<p class="ql-block"> 因?yàn)橐帉懓不諗z影史，根據(jù)劉兵生同志邀約，要我回憶一下安徽省攝影的早期情況。作為偏居一隅的基層攝影人，對(duì)全省性的攝影情況知之甚少，現(xiàn)根據(jù)個(gè)人收錄的相關(guān)文字資料加回憶，逐事記之，時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事件都是有根有據(jù)的，陸續(xù)在微信群發(fā)布，因年久恐有錯(cuò)誤，請(qǐng)指正。</p><p class="ql-block"> 首先聲明，我編寫提供的史料僅是我曾經(jīng)參與和知道的人、物、亊，其他的不知道、不知情的重要事件就無(wú)法提供，而且都是以個(gè)人視角編寫的。我提供的攝影史料史實(shí)以事件為主，不以人物為篇，一亊一則。感謝當(dāng)年省攝協(xié)領(lǐng)導(dǎo)髙桂亮、袁廉民、馬昭運(yùn)，省藝術(shù)攝影學(xué)會(huì)領(lǐng)導(dǎo)呂援朝等在攝影活動(dòng)上常與我聯(lián)系，使我熟知一些情況，才能提供我省的一些攝影史料，在此特別致謝。</p> <p class="ql-block">安徽攝影史料之一</p><p class="ql-block"> 革命志士徐錫麟就義前的照片（1907年7月7日）</p><p class="ql-block"> 攝影是舶來(lái)品，清末民初我省蕪湖、安慶、蚌埠、合肥等地已開(kāi)設(shè)有 照相舘，當(dāng)時(shí)官府、報(bào)章所使用的照片都是照相舘或者請(qǐng)照相館師傅拍攝的，這也就是最早的新聞?wù)掌恕?lt;/p><p class="ql-block"> 1907年的7月6日，著名革命黨人、反清志士徐錫麟在安慶刺殺了安徽巡撫恩銘。徐被捕后，次日（1907年7月7日）訊畢，安慶巡府衙門請(qǐng)來(lái)安慶卡爾登照相館錢兆根師傅攝影時(shí)，徐要求重拍一張，稱剛才“這張面無(wú)笑容，不可留示后世?！贝藭r(shí)的徐錫麟明知道自己即將被執(zhí)行死刑，但是此時(shí)的他依然是神態(tài)安詳自若，嘴角竟然還有一絲微笑，他上身只穿著一個(gè)官紗背心，雙手被銬著放在胸前，看上去就和平時(shí)一樣僅僅是拍攝一張照片而已。但是，這張照片拍攝完畢以后，當(dāng)日晚，徐錫麟就被帶到刑場(chǎng)，就義于安慶巡撫衙門東轅門外（現(xiàn)安慶市人民路新光電影院前東側(cè)），年僅34歲。</p><p class="ql-block"> 安慶張建初先生所著《老安慶》一書(shū)對(duì)此有簡(jiǎn)單記敘。攝影者錢兆根先生的后人仍有經(jīng)營(yíng)照相館業(yè)務(wù)，有的是攝影家，與本人多有交往，具體細(xì)節(jié)為錢安慶先生提供。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 革命志士徐錫麟就義前的照片（1907年7月7日）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">攝影師錢兆根所在的安慶凡爾登照相館</p> <p class="ql-block">攝影參考資料之二</p><p class="ql-block"> 省攝協(xié)前身的省攝影領(lǐng)導(dǎo)小組承辦的安徽省首屆攝影創(chuàng)作學(xué)習(xí)班在黃山風(fēng)景區(qū)溫泉賓館舉辦。</p><p class="ql-block"> 當(dāng)時(shí)各地的革委會(huì)都有政工組。以省文化局名義發(fā)文到各地政工組派人參加。我于1972年10月27日到達(dá)黃山，會(huì)議己進(jìn)行了七天，各專區(qū)、市代表交流了各地?cái)z影創(chuàng)作情況和經(jīng)驗(yàn)，老攝影家董青介紹了攝影革命前輩的光榮傳統(tǒng)，安徽日?qǐng)?bào)的馬昭運(yùn)同志做了關(guān)于新聞攝影的講話，觀擵了彩色記錄片《黃山似畫》，欣賞了盧施福的《黃山》畫冊(cè)，進(jìn)行了黃山拍攝交流活動(dòng)。會(huì)議第二階段分組赴全省各地參觀學(xué)習(xí)並進(jìn)行攝影采訪活動(dòng)。</p><p class="ql-block"> 記得當(dāng)時(shí)負(fù)責(zé)會(huì)議工作有髙桂亮、袁廉民、曲文玉、陳玉華等人。</p> <p class="ql-block">圖片說(shuō)明：1972年10月省軍區(qū)政委宋佩璋及徽州專區(qū)領(lǐng)導(dǎo)在黃山與全省攝影創(chuàng)作會(huì)議代表合影</p> <p class="ql-block">安徽攝影史料之三</p><p class="ql-block">省新聞攝影研究會(huì)1982年5月成立</p><p class="ql-block"> 安徽省新聞攝影研究會(huì)是中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)安徽分會(huì)的團(tuán)體會(huì)員。它的主要任務(wù)是遵循新聞攝影宣傳黨的方針、政策、路線，宣傳社會(huì)主義，宣傳四個(gè)現(xiàn)代化的方向，堅(jiān)持馬列主義，毛澤東思想，堅(jiān)持"百花齊放，百家爭(zhēng)鳴"的方針，組織新聞攝影工作者和攝影愛(ài)好者，從事新聞攝影的理論研究，總結(jié)和交流實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，提高新聞攝影工作者的理論水平和業(yè)務(wù)水平，積極支持群眾性的新聞攝影報(bào)導(dǎo)活動(dòng)</p><p class="ql-block">。成立會(huì)議選舉徐光春、厲福昆、楊延年、王鴻依、陳曉寧和馬菁華為理事，組成理事會(huì)，理事會(huì)推選徐光春（后來(lái)曾任光明日?qǐng)?bào)總編輯、中宣部副部長(zhǎng)、國(guó)家廣電局局長(zhǎng)、河南省委書(shū)記，2022年去世）為會(huì)長(zhǎng)，厲福昆、楊延年為副會(huì)長(zhǎng)，王鴻依為秘書(shū)長(zhǎng)、陳曉寧、馬菁華為副秘書(shū)長(zhǎng)。會(huì)議選舉馬昭運(yùn)為名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)，聘請(qǐng)李國(guó)楨、胡巨海、周郁夫、傅振欣為顧問(wèn)。</p> <p class="ql-block">安徽攝影史料之四</p><p class="ql-block"> 省攝協(xié)成立多個(gè)攝影研究會(huì)（1983.8）</p><p class="ql-block"> 1983年8月安徽省攝影家協(xié)會(huì)成立了安徽省攝影理論研究會(huì)和安徽省攝影美學(xué)研究會(huì)、會(huì)長(zhǎng)均為高桂亮、副會(huì)長(zhǎng)為陳毓中、齊太平，祕(mì)書(shū)長(zhǎng)為詹出悌，副祕(mì)書(shū)長(zhǎng)為康詩(shī)緯。