<p class="ql-block">筱吉仙</p><p class="ql-block">晉劇旦角</p><p class="ql-block">筱吉仙，男，晉劇旦角。本名張寶魁。十歲從師學(xué)藝，初攻河北梆子，拜在名家張吉仙門下。17歲出科時(shí)，便名聞張家口、包頭一線。</p><p class="ql-block">張寶魁（1900—1965）藝名筱吉仙，著名晉劇表演藝術(shù)家和戲劇教育家。主攻青衣。光緒二十六年（1900）出生于離北京三十公里的大興縣佟家塢村一個(gè)貧苦的農(nóng)民家庭。父親張永恒為了生計(jì)四處打長(zhǎng)工，對(duì)于張家而言，一個(gè)男嬰的到來(lái)，給他們帶來(lái)了歡樂(lè)和希望。然而這種喜悅沒(méi)有維持多久，張家接二連三地又生了兩男三女。本來(lái)就吃了上頓沒(méi)下頓的貧寒人家，生活更加艱難，可憐的三兒子沒(méi)有熬過(guò)靠玉米面和野菜樹(shù)葉充饑的日子，不幸夭折。母親為了養(yǎng)活孩子，只好到北京給有錢人家當(dāng)奶媽和保姆，忍痛與骨肉分離。</p><p class="ql-block">佟家塢村有個(gè)京劇老藝人曹老四，以承戲和授徒為生。他發(fā)現(xiàn)經(jīng)常有個(gè)八九歲的孩子來(lái)票房聽(tīng)?wèi)?，還時(shí)不時(shí)地喜歡比劃模仿，便將其叫到跟前吩咐試唱幾句，這個(gè)孩子正是張寶魁。寶魁人小膽兒大，毫不怯生，一張口，清脆洪亮的嗓音使曹師傅驚喜不已，再加上身材、模樣一看就是學(xué)戲的好苗子，便急不可待與寶魁的父親商量，決定收其為徒。張永恒難得孩子有碗飯吃，滿口答應(yīng)，曹老四便成為張寶魁的第一個(gè)老師。寶魁學(xué)戲很是開(kāi)竅，加上曹老四用心傳授，一年多時(shí)間，便學(xué)會(huì)了好幾出折子小戲。</p><p class="ql-block">張寶魁的刻苦練功和超常悟性，使愛(ài)徒如子的曹老四萌生將他送往北京科班學(xué)藝的念頭。1910年，曹老四在征得張永恒的同意后，帶著10歲的寶魁來(lái)到了北京。他找到了當(dāng)時(shí)在北京、天津都非常知名的出身于京梆子世家的科班班主張吉仙。張吉仙看了寶魁表演的幾個(gè)折子戲，很是滿意，當(dāng)即收下了這個(gè)可愛(ài)的孩子。張寶魁正式拜張吉仙為師，主工青衣。</p><p class="ql-block">寶魁深知自己是窮人家的孩子，要想擔(dān)起養(yǎng)活家人的重任，實(shí)現(xiàn)出人頭地的夢(mèng)想，只有勤學(xué)苦練，認(rèn)真鉆研，絲毫不敢投機(jī)取巧。張吉仙看寶魁這么懂事更加喜歡，對(duì)他十分的器重，不僅將平生所學(xué)和豐富的演出經(jīng)驗(yàn)悉數(shù)傳授，而且把吉仙的藝名贈(zèng)予寶魁，以示對(duì)愛(ài)徒的信任和鼓勵(lì)，從此，張寶魁得藝名筱吉仙。</p><p class="ql-block">經(jīng)過(guò)幾年的刻苦訓(xùn)練，寶魁當(dāng)起了大師兄的重任，開(kāi)始代師培訓(xùn)同館師兄弟。這時(shí)的張家境況才開(kāi)始好轉(zhuǎn)，他的二弟寶元也由父親送到北京，隨兄走進(jìn)梨園，在張吉仙和兄長(zhǎng)的手把手培訓(xùn)下，成為優(yōu)秀的須生演員，輔佐寶魁搭戲配演。寶魁漸漸從臨時(shí)和客串演出，進(jìn)入挑大梁的階段，經(jīng)過(guò)七年正式出科，真正開(kāi)始了他的藝術(shù)生涯。</p><p class="ql-block">出科之后，寶魁帶著寶元，兄弟二人告別恩師，來(lái)到張?jiān)ìF(xiàn)稱張家口）加入了黃德勝的戲班。兄弟聯(lián)手，靠著俊美大方的扮相、規(guī)矩扎實(shí)的做功和極富韻味的唱腔，以筱吉仙的藝名演出了《大登殿》、《乾坤帶》、《桑園會(huì)》、《祭江》等膾炙人口的劇目，17歲便名聞張家口、包頭一帶。</p><p class="ql-block">然而，由于多年演出勞累，筱吉仙嗓音逐漸失潤(rùn)?？