān)定地去追尋兒時(shí)的夢(mèng)想。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">梵高曾一度在人生的岔路口迷失自我，備受煎熬。但他通過讀書審視了過往，擴(kuò)展了認(rèn)知，調(diào)整了狀態(tài)，重構(gòu)了目標(biāo)，走出了人生拐點(diǎn)。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《妓女頭像》1885年，（35x24厘米）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">很贊賞王小波的一句話：</p><p class="ql-block">“人在年輕時(shí)，最頭疼的一件事就是決定自己這一生要做什么?？偠灾?，干什么都是好的，但要干出個(gè)樣子來，這才是人的價(jià)值和尊嚴(yán)所在?！?lt;/p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">迷茫從來不是人生的底色。努力的青春不怕迷茫，奮斗的人生也不怕彷徨。迷茫時(shí)，不妨讀讀書，用知識(shí)撫慰焦慮，用本領(lǐng)驅(qū)趕迷茫，這樣才能擁有打破人生邊界的底氣，積累東山再起的資本。（《烏云密布的天空下的麥田》1890，50x101厘米）</p><p class="ql-block"><br></p> 堅(jiān)持，熬過低谷的苦 <p class="ql-block">人世浮沉，高漲有之，低沉有時(shí)。只有憑著滿腔毅力，在谷底苦熬修行，才能不斷成長(zhǎng)，走出人生寒冬。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">梵高被教會(huì)解職后，沒有了任何收入，只能靠弟弟接濟(jì)度日，一度陷入生存絕境。有一次他竟11天身無(wú)分文，不得不借房東面包來維持生活。（《墓地和老教堂》1885，65x80厘米）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">同時(shí)接二連三的感情暴擊也讓他雪上加霜。他曾掏心掏肺地追求烏蘇拉、表姐凱和克里斯汀，但每一次追求都無(wú)果而終，深陷感情漩渦。上圖：《夜晚時(shí)光》（仿米勒作品）, 1889</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">工作的挫敗和愛情的落魄讓梵高飽嘗苦果，陷入了人生至暗時(shí)刻。但他從不抱怨，而是吞下所有的心酸和委屈，永不放棄對(duì)美好生活的渴望，堅(jiān)韌前行。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">他在日記里寫到：“我愿選擇真實(shí)和艱難，走這樣的道路，人是不會(huì)腐朽的?！?“我絕不放棄目標(biāo)，相反，這將更加激勵(lì)我去爭(zhēng)取成功?！保ā恫逯渚蘸蛣μm的花瓶》1886，46.5x38.5厘米）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">他步行80多公里去布魯塞爾求教前輩，破爛的鞋子磨破了雙腳也在所不惜。為了提高素描水平，他讓朋友從海牙寄來《素描習(xí)作》，每天起早貪黑地臨摹。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">梵高在紐南畫了大量的頭像習(xí)作。他把這種練習(xí)看作是人物油畫不可或缺的準(zhǔn)備和基本功，而人物油畫又是他希望以后在美術(shù)學(xué)院所要學(xué)習(xí)的。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">梵高不把頭像習(xí)作當(dāng)作單獨(dú)的肖像去畫，而是表現(xiàn)人物的特征。因此他尋找有著低前額和厚嘴唇的粗糙扁平的臉，不是尖長(zhǎng)的面孔、而是圓圓的臉、象米勒作品中的人物（《婦女頭像》1885年，42.7x33.5厘米）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《玻璃酒瓶和柑橘果盤》1887，（46.5x38.5厘米）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">為了捕捉大海變化的形態(tài)，他每天扛著沉重的畫架和透視儀在沙灘寫生，惡劣天氣也阻擋不住他。為了描繪好人物，他堅(jiān)持廣泛閱讀解剖學(xué)等方面的書籍，以了解人體內(nèi)的骨骼和肌肉。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">梵高始終如饑似渴地求學(xué)和創(chuàng)作，從未停歇片刻。10年間，864張油畫、1037張素描、150張水彩畫向世人展示了他的不懈渴求。