隨后多次召開(kāi)會(huì)議，進(jìn)行讀書(shū)和寫作。1985年又成立了安徽省攝影技術(shù)研究會(huì)，會(huì)長(zhǎng)陳玉華，副會(huì)長(zhǎng)李穎、查若權(quán)，連同1982年5月成立的以徐光春為會(huì)長(zhǎng)的安徽省新聞攝影研究會(huì)，省攝協(xié)下屬共有四個(gè)研究會(huì)。</p><p class="ql-block">? 圖片說(shuō)明：中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員會(huì)徽（上個(gè)世紀(jì)八、九十年代）</p> <p class="ql-block">安徽攝影史料之五</p><p class="ql-block"> 省攝協(xié)在黃山云谷寺舉辦攝影講習(xí)班（1982.10）</p><p class="ql-block"> 1982年10月安徽省攝協(xié)在黃山云谷寺賓館舉辦務(wù)虛的攝影講習(xí)班。全省各地市攝影骨干和攝影家共有五、六十人參加。</p><p class="ql-block"> 講習(xí)班邀請(qǐng)了《中國(guó)婦女》美術(shù)攝影部主任、著名攝影家沈延太做《生活和攝影創(chuàng)作的關(guān)系》、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史論教授孫美蘭做《攝影作品欣賞》和《美的發(fā)現(xiàn)，美的創(chuàng)造》、齊太平做《攝影藝術(shù)形象的實(shí)質(zhì)、主觀意念》、袁廉民做《風(fēng)光攝影》等課題的講授。</p><p class="ql-block"> 講習(xí)班由省攝協(xié)負(fù)責(zé)人袁亷民、髙桂亮主持。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">? 圖片：云谷寺秋色</p> <p class="ql-block">安徽攝影史料之六</p><p class="ql-block"> 袁廉民黃山攝影作品《蒸蒸日上》被選作國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人元旦賀卡（1986年）</p><p class="ql-block"> 從20世紀(jì)70年代起，我省著名攝影家袁廉民就致力于山岳型風(fēng)景名山黃山的拍攝，30年間登山不輟，多達(dá)150余次。先后在日本、美國(guó)以及上海、安徽、深圳等地舉辦了個(gè)人黃山攝影展覽；出版了黃山攝影集與理論專著4本，發(fā)表黃山攝影作品1300余幅，其中彩色作品《蒸蒸日上》被中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)列入建國(guó)50年來(lái)優(yōu)秀攝影作品，曾選作我國(guó)政府總理向世界各國(guó)政府首腦祝賀新年的賀年片。</p><p class="ql-block"> 這幅作品畫面上，“一輪紅日正從蒸騰的云海上升起，奇峰峻嶺沐浴在全光紫霧中，景象輝煌壯麗”，當(dāng)時(shí)有關(guān)方面還特別核對(duì)了這幅作品拍攝的是日出還是日落的景象。日出景象無(wú)疑意境深遠(yuǎn)，象征著偉大祖國(guó)蒸蒸日上，前程燦爛似錦（齊太平《簡(jiǎn)析袁廉民黃山攝影藝術(shù)美》，《光與影》1987年第4期）。</p> <p class="ql-block">蒸蒸日上 袁廉民攝影</p> <p class="ql-block">安徽攝影史料之七</p><p class="ql-block"> 黃山風(fēng)景展覽開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)風(fēng)光攝影的先河（1962年10月北京）</p><p class="ql-block"> 1961年9月，《中國(guó)攝影》雜志副主編陳勃來(lái)到黃山拍片，正巧遇上到拍攝《黃山風(fēng)光》藝術(shù)電影的吳印咸、程默、盧施福三人。吳印咸當(dāng)時(shí)是北京電影學(xué)院院長(zhǎng)、中國(guó)攝影學(xué)會(huì)副主席，程默曾為北京電影制片廠副廠長(zhǎng)，時(shí)任安徽電影制片廠廠長(zhǎng)，盧施福是安徽攝影界名家。從9月20日到10月1日，四人一直在山上攝影創(chuàng)作。</p><p class="ql-block"> 回到北京之后，陳勃與吳印咸商量，建議舉辦一次黃山攝影展，將歷年來(lái)攝影家拍攝的黃山作品一并展出，以此推動(dòng)風(fēng)光攝影發(fā)展。這一建議得到了中國(guó)攝影學(xué)會(huì)的批準(zhǔn)，《黃山風(fēng)景攝影展覽》開(kāi)始籌備。期間，盧施福先行在合肥舉辦了以黃山題材為主的個(gè)人風(fēng)光攝影展覽。</p><p class="ql-block"> 籌備工作開(kāi)始后不久，就收了張印泉、吳印咸、黃翔、吳寅伯、敖恩洪等數(shù)十位攝影家的黃山作品數(shù)百幅。經(jīng)過(guò)初步挑選，選出22位作者的95幅作品。中國(guó)攝影學(xué)會(huì)決定從1962年10月12日起，為期一個(gè)月，在北京中山公園水榭和頤和園舉辦展覽。這是建國(guó)后首次展出專題風(fēng)景照片，且絕大部分都是近年來(lái)新創(chuàng)作的作品，展覽出乎意外，受到廣大攝影愛(ài)好者和市民的熱烈歡迎，大家通過(guò)照片真切感受到黃山作為祖國(guó)大好河山的代表，美輪美奐的景色令人驚羨、令人贊嘆。那段時(shí)間中山公園水榭展廳經(jīng)常是摩肩接踵、人頭攢動(dòng)?！吨袊?guó)攝影》1962年第六期專門刊發(fā)消息，給予高度評(píng)價(jià)：這些作品從不同角度反映了黃山雄偉多姿的面貌，同時(shí)又表現(xiàn)了每個(gè)攝影家以自然為師所創(chuàng)造的不同的藝術(shù)風(fēng)格。許多作品運(yùn)用攝影藝術(shù)特有的表現(xiàn)手法，詩(shī)情畫意地把黃山雄偉挺拔的奇峰峻嶺，蒼勁的古松翠柏，情變?nèi)f化的云海表現(xiàn)得更為生動(dòng)優(yōu)美。</p><p class="ql-block"> 黃山影展期間，全國(guó)人大委員長(zhǎng)朱德、國(guó)務(wù)院副總理兼外交部長(zhǎng)陳毅、中國(guó)文聯(lián)主席郭沫若等領(lǐng)導(dǎo)人和各界名流都蒞臨參觀。朱德當(dāng)場(chǎng)欣然留下墨寶：“風(fēng)景如畫”。陳毅觀看影展時(shí)，十分興奮，他對(duì)這次影展給予充分肯定，提議今后應(yīng)當(dāng)多辦風(fēng)光攝影展。他還說(shuō)，我國(guó)除了黃山，還有許多優(yōu)美的自然風(fēng)景可以用攝影表現(xiàn)出來(lái)。風(fēng)景攝影能增進(jìn)人民的愛(ài)國(guó)感情，給人以美的享受，人民需要它。