釔?ài)藝術(shù)又對(duì)自身十分嚴(yán)格的他，為了給觀眾更好的視聽(tīng)享受，經(jīng)過(guò)認(rèn)真思考，決定在表演上狠下苦功，由以唱功為主的青衣改唱做功繁重的小旦。他細(xì)心觀察，虛心請(qǐng)教，將小旦的臺(tái)步、身段、唱腔嫻熟掌握，并根據(jù)自身?xiàng)l件練就了用背弓音及假聲演唱的唱法，最終以小旦行當(dāng)掛牌亮相，藝驚四座，得到了觀眾贊嘆和追捧。</p><p class="ql-block">那時(shí)的張家口，戲曲藝術(shù)在群眾中有深厚的基礎(chǔ)，晉劇、京劇名家云集，兩三個(gè)劇種還曾“對(duì)臺(tái)”演出。這給各劇種演員提供了相互交流、彼此學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。</p><p class="ql-block">當(dāng)時(shí)，“紅牡丹”李子健、“五月鮮”劉明山、“十二紅”劉寶山等人風(fēng)華正茂，他們出神入化的演技讓筱吉仙敬佩不已。尤其是李子健在《鳳臺(tái)關(guān)》、《陰魂陣》、《珍珠烈火旗》中瀟灑的武打動(dòng)作，扎實(shí)雄厚的舞臺(tái)功底，使筱吉仙佩服得五體投地。他下決心學(xué)習(xí)武戲，虛心向李子健學(xué)習(xí)。</p><p class="ql-block">李子健也被筱吉仙的好學(xué)精神所打動(dòng)，將自己表演技巧中“外熱內(nèi)冷”的訣竅精心傳授。幾個(gè)武戲?qū)W下來(lái)，得到了大家的肯定，筱吉仙更加熱愛(ài)這個(gè)行當(dāng)。他抱著藝不驚人誓不休的決心，繼續(xù)向京劇名家李鳴玉、劉德玉等人學(xué)習(xí)武打絕活，而京劇武丑王殿奎的“打出手”也成了筱吉仙技?jí)喝悍嫉目醇冶绢I(lǐng)。他在《百草山》、《泗州城》、《白蛇傳》等劇目中展示了所學(xué)的精湛技巧，他的武打戲一時(shí)享譽(yù)張家口、包頭、宣化一帶。對(duì)藝術(shù)不停追求的筱吉仙與寶元還創(chuàng)新苦練了“過(guò)五關(guān)”、“鞭出手”、“過(guò)下指”等技巧，每當(dāng)演出，絕活一出，藝驚四座，掌聲、叫好聲如雷炸響。</p><p class="ql-block">20歲那年，筱吉仙為了更好地發(fā)展，決定改唱較為適合自己嗓音的晉劇。憑著堅(jiān)強(qiáng)的意志和善于觀察的能力，同時(shí)受老藝人“水上漂”演唱方法的啟發(fā)，他在調(diào)韻和吐字上大膽創(chuàng)新，熔晉劇、河北梆子、京劇唱腔特色于一爐，集小旦、刀馬旦、花旦技藝于一身，文武兼能，神形俱佳，塑造了眾多栩栩如生的舞臺(tái)形象，創(chuàng)立了晉劇中的“筱派”藝術(shù)。</p><p class="ql-block">筱吉仙投身晉劇藝術(shù)，可以說(shuō)為晉劇界開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)新的天地，許多創(chuàng)造性的改革影響深遠(yuǎn)。那時(shí)，晉劇劇目相對(duì)較少，武打場(chǎng)面也顯得簡(jiǎn)單，就連化裝都十分簡(jiǎn)陋。筱吉仙大膽地將京梆子的身段動(dòng)作融入晉劇動(dòng)作中；增加的“打出手”武打動(dòng)作極大地豐富和提高了晉劇劇目中武打場(chǎng)面的觀賞性；“九塊小彎鬢”的頭飾革新也使晉劇演員變得俊俏嫵媚起來(lái)，順應(yīng)了當(dāng)時(shí)觀眾的審美要求。</p><p class="ql-block">他移植加工改編了《紅霞關(guān)》、《佘塘關(guān)》、《破洪州》、《英杰烈》、《穆柯寨》、《百草山》、《霸王別姬》、《梁紅玉》等十幾個(gè)劇目，極大地豐富了晉劇的劇目種類，為晉劇的發(fā)展起到了積極的作用。那時(shí)，在張家口，他已成為晉劇戲壇上的風(fēng)云人物，與李子健、劉明山、王玉山并稱為“四大名旦”，慕名求教者不計(jì)其數(shù)。