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">他曾這樣剖露心跡：“我內(nèi)心的思想，也許是我靈魂中的一團(tuán)烈火，過路的人只看見煙囪中冒出的一縷青煙；我難道不應(yīng)該守護(hù)著心中的這團(tuán)火，保持自己的熱情，耐心等待著有人前來取暖的時(shí)刻嗎？”（1889年9月，梵高畫了他的最后一幅自畫像）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">命運(yùn)給了梵高最低的配置，他卻全盤接受，甘愿付出，堅(jiān)守著“心中之火”，心無(wú)旁騖地追求夢(mèng)想，永遠(yuǎn)充滿了無(wú)窮斗志，活成了逆境中的王者。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">作家連岳曾說：</p><p class="ql-block">每一個(gè)對(duì)自己的人生稍有期待的人都是如此，都需要熬，這個(gè)艱苦的工作，是人注定要承受的，幸福孩子是如此，不幸的孩子也是如此，只是每個(gè)人熬的路徑不同。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">低谷是生活的必修課，也是人生的修道場(chǎng)。其中的苦和累，只能自己熬、自己渡、自己扛。（《午睡》1890，73x91厘米）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">堅(jiān)持住了，才能淬煉出堅(jiān)硬的鎧甲，熬出成長(zhǎng)的意義，成就嶄新的自我。（《情侶花園：圣保羅廣場(chǎng)》1887年，75x112.5厘米）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">這個(gè)世上，每個(gè)人都是一座孤島，不被人理解，得不到認(rèn)可，是常態(tài)。在難熬的日子里，忍受孤獨(dú)，潛心深耕，追求極致，必會(huì)彰顯價(jià)值。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">梵高無(wú)疑是孤獨(dú)的斗士。他的人生選擇，家人不支持，同行不理解，前輩不認(rèn)可，讓他長(zhǎng)期深陷孤苦悲壯的境地。即便孤獨(dú)到無(wú)人同行，梵高也不曾向世俗低下他的頭顱。（《自畫像》1887-1888年，44x37.5厘米）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">他在踽踽獨(dú)行的歲月里，迎風(fēng)戰(zhàn)雨，堅(jiān)守自己，用嘔心瀝血的作品回應(yīng)一切。當(dāng)時(shí)，很多畫家想盡辦法迎合上流社會(huì)的欣賞趣味，去沙龍為紳士淑女畫像，巴黎畫廊里充斥著平庸無(wú)奇、毫無(wú)生命力的作品。梵高十分厭煩這種低級(jí)趣味和無(wú)聊作品，他決心不去迎合世俗的眼光，也不去期待他們的理解。（《收獲》1888年，73x92厘米）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">而是在寂寞中沉淀自己，在孤獨(dú)中深耕藝術(shù)，畫出獨(dú)一無(wú)二、屬于自己的東西。他試著把印象派的畫法與日本版畫的畫法結(jié)合起來，并大膽采用黃色顏料，讓調(diào)色板燃燒起來，使畫面產(chǎn)生非常強(qiáng)烈的視覺效果。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">米勒田間工作的農(nóng)民的系列畫被凡高臨摹成十幅小的油畫，其中七幅收藏于鹿特丹的凡高博物館。這些主要是以金黃和明藍(lán)色畫的；梵高總是在畫農(nóng)民生活的畫中使用這種色彩的組合。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">一幅幅大膽用色、意蘊(yùn)新奇的作品耀世而出：他畫的陽(yáng)光，噴薄而滾燙，好像能穿透畫布，把人緊緊包裹其中；他筆下的向日葵和麥田，金黃而奔放，熱烈地綻放著生命；他描繪的星空，星河流動(dòng)，將人卷入了綺麗的浪漫邂逅中?！而S尾花》1890年，（92x73.5厘米）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">他還將一腔良善情懷，傾灑到礦井、野外和底層民眾，讓一幅幅畫作充滿了“痛苦”：《吃土豆的人》讓窮苦家庭獲得了不朽的生命；（《吃土豆的人》1885年，82x114厘米）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《哀傷》訴說著妓女克里斯汀的疲累；（《哀傷》（克里斯?。?882－1883年）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《嘉舍醫(yī)師的畫像》（Portrait of Dr. Gachet）1890，（67x56厘米）傳達(dá)出社會(huì)新潮帶來的問題和失望。它是梵高最著名的作品之一，當(dāng)時(shí)他已住進(jìn)精神病院接受保羅·嘉舍醫(yī)師的治療。1990年5月15日，此畫以8250萬(wàn)美金創(chuàng)下有史以來藝術(shù)品拍賣最高價(jià)格。