郭沫若則熱情洋溢地題詩(shī)：“天公向人挑戰(zhàn)，人工比天巧算，把你好處攝來(lái)，勝似畫圖好看。我未到過(guò)黃山，今來(lái)影上大觀，仿佛身在云海，胸中涌起波瀾。</p><p class="ql-block"> 黃山攝影展開(kāi)啟了新中國(guó)風(fēng)光攝影創(chuàng)作的先河，為攝影事業(yè)發(fā)展提供極好的契機(jī)。風(fēng)光攝影作品如此受群眾的歡迎和領(lǐng)導(dǎo)人的稱贊，讓廣大攝影者打破了思想顧慮，敢于面向大自然的追求美好景色，從而大大鼓舞了他們拍攝風(fēng)光照片的積極性。在此之后，很多風(fēng)光攝影展應(yīng)運(yùn)而生。</p><p class="ql-block">? </p> <p class="ql-block">東海皓月 盧施福攝影</p> <p class="ql-block">雙龍古松 盧施福攝影</p> <p class="ql-block">安徽攝影史料之八</p><p class="ql-block"> 凌軍攝影作品《漁歌》引發(fā)的美與丑、內(nèi)容與形式的爭(zhēng)論（1981）</p><p class="ql-block"> 1981年5月中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)編印的內(nèi)部刋物《攝影理論參考資料》第3輯發(fā)表了安徽省攝協(xié)主席馬昭運(yùn)和曹齊同志針對(duì)我省攝影作者凌軍作品《漁歌》的不同意見(jiàn)的爭(zhēng)論文章。</p><p class="ql-block"> 《漁歌》是作者在屯溪新安江畔 拍攝的。作者在江邊看到從造紙廠涵管流淌到江里的污水所激起的旋渦、泛起漪漣、層層白沫，隨即就叫了小漁盆靠近點(diǎn)綴一下，于是拍下了這張照片，當(dāng)時(shí)可能作者是單純追求“美”。 馬文《美就是一切嗎？》批評(píng)不能把人民群眾十分厭惡的污水來(lái)加以贊美，我們的思想感情為什么和廣大人民群眾不一樣？認(rèn)為：攝影藝術(shù)作品的內(nèi)容沒(méi)有品格和氣質(zhì)的"美"，是虛假的美，借丑惡的實(shí)體表現(xiàn)出的"美"，也不是真正的美，我們不能在攝影藝術(shù)領(lǐng)域里，單純地提倡"美就是一切"的審美觀。曹文《不一般的“漁歌”》認(rèn)為《漁歌》具有抒情詩(shī)一般的意境。作者的構(gòu)思是不一般的，有其藝術(shù)上的獨(dú)到之處。不能把屬于思想范疇的標(biāo)準(zhǔn)，代替以藝術(shù)規(guī)律來(lái)衡量作品的好壞。這是二碼事，絕不能混為一談。</p><p class="ql-block">? </p> <p class="ql-block">漁歌 凌軍攝影</p> <p class="ql-block">安徽攝影史料之九</p><p class="ql-block"> 改革開(kāi)放初期安徽攝影界的一次攝影觀念爭(zhēng)議</p><p class="ql-block"> 黨的十一屆三中全會(huì)以后，隨著”實(shí)踐是檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)”大討論和思想解放運(yùn)動(dòng)的廣泛深入開(kāi)展，各種攝影思潮興起，我省攝影界在髙桂亮、袁廉民等的倡導(dǎo)下，表現(xiàn)極其活躍。1982年第5期《中國(guó)攝影》雜志同時(shí)刋登了我省攝影家陳毓中的《略談嚴(yán)格意義上的紀(jì)實(shí)》和齊太平的《紀(jì)實(shí)與變異一一關(guān)于攝影藝術(shù)形象實(shí)質(zhì)的探索》兩篇攝影觀念對(duì)立性的文章，引起省內(nèi)乃至全國(guó)攝影界長(zhǎng)時(shí)間爭(zhēng)論。</p><p class="ql-block"> 陳文認(rèn)為：“攝影藝術(shù)的特性不在于它創(chuàng)作時(shí)所使用的工具，而在于創(chuàng)作上不允許采取虛構(gòu)的方法，它必須是事實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)實(shí)彔。一句話，攝影藝術(shù)在創(chuàng)作上必須遵循嚴(yán)格意義上的紀(jì)實(shí)這一原則?！饼R文認(rèn)為：“在作為與光學(xué)、化學(xué)、機(jī)械學(xué)，乃至電子學(xué)等科學(xué)技術(shù)相結(jié)合的攝影藝術(shù)，也必然隨著當(dāng)代科學(xué)技術(shù)的日新月異而發(fā)展變化。這就是說(shuō)：第一，攝影家的主觀藝術(shù)創(chuàng)造品性在不斷地對(duì)于紀(jì)實(shí)性作不同程度的破壞，第二，作為攝影鏡頭本身的科學(xué)技術(shù)的屬性的紀(jì)實(shí)性在不斷變化。因此，在當(dāng)代攝影藝術(shù)領(lǐng)域里，出現(xiàn)了一些紀(jì)實(shí)性不強(qiáng)，甚至似乎完全離異了紀(jì)實(shí)性的照片?！边@些“ 作品程度不同地改變了客觀事物的原有形態(tài)，在事物的存在、結(jié)構(gòu)、環(huán)境、氣氛上，談不上是逼真的再現(xiàn)，甚至連事物本身自在自為的意義也改變了。即使是那些寫實(shí)性的攝影作品，也不是對(duì)于客觀事物的各個(gè)屬性方面都嚴(yán)格地、全面地遵循著紀(jì)實(shí)。黑白攝影在色彩方面就改變了紀(jì)實(shí)，它將彩色世界變成了黑白世界。所以，我們可以說(shuō)，世界上的一切攝影藝術(shù)作品都不是嚴(yán)格意義的紀(jì)實(shí)?！?lt;/p><p class="ql-block"> 當(dāng)時(shí)思想理論界正開(kāi)展著“原則派”與異化派的斗爭(zhēng)，齊文中有句話“異化現(xiàn)象存在社會(huì)事物之中，當(dāng)然也存在于包括攝影藝術(shù)在內(nèi)的文藝領(lǐng)域”，從而引起中宣部文藝局的注意，在一份《文藝情況通報(bào)》中把王若水的有關(guān)文章和齊太平《紀(jì)實(shí)與變異》一起點(diǎn)名，認(rèn)為存在著思想傾向問(wèn)題。</p><p class="ql-block"> 馬克思主義在它的發(fā)展過(guò)程里邊，會(huì)不會(huì)按馬克思的辯證法所說(shuō)的，經(jīng)過(guò)一定的條件，走向自己的反面，就是異化，會(huì)不會(huì)這個(gè)樣子？如果真的徹底地堅(jiān)持馬克思的辯證法，那么辯證法就是有一條：在某種條件下面，正確的東西會(huì)變成錯(cuò)誤。當(dāng)時(shí)批判正是這樣的論點(diǎn)。</p><p class="ql-block"> “異化”是一個(gè)哲學(xué)名詞，齊文在寫作時(shí)借用了一下，並沒(méi)用來(lái)解釋社會(huì)現(xiàn)象，而是說(shuō)明攝影紀(jì)實(shí)性越強(qiáng)，越是限制著攝影藝術(shù)的創(chuàng)造性和想象力，這就是攝影藝術(shù)的異化。