24歲時(shí)，筱吉仙開(kāi)始收徒傳藝，號(hào)稱筱門“桂”字輩，在張家口吸收了筱桂桃、筱桂林兩個(gè)入門弟子。</p><p class="ql-block">筱吉仙的高超藝術(shù)和對(duì)晉劇所做的貢獻(xiàn)，在山西同行中有口皆碑。1934年，徐溝人陳玉赴張家口邀請(qǐng)?bào)慵蓙?lái)晉演出，筱吉仙亦早有入晉深造交流的打算。于是，攜同樣改唱晉劇當(dāng)時(shí)已成為妻子的劉少貞、二弟張寶元等人來(lái)到山西，加入“公記園”戲班。</p><p class="ql-block">“公記園”在那時(shí)，是山西省內(nèi)最有名的戲班，云集了“毛毛旦”、十二紅、十三紅、萬(wàn)人迷、彥章黑、秋富生、奴子生、天貴旦、黃芽韭、王有福、十七生、喬國(guó)瑞、抓心旦、蓋天紅及福義丑、大艾成等久負(fù)盛名的晉劇老前輩。筱吉仙等人可以說(shuō)初闖寶地，必須拿出看家本領(lǐng)，他將拿手戲《白蛇傳》、《百草仙》、《鳳臺(tái)關(guān)》、《殺宮》等帶給了晉中觀眾和戲班同行，全新的劇目，精湛的武功，漂亮的扮相令人眼花繚亂，嘆為觀止。</p><p class="ql-block">而那時(shí)，正是戲曲行當(dāng)中的老生、須生稱霸戲壇的時(shí)候，筱吉仙劇目中開(kāi)打時(shí)靠旗不晃、臺(tái)步不亂、身段瀟灑，尤其是打出手、耍雙鞭、過(guò)十指絕技得到了大家的欣賞、認(rèn)可，不僅征服了觀眾，也受到了同行的贊揚(yáng)，使武旦這個(gè)行當(dāng)增加了十足的分量，在眾行當(dāng)中起到了舉足輕重的作用。正是筱吉仙等人的加入，使“公記園”紅遍太原、晉中等地，被奉為山西“第一班”。</p><p class="ql-block">1936年，筱吉仙在太原承起了“吉慶”戲班，匯集了蓋天紅、十四紅、三兒生、馬來(lái)源、懿萬(wàn)春及青年演員張美琴等人，并再次收徒筱桂芳、筱桂芬、筱桂琴、筱桂梅、筱桂花、筱桂紅、筱桂君、筱桂蓮、筱桂珍、張桂娟等，連同筱桂桃、筱桂林已有數(shù)十人。這批筱姓“桂”字輩的弟子在筱吉仙的精心培養(yǎng)和藝術(shù)熏陶下，技藝提高很快，滿科之后，大都隨師演出，成為當(dāng)時(shí)晉劇舞臺(tái)上的“筱家班”。</p><p class="ql-block">1937年瀘溝橋事變后不久，太原淪陷，日本人肆意燒殺擄掠，老百姓四處逃亡，戲是唱不下去了。筱吉仙在這期間一邊授徒，一邊閱讀《三國(guó)演義》、《岳飛全傳》、《楊家將》、《西游記》、《封神演義》等古典小說(shuō)，并以這些古典小說(shuō)以及元明戲曲為藍(lán)本，自編自導(dǎo)，排演了《苦節(jié)圖》、《十粒金丹》、《昭君和番》、《五女興唐》、《濟(jì)公傳》、《岳飛傳》、《金鞭記》、《西游記》、《封神榜》、《薛仁貴征東》、《薛丁山征西》、《貍貓換太子》等十幾出本戲和大型的連臺(tái)戲。</p><p class="ql-block">1938年4月以后，筱吉仙在太原市南倉(cāng)巷山西劇院，與丁果仙、郭鳳英、程玉英、任玉珍、邱鳳英等曾同臺(tái)演出。他大膽編導(dǎo)排演的《岳飛傳》，宣揚(yáng)精忠報(bào)國(guó)思想，激發(fā)人民愛(ài)國(guó)熱情，得到廣大觀眾的贊賞和敬佩，在當(dāng)時(shí)連演數(shù)月，客滿不衰。</p><p class="ql-block">筱吉仙在把本戲和連臺(tái)戲搬上晉劇舞臺(tái)的同時(shí)，還把當(dāng)時(shí)北京時(shí)興的舞臺(tái)燈光、機(jī)關(guān)布景引進(jìn)太原。他不辭勞苦走北京，赴天津，請(qǐng)來(lái)布景名家胡玉昌、郝金瑞等人精心設(shè)計(jì)，并使之有了新的發(fā)展。表演的“空中飛人”、“空中斗劍”等，猶如電影中的特技。</p><p class="ql-block">在演《西游記》中的《水簾洞》、《盤絲洞》、《鬧龍宮》、《三盜芭蕉扇》、《三打白骨精》等連本戲時(shí)，因五彩燈光和機(jī)關(guān)布景的烘托，劇中人物猶如身處仙境一般。