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">1888年初梵高來到了法國(guó)南部的阿爾勒，在阿爾勒旅居期間，梵高創(chuàng)作靈感迸發(fā)，畫作登峰造極，他創(chuàng)作了《向日葵》，《阿爾勒的臥室》，《夜間咖啡館》，《阿爾勒吊橋》等許多驚世駭俗的作品，在那里他最終對(duì)自已作為藝術(shù)家的未來有了信心。他想以他獨(dú)到的用色技法貢獻(xiàn)于現(xiàn)代藝術(shù)。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《阿爾勒的臥室》1888，（72x90厘米）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">（《夜間咖啡館》1888年，72.4x92.1厘米）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《阿爾勒吊橋》1888，（59.5x74厘米）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">1888年5月梵高在阿爾勒位于拉馬丁廣場(chǎng)2號(hào)的一座建筑物的一側(cè)，租了一間旅館居住直到1889年的4月，這就是著名的"黃房子"。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《黃房子》1888年，（72x91.5厘米）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">在為社會(huì)所不容的境遇中，梵高將孤獨(dú)化作力量，將苦難熬成本領(lǐng)，終于開創(chuàng)了一門全新的藝術(shù)，闖出了一條屬于自己的人生之路，終成藝術(shù)大家。（《向日葵》1889，95x73厘米）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">當(dāng)然，他身后的作品，更是價(jià)值連城，甚至超過了一個(gè)小國(guó)的財(cái)富總量。梵高生前只售出過《在亞爾的紅葡萄園》這一幅油畫作品。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">他在死后 11 年才真正成名，這全靠弟弟提奧的妻子約翰娜·邦格的努力。邦格整理了梵高的全部畫作和書信，并一生為梵高的名譽(yù)奔走。（《鈴鼓咖啡館里的阿戈斯蒂娜·賽佳托利》1887，55.5x46.5厘米）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">1889年底梵高的幾幅作品在巴黎的第五屆獨(dú)立藝術(shù)家畫展中及在比利時(shí)的先鋒派畫家的畫展上展出。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">在奧維爾，梵高的畫以深青色、藏青色為主。他一生中對(duì)于社會(huì)的不理解所作的抗?fàn)?，?duì)于真善美所作的追求，還有生存中的苦惱與歡樂，似乎都孕育在了這天空的蔚藍(lán)色里面。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">梵高由紐南的教堂開始，經(jīng)過不同的時(shí)期，最后走到奧維爾教堂，完成了他生命和繪畫的旅程。 在梵高的許多作品中，顏料都涂得很厚實(shí)。像這種涂得厚厚的技法稱之為"厚涂法"（impasto），被許多印象派的畫家所采用。（《奧維爾市政廳》1890，53x103厘米）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">在梵高生命的最后兩個(gè)月，貧窮和疾病領(lǐng)他走向徹底的絕望，因而這個(gè)時(shí)期梵高的作品也變得躁動(dòng)不安，如這幅 《奧維爾的教堂》。連同其它奧維爾的茅草屋、奧維爾市政廳等視梵高在北方的童年和青年時(shí)的回憶，教堂呈現(xiàn)著紫羅蘭色調(diào)，彩色的玻璃窗上閃著亮光，紫色和橙色相間的屋頂映襯著純藍(lán)色的天空。（《奧維爾的教堂》1890，74x94厘米）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">在實(shí)物中融入自己的情感，并體現(xiàn)在作品中，而非一味地忠于客觀描述。豐富恰當(dāng)?shù)纳蕜t進(jìn)一步加強(qiáng)了感情的表達(dá)，這正是梵高最終形成的特色。（《圣保羅療養(yǎng)院的花園》1889年 73.5x92厘米）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">那些強(qiáng)大而優(yōu)秀的人，無(wú)論命運(yùn)如何多舛，從不在意外界的定義，都懂得遵從內(nèi)心，默默努力，向內(nèi)深耕，向上攀登。熬過了凄風(fēng)苦雨，扛過了孤獨(dú)困局，就一定能行穩(wěn)致遠(yuǎn)，找到另一種不被定義的人生可能。