這是攝影自身的一個(gè)學(xué)術(shù)問(wèn)題，而非政治問(wèn)題。隨著改革開(kāi)放和思想解放的進(jìn)一步深化，這個(gè)問(wèn)題再也沒(méi)人提了。</p> <p class="ql-block">安徽攝影史料之十</p><p class="ql-block"> 倡議和 發(fā)起全國(guó)新聞攝影理論年會(huì)、承辦第二屆年會(huì)並編印《全國(guó)新聞攝影理論年會(huì)論文集》（1985年）</p><p class="ql-block"> 為了促進(jìn)和發(fā)展新聞攝影的理論研究，開(kāi)創(chuàng)新聞攝影工作的新局面，積極為我國(guó)社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)服務(wù)，1983年10月間在天津舉行了全國(guó)新聞攝影理論年會(huì)。這是攝影史上的第一次，是新聞和攝影界的盛事。</p><p class="ql-block"> 這次年會(huì)是安徽省攝影家協(xié)會(huì)主席、安徽新聞攝影研究會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)馬昭運(yùn)同志提議，由天津新聞學(xué)會(huì)新聞攝影研究組、安徽新聞攝影研究會(huì)、北京新聞學(xué)會(huì)新聞攝影學(xué)術(shù)組發(fā)起，并經(jīng)中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)全國(guó)理事擴(kuò)大會(huì)同意，中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)參加"聯(lián)合舉辦"的，后又得到山西新聞攝影學(xué)會(huì)、河北新聞攝影學(xué)會(huì)、河南新聞攝影研究會(huì)的支持。</p><p class="ql-block"> 1985年10月在安徽省滁縣召了第二屆全國(guó)新聞攝影理論年會(huì)。這屆年會(huì)是由中國(guó)新聞攝影學(xué)會(huì)和安徽新聞攝影研究會(huì)聯(lián)合舉辦的，得到了中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)安徽分會(huì)的大力支持。</p><p class="ql-block"> 兩屆年會(huì)收到全國(guó)各地專家和作者大量來(lái)稿，編印了《1983年全國(guó)新聞攝影理論年會(huì)論文集》、《1985年全國(guó)新聞攝影理論年會(huì)論文集》，安徽畫報(bào)攝影記者楊延年、陳毓中參加了編輯，1985屆年會(huì)論文集由安徽負(fù)責(zé)編印。其中收入了安徽作者陳毓中《關(guān)于新聞攝影的審美教育功能》（1983）、《新聞?wù)掌吹膬r(jià)值》（1985）：馬昭運(yùn)《談新聞攝影的形象思維問(wèn)題》（1983）、《淺談新聞攝影的規(guī)律和特征》（1985）：徐光春《攝影記者的識(shí)、才、學(xué)》（1983）、《新聞攝影的中國(guó)特色問(wèn)題初探》（1985）：齊太平《發(fā)揚(yáng)我國(guó)新聞攝影密切聯(lián)系人民群眾的優(yōu)良傳統(tǒng)》（1985）：張蔭曾《論新聞攝影的群眾性》（1985）。</p> <p class="ql-block">安徽攝影史料之十一</p><p class="ql-block"> 第三屆全國(guó)攝影創(chuàng)作會(huì)議在蕪湖召開(kāi)（1986.10.29一一11.4）</p><p class="ql-block"> 由中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)召開(kāi)的第三屆全國(guó)攝影創(chuàng)作會(huì)議于1986年10月29日至11月4日在安徽省蕪湖市召開(kāi)。這次會(huì)議得到省委宣傳部、省文聯(lián)、中國(guó)攝協(xié)安徽分會(huì)、蕪湖市委市政府及文聯(lián)的大力支持並承擔(dān)了不少工作。參加本屆會(huì)議的有我國(guó)老一輩攝影家，各省、市、自治區(qū)撮影組織的領(lǐng)導(dǎo)骨干 以及來(lái)自全國(guó)各地的中青年攝影家，共一百余人。</p><p class="ql-block"> 中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)副主席吳印咸、黃翔、袁毅平出席了會(huì)議。</p><p class="ql-block"> 隨著我國(guó)思想解放運(yùn)動(dòng)和四化建設(shè)的深入發(fā)展，近幾年來(lái)，我國(guó)攝影藝術(shù)創(chuàng)作和其他藝術(shù)門類一樣，呈現(xiàn)了繁榮的局面。攝影隊(duì)伍不斷壯大，攝影藝術(shù)群體的出現(xiàn)以及對(duì)于攝影藝術(shù)新觀念的探討，是當(dāng)前攝影界思想活躍，創(chuàng)作繁榮的主要標(biāo)志。</p><p class="ql-block"> 很多同志認(rèn)為，我們不應(yīng)是歷史的虛無(wú)主義者，要建設(shè)具有中國(guó)特色的社會(huì)主義，不論是經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)或上層建筑，都既要繼承我國(guó)悠久文化歷史的優(yōu)秀遺產(chǎn)和社會(huì)主義革命的優(yōu)良傳統(tǒng)，又要實(shí)行開(kāi)放政策，引進(jìn)和借鑒外國(guó)的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)和技術(shù)，絕不能固步自封，被那些陳舊的或已經(jīng)過(guò)時(shí)的思想，觀念拖住攝影創(chuàng)作不斷開(kāi)拓前進(jìn)的巨輪。他們認(rèn)為，在貫徹為人民服務(wù)，為社會(huì)主義服務(wù)的方針中，社會(huì)生活是文藝創(chuàng)作的源泉，現(xiàn)實(shí)主義是我們的主要?jiǎng)?chuàng)作方法，但也不要排斥其它的有助于推動(dòng)攝影創(chuàng)作的各種創(chuàng)作方法。在攝影創(chuàng)作上，必須不遺余力地鼓勵(lì)作者改革和創(chuàng)新。問(wèn)題在于，目前擺在我們面前的重要任務(wù)仍然是消除"左"的影響和根深蒂固的封建主義思想。在人民審美意識(shí)已經(jīng)向著多元化高層次方向發(fā)展的今天，如果我們繼續(xù)囿于某些框框條條，就很難滿足新時(shí)期人民對(duì)于攝影藝術(shù)的新的審美要求。