當(dāng)時(shí)天津勸業(yè)場(chǎng)天華景“稽古社”科班，專門培養(yǎng)武行演員，那時(shí)的武打名手李炳華、劉五華、傅云山、董順章、馮少成、趙月樓、田月樓、王建國(guó)等被筱吉仙邀來(lái)“鳴盛樓”參加晉劇助演，出神入化的演出令人嘆絕。</p><p class="ql-block">就這樣，“鳴盛樓”一直咬緊牙關(guān)，在日本侵略者盤踞太原，滿城腥風(fēng)血雨、民不聊生的形勢(shì)中堅(jiān)持排演，直至1949年全國(guó)解放，太原市人民晉劇團(tuán)（原二院）已是家喻戶曉，人人稱道。</p><p class="ql-block">1950年冬，筱吉仙作為山西省文藝界代表的—員，到北京參加全國(guó)戲劇工作會(huì)議，受到了周總理的接見(jiàn)。</p><p class="ql-block">筱吉仙不但自身表演技藝精湛，對(duì)培養(yǎng)晉劇后人同樣有著不可磨滅的貢獻(xiàn)。1953年，他在并州辦起了戲劇訓(xùn)練班，收田桂蘭、張友蓮、武忠、郝富、張翠英、田翠蘭、王玉珍、呂鐵成、馬兆錄、張步昌、李有銀、趙吉祥、張步興、魏福喜、邱滿元、許仁燦等30多人為學(xué)員，這是他第三次收徒傳藝。</p><p class="ql-block">他吸取當(dāng)年入北京“大吉利”科班的先進(jìn)教學(xué)方法，一改過(guò)去晉劇科班里“棍棒出人才”的陋習(xí)，訓(xùn)練時(shí)嚴(yán)肅認(rèn)真，一絲不茍，生活上關(guān)懷備至，體貼入微，既傳藝，又育人。筱吉仙教學(xué)之后便很少登臺(tái)，但由于當(dāng)時(shí)訓(xùn)練班學(xué)員眾多，又都是長(zhǎng)身體的階段，教學(xué)和生活經(jīng)費(fèi)時(shí)常短缺，于是他利用周末掛牌演出，由他出演的劇目必定可以抬高票價(jià)，這部分演出收入他全部拿來(lái)培養(yǎng)學(xué)員，這批學(xué)員在筱吉仙的悉心培養(yǎng)、嚴(yán)格教育下，一個(gè)個(gè)身懷絕技，藝高品正，成為晉劇舞臺(tái)上各個(gè)行當(dāng)?shù)捻敿馊宋?，桃李滿園，聲名遠(yuǎn)播。</p><p class="ql-block">1956年，他的戲劇訓(xùn)練班，與丁果仙1954年成立的新新劇團(tuán)的戲劇訓(xùn)練班合并，1957年國(guó)家將其正式命名為太原市戲劇學(xué)校。筱吉仙依舊為晉劇培養(yǎng)后人不停奉獻(xiàn)。</p><p class="ql-block">在校期間，他親授的學(xué)員有高翠英、李鐵城、張嘉盛、薛林花、胡潤(rùn)寶等人。這批人當(dāng)中涌現(xiàn)出不少晉劇名家。尤其是弟子高翠英，她的《鳳臺(tái)關(guān)》《穆柯寨》《雙鎖山》等劇目全部得其真?zhèn)鳌Ｔ隗慵傻木呐囵B(yǎng)下，高翠英憑借《鳳臺(tái)關(guān)》獲得了第五屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)，她也是晉劇中第一個(gè)獲此殊榮的刀馬旦演員。</p><p class="ql-block">筱吉仙一生不吸煙，不喝酒，生活儉樸，其政治覺(jué)悟和藝術(shù)實(shí)踐得到了黨和人民的信任和贊賞。他將一生心血換來(lái)的唯一財(cái)產(chǎn)——半副戲箱，無(wú)代價(jià)地捐贈(zèng)訓(xùn)練班。1965年，晉劇表演藝術(shù)家和戲劇教育家筱吉仙因病去世，他為晉劇作出的貢獻(xiàn)將讓人永遠(yuǎn)銘記。</p> <p class="ql-block">【筱吉仙】晉劇流派藝術(shù)回顧之筱派訪談及筱派演唱會(huì) 晉劇流派藝術(shù)回顧之筱派訪談（上）</p> <p class="ql-block">【筱吉仙】晉劇流派藝術(shù)回顧之筱派訪談及筱派演唱會(huì) 晉劇流派藝術(shù)回顧之筱派訪談（中）</p>