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">赫爾曼·黑塞的詩(shī)歌《截枝的橡樹》讓人無(wú)限感懷：</p><p class="ql-block">你已被修剪成什么模樣，你立著，多么陌生和怪異！</p><p class="ql-block">受了多少苦，有多少創(chuàng)傷，你心中唯余不屈的意志！</p><p class="ql-block">我和你一樣，從未放棄被砍削和被摧殘的生命， 雖經(jīng)磨歷劫，每天每日仍將前額朝向光明。</p><p class="ql-block">縱有一切痛苦，我還是愛著這個(gè)瘋狂的世界。</p><p class="ql-block">（《割掉耳朵后的自畫像》1889，51x45厘米）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《樹根》（1890年，50x100厘米）這是梵高在自殺當(dāng)天所畫的是林中風(fēng)景，"充滿了陽(yáng)光和生命力"的《樹根》。還沒完全畫完，或許是有意為之，以示告別。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">他一生都心向美好，如火燃燒，在艱苦歲月中歷練修行，不僅點(diǎn)燃了自己，也點(diǎn)亮了世界，照耀著每一個(gè)熱愛生活的人。（《自畫像》1887年，40.5x32.5厘米）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">生活就是一個(gè)緩慢煎熬的過程，唯有堅(jiān)強(qiáng)地與苦難周旋，就沒有一個(gè)冬天不可逾越，沒有一個(gè)春天不會(huì)來臨。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">人們提到梵高短暫和充滿悲劇色彩的一生時(shí)，總是繞不開這兩個(gè)在梵高生前觸碰過這個(gè)怪人靈魂的人：梵高的弟弟提奧（Theo van Gogh）和畫家高更（Paul Gauguin）。（保羅·高更《自畫像》1888年，45x55厘米）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">梵高畫的高更畫像</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《高更的椅子》1888年，（90.5x72.5厘米）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《畫向日葵的文森特·梵高》高更，1888年，（73x91厘米）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">梵高以《向日葵》中的各種花姿來表達(dá)自我，有時(shí)甚至將自己比擬為向日葵。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">由于提奧和高更對(duì)他在藝術(shù)上始終如一的支持，梵高認(rèn)為他后來的成就是與他們兩人的努力分不開的。圖為21歲時(shí)的提奧。（圖片來源：Nationaal Archief Nederland/wikimedia）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《梵高從提奧住處看出去的景色》1887年，（46x38厘米）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">你的經(jīng)歷或許與梵高并不相同，夢(mèng)想也各有指向，但總能在梵高身上，看見自己櫛風(fēng)沐雨的身影：（《自畫像》1887年，41x33厘米）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">都在創(chuàng)造著一種不被定義、不設(shè)框架、勇敢成為自己、抓住夢(mèng)想的可能。而這，也正是每一個(gè)人轉(zhuǎn)變?nèi)松?shí)現(xiàn)夢(mèng)想的新切口。（《克里希大街》1887年，46.5x55厘米）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">嘉舍醫(yī)生說過："梵高的愛，梵高的天才，梵高所創(chuàng)造的偉大的美，永遠(yuǎn)存在，豐富著我們的世界。"（《黃昏的景色》1890年，50x101厘米）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">愿你我從梵高身上，找到前行的助力，熬過艱難歲月，迎來春暖花開，開辟新的人生。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">文字、攝影、編輯 — 報(bào)子胡同。文字及圖片均為原創(chuàng)，版權(quán)歸作者所有，引用請(qǐng)注明出處，謝謝閱讀。</p><p class="ql-block"><br></p>