</p><p class="ql-block"> 會(huì)上有的代表根據(jù)文學(xué)界目前熱烈討論的文學(xué)的主體性問(wèn)題提出了攝影藝術(shù)的主體意識(shí)問(wèn)題，主張表現(xiàn)人性，主張攝影藝術(shù)應(yīng)作為實(shí)現(xiàn)人性復(fù)歸的手段，以保證個(gè)性的發(fā)揚(yáng)，等等，這無(wú)疑疑是攝影創(chuàng)作思想的有益探索， 這次會(huì)議上的表述和探討還是初步的。</p><p class="ql-block"> 我省各地市的攝影創(chuàng)作骨干也參加了會(huì)議。我和安徽師范大學(xué)的詹出悌老師擔(dān)負(fù)著會(huì)議的文字工作。這次會(huì)議對(duì)促進(jìn)和推動(dòng)我省攝影界更新觀念、創(chuàng)作更多更好的符合人民群眾需要的攝影作品具有深遠(yuǎn)的意義。</p><p class="ql-block"> 會(huì)議期間，在蕪湖市工人文化宮舉辦了《吳印咸攝影創(chuàng)作60周年影展》。</p> <p class="ql-block">第三屆全國(guó)攝影創(chuàng)作會(huì)議與會(huì)人員在蕪湖工人俱樂(lè)部門前合影</p> <p class="ql-block">安徽攝影史料之十二</p><p class="ql-block"> 攝影教育： 中國(guó)攝影函授學(xué)院安徽輔導(dǎo)站成立（1985）</p><p class="ql-block"> 1985年5月31日根據(jù)中國(guó)攝影函授學(xué)院（現(xiàn)北京攝影函授學(xué)院）的統(tǒng)一布署和要求，經(jīng)省攝協(xié)研究，成立中國(guó)攝影函授學(xué)院安徽輔導(dǎo)站，髙桂亮為站長(zhǎng)，齊太平為副站長(zhǎng)，朱馥英為敎務(wù)長(zhǎng)。從1985年起招收學(xué)員共2500余名。在各地、市攝協(xié)的配合下，先后由髙桂亮、齊太平到全省各地市召集學(xué)員，放映教學(xué)彔相、面授講課、批閱作業(yè)，他們當(dāng)中有的已為省市級(jí)攝協(xié)骨干，有的在各級(jí)影展或報(bào)刊上發(fā)表很多攝影作品，有的則在國(guó)際影展、全國(guó)影展或全各攝影賽事活動(dòng)入選、獲獎(jiǎng)。</p><p class="ql-block"> 隨著攝影事業(yè)的繁榮發(fā)展，上個(gè)世紀(jì)八十年代初起，我省一些髙校，如安徽大學(xué)（當(dāng)時(shí)省攝協(xié)主席馬昭運(yùn)曾在該校兼授攝影課，后來(lái)馬主席推薦我去該校任職攝影課老師、又有省教委介紹我去安師大擔(dān)任攝影課老師，均因種種原因未果）、安徽農(nóng)業(yè)大學(xué)、安徽師范大學(xué)等，開(kāi)設(shè)了攝影專業(yè)或在新聞專業(yè)、電化教育開(kāi)設(shè)了攝影課，后來(lái)因缺乏師資或教材，陸續(xù)停歇，只有少數(shù)髙校堅(jiān)持到現(xiàn)在。</p><p class="ql-block">? </p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">? 圖標(biāo)：中國(guó)攝影函授學(xué)院</p> <p class="ql-block">安徽攝影史料之十三</p><p class="ql-block"> 齊太平《創(chuàng)造個(gè)性化的攝影藝術(shù)形象》入選《藝術(shù)美學(xué)文摘》一書(shū)（1983）</p><p class="ql-block"> 1983年四川社科院文學(xué)研究所編輯出版了《藝術(shù)美學(xué)文摘》一套4輯叢書(shū)，收入文藝學(xué)、文學(xué)、戲劇、繪畫、音樂(lè)等各文藝類別的代表性美學(xué)論文，攝影類只選入一篇齊太平的《創(chuàng)造個(gè)性化的攝影藝術(shù)形象》。</p><p class="ql-block"> 齊太平1981年起致力于攝影美學(xué)理論研究和評(píng)論工作，在中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)主編的全國(guó)攝影理論優(yōu)秀論著論文集、《中國(guó)攝影》、《大眾攝影》、《人像攝影》、《光與影》、《攝影之友》、《中國(guó)攝影報(bào)》、《人民攝影》報(bào)等專業(yè)報(bào)刊和有關(guān)藝術(shù)文選書(shū)籍中發(fā)表和入選的攝影理論文章共計(jì)120余篇，1993年攝影文章《尋常人生，默默顯影》獲《大眾攝影》征文最佳獎(jiǎng)，攝影評(píng)論文章《在事件中突現(xiàn)人物的命運(yùn)和品格》、《文化視角：生活化場(chǎng)景中的平常人物》、《語(yǔ)義豐富的攝影話語(yǔ)：體態(tài)語(yǔ)言》、《新聞攝影應(yīng)首先聚焦重大事件的主體事象》分別獲《人民攝影》1995、1997、1998年征文佳作獎(jiǎng)並分獲全國(guó)讀者投票第二，三名。1985年在大連全國(guó)攝影理論年會(huì)受到表?yè)P(yáng)，被譽(yù)為“開(kāi)拓型的攝影理論工作者”（見(jiàn)遼寧《圖象時(shí)報(bào)》1985年第9期的相關(guān)報(bào)道），1987年被中國(guó)攝協(xié)研究室研究員、《大眾攝影》編委、中國(guó)人民大學(xué)和魯迅美術(shù)學(xué)院客座教授龍熹祖在其所著《攝影藝術(shù)賞析》一書(shū)中列為我國(guó)攝影理論隊(duì)伍代表性人物。1987年8月13日的《中國(guó)攝影報(bào)》發(fā)表署名秦言文章《自覺(jué)歷程》評(píng)論為我國(guó)新時(shí)期有眼力的現(xiàn)實(shí)主義攝影批評(píng)家之一。</p> <p class="ql-block">1985年9月25日遼寧《圖像時(shí)報(bào)》刋登的采訪齊太平的文章</p> <p class="ql-block">安徽攝影史料之十四</p><p class="ql-block"> 何傳真入展《大眾攝影》第三屆黑白攝影藝術(shù)聯(lián)展（1985.9）</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 《大眾攝影》編輯部為倡導(dǎo)黑白攝影，扶植攝影新人，于1985年9月經(jīng)過(guò)全國(guó)篩選在北京舉辦《第三屆黑白攝影藝術(shù)聯(lián)展》，入展作者17人，我省何傳真因其創(chuàng)作成果突出而入選，這在我省是唯一的一人。當(dāng)時(shí)，這種檔次的影展在全國(guó)攝影界產(chǎn)生了很大的影響，其中許多作者都成為了我國(guó)攝影的中堅(jiān)力量。何傳真的作品彰顯了黑白攝影的魅力，使我們感受到他對(duì)人民、對(duì)生活、對(duì)鄉(xiāng)土真摯的眷戀之情，從而加深對(duì)黑白攝影反映自然、社會(huì)、人特殊能力的理解。</p><p class="ql-block"> 我國(guó)攝影界的老前輩吳印咸、袁毅平、荻源滄等參觀了展覽並給予他們以厚望。</p><p class="ql-block">? </p> <p class="ql-block">攝影大師吳印咸、袁毅平在黑白攝影藝術(shù)聯(lián)展上和何傳真交談（1985年9月27日，北京）</p> <p class="ql-block">第三屆黑白攝影藝術(shù)聯(lián)展請(qǐng)柬</p> <p class="ql-block">何傳真攝影作品《神圣的手》</p> <p class="ql-block">發(fā)表于《光與影》雜志1984年第2輯的齊太平評(píng)論何傳真攝影作品的文章</p> <p class="ql-block">安徽攝影史料之十五</p><p class="ql-block"> 編印內(nèi)刋《攝影藝術(shù)通訊》、《大家攝影》</p><p class="ql-block"> 《攝影藝術(shù)通訊》，一九八○年創(chuàng)刊，中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)安徽分會(huì)編印，由髙桂亮主持。十六開(kāi)本，鉛印。不定期的內(nèi)部刊物，宗旨是堅(jiān)持"雙百"方針，交流攝影工作情況，傳播攝影知識(shí)，探討攝影理論，指導(dǎo)攝影藝術(shù)活動(dòng)。使攝影藝術(shù)在祖國(guó)社會(huì)主義建設(shè)事業(yè)中發(fā)揮更大的作用。</p><p class="ql-block"> 我共見(jiàn)到過(guò)3期《攝影藝術(shù)通訊》，不知總共出了多少期。</p><p class="ql-block"> 在省攝協(xié)主席康詩(shī)緯任期內(nèi)，2001年自籌資金，創(chuàng)辦了大型內(nèi)刋《大家攝影》雜志由康詩(shī)緯主持，銅版紙全部彩色精印，到2006年共出版了12期，刋登攝影資訊、攝影家介紹、專題攝影、作品選刋、理論和技術(shù)文章等。</p><p class="ql-block"> 順便說(shuō)一句，在上個(gè)世紀(jì)八十年代初期髙桂亮曾與我商議創(chuàng)辦一份面向全國(guó)的主要發(fā)表風(fēng)光攝影作品的期刋，后因種種原因而作罷。</p> <p class="ql-block">安徽攝影史料之十六</p><p class="ql-block"> 首部《安徽攝影家作品選集》出版（1992.3）</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 《安徽攝影家作品選集》收録了1949年至1989年之間四十年我省攝影家和攝影工作者140余人的代表作品218幅。這里既有人民領(lǐng)袖的光輝形象，人民軍隊(duì)保衛(wèi)國(guó)家的感人場(chǎng)面、鳳陽(yáng)農(nóng)民的豪邁氣概；又有描繪我省社會(huì)主義建設(shè)成就的宏偉場(chǎng)景：馬鞍山高爐林立，兩淮煤炭源源外運(yùn)，江淮大地稻麥如潮、糧棉成山．.....。我省攝影家以其敏銳的視覺(jué)，多方位、多角度，多側(cè)面地紀(jì)録了安徽在社會(huì)主義大道上前進(jìn)的步伐。</p><p class="ql-block"> 攝影家運(yùn)用手中的相機(jī)、將稍候即逝的瞬間事物抓拍下來(lái)，印證著歷史發(fā)展的軌跡，同時(shí)也寄寓著作者的審美情趣與審美理想，以美的藝術(shù)形象，激勵(lì)著人 在精神文明建設(shè)中發(fā)揮著重要的作用。我們感到自豪的是，在安徽的文藝發(fā)展史上，攝影家們寫下了光輝的一真，作出了自己的貢獻(xiàn)。</p><p class="ql-block"> 回顧歷史，總結(jié)40年來(lái)我省攝影藝術(shù)發(fā)展的道路、總結(jié)我省前輩與當(dāng)代攝影家的豐富創(chuàng)作實(shí)踐，并將他們?cè)跉v史上發(fā)揮過(guò)積極作用的代表作品匯集成冊(cè)、作為珍貴的文獻(xiàn)留存下來(lái)、無(wú)疑將在安徽攝影史上產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。</p> <p class="ql-block">美國(guó)鋼盔小傳 張崇岫攝影</p> <p class="ql-block">人民解放軍露宿街頭一一1949年5月於上海 陸仁生攝影</p> <p class="ql-block">愛(ài)勞動(dòng) 曲文玉攝影</p> <p class="ql-block">安徽攝影史料之十七</p><p class="ql-block">著名攝影家盧施福誕辰百年紀(jì)念活動(dòng)（1998）</p><p class="ql-block">盧施福先生是我國(guó)二十世紀(jì)三十年代的著名攝影家，在中國(guó)攝影史上有著重要的地位，而我是在七、八十年代才進(jìn)入攝影圈的無(wú)名小輩，又身處窮鄉(xiāng)僻埌的基層，難得有緣和他直接交往，獲得親身感受，而且那時(shí)他因年老體弱，早已淡退攝壇，停止了攝影活動(dòng)，如今不僅社會(huì)上一般人不知道他，就是攝影圈內(nèi)的人也對(duì)他知之甚少。1989年我調(diào)來(lái)池州從事攝影工作，在攝影活動(dòng)中，認(rèn)識(shí)了當(dāng)時(shí)貴池木器廠的青年工人、業(yè)余攝影愛(ài)好者王慶東。他利用低端的照相機(jī)和自制的放大機(jī)，竟創(chuàng)作出一幅幅黑白韻味十足的照片，連連在省內(nèi)外影展和報(bào)刊上入選和獲獎(jiǎng)。我很驚詫，問(wèn)他可有高人指點(diǎn)。他滿懷深情地對(duì)我說(shuō)，他能夠獲得今天這樣的成績(jī)多虧攝影前輩盧施福先生的幫助、支持和康詩(shī)諱先生的指導(dǎo)。他開(kāi)始自學(xué)攝影時(shí)，苦于攝影水平難以提高，在閉塞的小城又找不到導(dǎo)師指導(dǎo)，也不顧人家情況如何，不問(wèn)青紅皂白地貿(mào)然寫了一封拜師求教的信請(qǐng)《安徽畫報(bào)》的編輯轉(zhuǎn)交盧施福先生。其時(shí)，盧老已年逾八十，已從《安徽畫報(bào)》的工作崗位上退下休息多年，體弱多病，患半身不遂，只能以輪椅代步。盧老在看到這個(gè)不曾見(jiàn)過(guò)面的年輕人的信后，感到心有余而力不足，只得誠(chéng)懇地要求前來(lái)看望他的畫報(bào)社記者康詩(shī)諱先生（后任省攝協(xié)主席）代他收下這個(gè)徒弟，康詩(shī)諱不負(fù)盧老重托，至今仍和王慶東保持著師徒情誼。對(duì)于盧老真誠(chéng)無(wú)私的幫助，王慶東既沒(méi)有送上拜師禮，也一次不曾登門拜望過(guò)，使人感到盧老真正地遠(yuǎn)離世俗功利。八十年代末，王慶東所在的木器廠倒閉，工人失業(yè)待崗，王慶東憑借著自己扎實(shí)的攝影藝術(shù)基本功,開(kāi)起了影樓,’娶妻生子’’生意雖然做得很艱難，日子還是過(guò)得有滋有味，這是后話不提。王慶東寫信向盧老拜師求藝的故事，勾起我記憶里對(duì)盧老的模糊印象。那是六十年代初，我在合肥讀書(shū)期間，一次到省博物館參觀革命歷史文物陳列，不經(jīng)意間走進(jìn)同期在那里舉辦的一個(gè)攝影展覽的展廳，許多如詩(shī)似畫的黃山照片令人流連忘返。一位老攝影家模樣的人正向觀眾解答他們求教的問(wèn)題，態(tài)度和藹可親，平易近人，一下子就把當(dāng)時(shí)在人們眼中還是很時(shí)髦、很奢侈的攝影藝術(shù)拉近了和普通大眾的距離，也引起了我對(duì)攝影藝術(shù)的朦朧向往。后來(lái)得知這位老攝影家是盧施福先生，舉辦的是他個(gè)人攝影作品展覽。想不到十多年后我也改行搞起了攝影，恐怕可以說(shuō)，這次偶遇算是對(duì)我最早的攝影啟蒙吧。</p><p class="ql-block"> 盧施福先生（1898——1998），廣東中山人，早在青少年時(shí)期就對(duì)攝影產(chǎn)生了濃厚的興趣， 三十年代在在上海行走醫(yī)。1931年他和陳傳霖等人在上海發(fā)起、成立我國(guó)早期最大的攝影社團(tuán)“黑白影社”，為首任社長(zhǎng)，研究影藝，出版刊物，舉辦展覽。他的攝影作品題材廣泛，包括風(fēng)景、肖像、花鳥(niǎo)、靜物、人體、百姓生活等，“逼真、誠(chéng)實(shí)、簡(jiǎn)潔”，“色調(diào)豐富，妙趣模生，順手拈來(lái)，都成佳構(gòu)”，曾入選法、英、美、匃牙利、瑞士、印度、加拿大等國(guó)和香港地區(qū)的國(guó)際攝影沙龍，獲得國(guó)際獎(jiǎng)牌10多次。在進(jìn)行攝影創(chuàng)作的同時(shí)，十分重視攝影理論研究，在早期刊物上發(fā)表《攝影的真實(shí)》、《采訪攝影的先決條件》等學(xué)術(shù)文章，在創(chuàng)作中強(qiáng)調(diào)美學(xué)修養(yǎng)、文學(xué)俢養(yǎng)和勤奮實(shí)踐。他一生誨人不倦，奨掖后進(jìn)，培養(yǎng)了不少優(yōu)秀的攝影人材，如香港的攝影大師簡(jiǎn)慶福等人。為增強(qiáng)我國(guó)早期攝影藝術(shù)在國(guó)際攝壇上的地位貢獻(xiàn)了畢生的精力和智慧。1956年為支援內(nèi)地建設(shè)，由上海調(diào)來(lái)安徽擔(dān)任省干部療養(yǎng)院內(nèi)科主任。1958年調(diào)《安徽畫報(bào)》任攝影記者，才正式進(jìn)入專業(yè)攝影隊(duì)伍，已是花甲之年，旋任省文聯(lián)顧問(wèn)、攝協(xié)安徽分會(huì)籌備領(lǐng)導(dǎo)小組副組長(zhǎng)，全國(guó)第四屆文代會(huì)特邀代表，曾任中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)理事。1998年是他誕辰100周年，省攝協(xié)舉辦了紀(jì)念活動(dòng)，召開(kāi)了座談會(huì)，編印了紀(jì)念冊(cè)，《中國(guó)攝影》雜志對(duì)他及其作品做了介紹。他的影藝業(yè)績(jī)事跡已載入中國(guó)攝影史冊(cè)。</p><p class="ql-block">（結(jié)合我的一篇老文章整理）</p> <p class="ql-block">《美國(guó)攝影年鑒》在世界攝影界名人錄中刊載盧施福像片</p> <p class="ql-block">乘風(fēng)破浪 盧施福攝影</p> <p class="ql-block">安徽攝影史料之十八</p><p class="ql-block"> 安徽藝術(shù)攝影學(xué)會(huì)成立（1990.7.1）</p><p class="ql-block"> 安徽省藝術(shù)攝影學(xué)會(huì)是根據(jù)文化部、中國(guó)藝術(shù)攝影學(xué)會(huì)有關(guān)文件精神，經(jīng)省文化廳批準(zhǔn)于1990年7月1日正式成立。旨在開(kāi)展“學(xué)術(shù)研究、展覽觀摩、協(xié)作指導(dǎo)、合作交流”。是安徽省群眾文化系統(tǒng)的攝影團(tuán)體組織。業(yè)務(wù)主管部門安徽省文化廳（現(xiàn)省文旅廳），掛靠省群眾藝術(shù)館（現(xiàn)省文化館）。原有國(guó)家級(jí)會(huì)員56人，省級(jí)會(huì)員228人。會(huì)長(zhǎng)：安徽省文化廳副廳長(zhǎng)劉孝齡，副會(huì)長(zhǎng)：省文化廳社文處處長(zhǎng)吳谷生，常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)：省藝術(shù)館副館長(zhǎng)邵灶友，副會(huì)長(zhǎng)：馬鞍山藝術(shù)館攝影部主任陳艾中，副會(huì)長(zhǎng)：蚌埠市藝術(shù)館書(shū)記田兆俊，秘書(shū)長(zhǎng)：省藝術(shù)館美術(shù)攝影部主任呂援朝。</p><p class="ql-block"> 從1990年至，學(xué)會(huì)已換屆五屆。現(xiàn)任主席呂援朝。</p><p class="ql-block"> 學(xué)會(huì)自1991年以來(lái)，邀請(qǐng)攝影名家講座，多次召開(kāi)藝術(shù)攝影理論研討會(huì)，組織攝影工作者到全省各地進(jìn)行攝影創(chuàng)作，還舉辦過(guò)一系列全省性藝術(shù)攝影展覽和比賽：與中建四局合肥分公司共同主辦的“農(nóng)民工——我的兄弟姐妹”主題攝影展活動(dòng)，活動(dòng)在社會(huì)上引起了強(qiáng)烈反響，還舉辦過(guò)一系列省級(jí)攝影大型展覽、大賽，其中較有影響的：1991年的“淝河杯”安徽省藝術(shù)攝影展；1997年的“杉杉杯”安徽省藝術(shù)攝影展覽、文化部“群星獎(jiǎng)”安徽省社會(huì)文化系統(tǒng)攝影作品展，安徽省第八屆藝術(shù)節(jié)“精彩瞬間”攝影大賽；2009年的慶祝建國(guó)60周年群文系統(tǒng)攝影展，黃山、蚌埠、景德鎮(zhèn)三市攝影聯(lián)展，第一屆“黃山、日月潭”藝術(shù)攝影聯(lián)展；2011年的七夕情人節(jié)《情愛(ài)天堂》全國(guó)藝術(shù)攝影大賽，黟縣國(guó)際攝影節(jié)；2012年的“五千年文博園杯”首屆安徽省科普旅游風(fēng)光攝影大賽；2013年的安徽省首屆“美麗的徽州大峽谷”攝影大賽，全省八市攝影聯(lián)展；2014年的全省鳥(niǎo)類攝影大賽，《文化筑夢(mèng)，輝耀中國(guó)》中國(guó)建筑攝影大賽安徽分賽，“迎駕杯”安徽省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)攝影大賽；2015年的 “秀麗濱湖、美在萬(wàn)達(dá)”攝影比賽，《秀美鷺山湖、置業(yè)選玉成》攝影比賽活動(dòng)，皖、贛、湘、鄂4省風(fēng)光攝影聯(lián)展；“金孔雀杯”第二屆安徽省旅游風(fēng)光攝影大賽；2013年以來(lái)還連續(xù)舉辦了三屆全省“讀書(shū)、生活、快樂(lè)”攝影大賽等。</p> <p class="ql-block">1995年5月6日至8日在江蘇無(wú)錫市舉辦安徽省藝術(shù)攝影理論研討會(huì)</p> <p class="ql-block">研討會(huì)會(huì)場(chǎng)</p> <p class="ql-block">1996年10月13曰安徽藝術(shù)攝影攝影學(xué)會(huì)組織骨干會(huì)員深入銅陵鳳凰山銅礦礦井采風(fēng)</p> <p class="ql-block">安徽藝術(shù)攝影學(xué)會(huì)舉辦的第二屆影展作品集</p> <p class="ql-block">安徽攝影史料之十九</p><p class="ql-block"> 馬昭運(yùn)獲“對(duì)中國(guó)新聞攝影事業(yè)改革開(kāi)放特殊貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”（2003年）</p><p class="ql-block"> 馬昭運(yùn)是中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)安徽分會(huì)第一任主席、曾任安徽日?qǐng)?bào)美術(shù)攝影部主任、中國(guó)新聞攝影學(xué)會(huì)原顧問(wèn)、學(xué)術(shù)委員、終身榮譽(yù)理事，安徽省新聞攝影研究會(huì)原名譽(yù)主席，享受國(guó)務(wù)院特殊津貼。</p><p class="ql-block"> 馬昭運(yùn)長(zhǎng)期從事新聞攝影工作，拍攝了大量卓有影響的新聞攝影作品。他在各個(gè)時(shí)期的代表作品有：榮獲1953年度全軍攝影藝術(shù)評(píng)獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)的《切除拼梁障礙》、獲軍博收藏的《炸不斷的鋼鐵運(yùn)輸線》、人選歷屆全國(guó)新聞?dòng)罢箶z影藝術(shù)展覽的《鐵道兵修筑鷹廈鐵路》《井下施工決策者》《煤海不夜城》以及風(fēng)光攝影作品《恬靜素潔玉屏峰》、《飛云似瀑》等。其中一些作品曾被選送國(guó)外展出。他的新聞攝影作品多取材于英雄模范人物和驚心動(dòng)魄的現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)生活，主題緊扣時(shí)代，形象典型，現(xiàn)實(shí)感強(qiáng)烈，具有激奮人心的力量。</p><p class="ql-block"> 在長(zhǎng)期的新聞攝影實(shí)踐中，他始終不渝地堅(jiān)持無(wú)產(chǎn)階級(jí)的黨性原則和真實(shí)性原則，堅(jiān)決反對(duì)不顧社會(huì)效果的"美就是一切"的觀點(diǎn)和任何弄虛作假行為，并與之進(jìn)行著堅(jiān)持不懈的斗爭(zhēng)。</p><p class="ql-block"> 針對(duì)當(dāng)時(shí)新聞攝影界存在著這種重藝術(shù)、輕新聞，重創(chuàng)作、輕真實(shí)，在新聞攝影思想和理論認(rèn)識(shí)上比較混亂的現(xiàn)象，馬昭運(yùn)肩負(fù)了繼往開(kāi)來(lái)的歷史重任，于1983年提議和倡導(dǎo)召開(kāi)了全國(guó)首屆新聞攝影理論年會(huì)，探討我國(guó)社會(huì)主義新聞攝影的方向、基本規(guī)律和特征。他是中國(guó)新聞攝影學(xué)會(huì)的發(fā)起人之一。</p><p class="ql-block"> 他撰寫的攝影批評(píng)文章《美就是一切嗎》(《攝影理論參考資料》1981年第3期）和《不能搞拉郎配》(《攝影報(bào)》1984年第1期）先后引起攝影文章《美就是一切嗎》(《攝影理論參考資料》1981年第3期）和《不能搞拉郎配》(《攝影報(bào)》1984年第1期）先后引起攝影界熱烈地爭(zhēng)論，這對(duì)于進(jìn)一步開(kāi)展關(guān)于攝影作品的內(nèi)容與效果、表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活題材的真實(shí)性探討起了積極作用。</p><p class="ql-block"> 他努力學(xué)習(xí)馬克思主義的基礎(chǔ)理論和美學(xué)、藝術(shù)、新聞學(xué)等方面知識(shí)，結(jié)合自己從事新聞攝影的經(jīng)驗(yàn)和體會(huì)，還寫出了《談新聞攝影的形象思維問(wèn)題》和《淺談新聞攝影的規(guī)律和特征》兩篇比較有影響的理論文章（已分別被收人1983和1985年《全國(guó)新聞攝影理論年會(huì)論文集》)。</p><p class="ql-block"> 如同他的為人一樣，他在攝影理論上熱情、坦誠(chéng)，不虛偽做作。有人在"全盤西化"歪風(fēng)的熏拂下，本來(lái)堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義攝影理論主張也不敢理直氣壯地表明自己的觀點(diǎn)，甚至搞庸俗的迎合。他特別看不慣這種見(jiàn)風(fēng)使舵的攝影理論家，而十分贊佩像蔣齊生那樣在潮流沖擊下堅(jiān)定不移的無(wú)私無(wú)畏的理論家勇氣。雖然他在理論上堅(jiān)持自己見(jiàn)解，但從不搞"唯我正確"，以觀點(diǎn)"畫線"來(lái)區(qū)分親疏。</p><p class="ql-block"> 1952年至1953年，馬昭運(yùn)在部隊(duì)先后榮立兩次三等功，獲得朝鮮人民民主共和國(guó)頒發(fā)的兩枚軍功章。1986年，獲中華全國(guó)新聞工作者協(xié)會(huì)頒發(fā)的榮譽(yù)證書(shū)；1998年，獲“中國(guó)新聞攝影學(xué)術(shù)活動(dòng)突出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)＂：鑒于他對(duì)中國(guó)新聞攝影事業(yè)巨大貢獻(xiàn)，2003年中國(guó)新聞攝影協(xié)會(huì)給已是79歲的馬昭運(yùn)頒發(fā)“對(duì)中國(guó)攝影事業(yè)改革開(kāi)放特別貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”。</p> <p class="ql-block">馬昭運(yùn)在做學(xué)術(shù)講座</p> <p class="ql-block">炸不斷的鋼鐵運(yùn)輸線（1950） 馬昭運(yùn)攝影</p> <p class="ql-block">著名黃梅戲表演藝術(shù)家嚴(yán)鳳英（1964年） 馬昭運(yùn)攝影</p> <p class="ql-block">1987年第10期《大眾攝影》刋登齊太平評(píng)介馬昭運(yùn)的文章</p>