<p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:inherit;"><span class="ql-cursor">?</span>再談“格律體新詩”的命名</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">萬龍生</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">（2017年5月16日）</span></p> <h5> </h5><h5> 我已經(jīng)多次談過“格律體新詩”的命名問題，并且專門做過一篇短文，在肯定“現(xiàn)代格律詩”命名的歷史功績的同時(shí)，指出在新的情勢下，“現(xiàn)代格律詩”名稱已經(jīng)不再適合，可以“退出”歷史舞臺(tái)了。</h5> <h5> 但是對(duì)于“格律體新詩”的命名，其來龍去脈，并沒有做更多的介紹。因?yàn)檫@個(gè)問題與我有關(guān)，應(yīng)該對(duì)其產(chǎn)生的淵源做一番考究。</h5> <h5> 據(jù)考，在1954年何其芳發(fā)表《關(guān)于現(xiàn)代格律詩》之前，雖然建設(shè)新詩格律早已開始，以“新月派”為代表，出現(xiàn)了一些格律詩人和格律詩作，但是一直沒有對(duì)這種詩體的命名。直到1954年何其芳發(fā)表了《關(guān)于現(xiàn)代格律詩》一文，新詩中遵從一定格律的作品才算正式上了“戶口”，有了個(gè)名字。從此，此名沿用了多年，直至1980年代，被打入冷宮多年的現(xiàn)代格律詩才重新抬頭，在《20世紀(jì)中國現(xiàn)代詩學(xué)手冊(cè)·詩歌現(xiàn)象》中還列入了《現(xiàn)代格律詩的再起》詞條。</h5> <h5> 那么，“格律體新詩”的名目又是從何時(shí)出現(xiàn)的呢？百度了一下，是從1980年代開始的。較為重要的結(jié)果如下：</h5> <h5> 最早的應(yīng)算陳良運(yùn)《試議格律體新詩發(fā)展的前途》（《江西師范大學(xué)學(xué)報(bào)：哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版》1985年 第4期），再就是孫大雨的《格律體新詩的起源》（《文藝爭鳴》1992年第5期）了。</h5><h5> 這是最早的兩篇使“格律體新詩”進(jìn)入題目的論文。陳良運(yùn)是江西學(xué)者，后來主要從事古典詩歌的研究；孫大雨則是早期的新詩格律研究者與實(shí)踐者。兩文都有一定的分量。</h5><h5> 還有一本重要的專著，陳本益的《漢語詩歌的節(jié)奏》，1994年臺(tái)灣文津出版社印行。此書由古到今，對(duì)漢語詩歌的節(jié)奏做了深入研究，行文中廣泛運(yùn)用了“格律體新詩”概念。</h5> <h5> 以上三位理論家都是“自然”地使用了“格律體新詩”概念，而并未對(duì)其進(jìn)行解釋，也沒有說明放棄已有的“現(xiàn)代格律詩”名稱的緣由。及至1994年10月，中國第一個(gè)以研究新詩格律為宗旨的團(tuán)體成立，還是叫“深圳中國現(xiàn)代格律詩學(xué)會(huì)”。</h5> <h5> 有意識(shí)地運(yùn)用“格律體新詩”概念，并且明確地提出以其取代“現(xiàn)代格律詩”，需待2005年。是年7月，原“古典新詩苑”論壇一些成員在合肥聚會(huì)，決定論壇以建設(shè)新詩格律為宗旨，并改名為“東方詩風(fēng)”；考慮到中華詩詞的復(fù)興之勢，認(rèn)為“現(xiàn)代格律詩”概念容易引起歧義，還將“現(xiàn)代格律詩”改稱“格律體新詩”。隨即在“東方詩風(fēng)”論壇開設(shè)了“格律體新詩”主欄目。</h5> <h5> <b>“東方詩風(fēng)”成員曉曲，賡即在成都創(chuàng)立了“中國格律體新詩網(wǎng)”。</b>2008年，《東方詩風(fēng)》半年刊創(chuàng)刊，“中國格律體新詩網(wǎng)”也隨之創(chuàng)辦《格律體新詩》半年刊。此后“兩報(bào)兩刊”一直正常運(yùn)行，并肩戰(zhàn)斗，影響越來越大，“格律體新詩”的概念已經(jīng)越來越得到業(yè)界更加廣泛的認(rèn)可、使用。其要者舉例如下：<br> 2007年10月，“全國新詩格律與格律體新詩理論研究會(huì)”在常熟理工學(xué)院舉行，上?！段膶W(xué)報(bào)》給予報(bào)道，會(huì)議產(chǎn)生了紀(jì)要，由《常熟理工學(xué)院學(xué)報(bào)》發(fā)表，在網(wǎng)上廣為傳布?！对娫u(píng)人》雜志刊發(fā)了在會(huì)上研討的論文專集。<br> 2012年7月，“中國格律體新詩酉陽論壇”在重慶酉陽舉行，這是格律體新詩理論界第二次盛會(huì)，規(guī)模比常熟會(huì)議更大。論壇結(jié)束后，發(fā)布了《關(guān)于新詩格律與格律體新詩“東方宣言 ”》，會(huì)后一些未到會(huì)的知名詩人也簽署了。次年由中國文聯(lián)出版社出版了會(huì)議論文與采風(fēng)作品集《桃源在我心》。<br></h5> <h5> <b>西南大學(xué)中國新詩研究所是國內(nèi)一家成立最早的新詩研究機(jī)構(gòu)，在業(yè)界具有一定的權(quán)威性。</b>該所于2009年開始出版的《詩學(xué)》年刊，設(shè)立了《格律體新詩研究》欄目，至今已出版8輯，發(fā)表論文數(shù)十篇。</h5><h5> 從2004年起，由西南師大詩學(xué)研究中心與北京《文藝研究》編輯部聯(lián)合主辦的華文詩學(xué)名家國際學(xué)術(shù)論壇已經(jīng)舉行了五屆，每次都把詩體重建納入了重要研討內(nèi)容，其中就包括了新詩格律建設(shè)，格律體新詩的研究自是題中應(yīng)有之義。將于今年10月舉行的第六屆論壇更鮮明地將“自由體新詩與格律體新詩的雙極發(fā)展”列入了研討要點(diǎn)。</h5> <h5> <b>迄今已經(jīng)有不少詩刊、網(wǎng)站將“格律體新詩”列為欄目，經(jīng)常發(fā)表格律體新詩作品，使用“格律體新詩”概念的理論、評(píng)論文章難以數(shù)計(jì)。可以預(yù)計(jì)，“格律體新詩”像當(dāng)年的“現(xiàn)代格律詩”那樣成為一個(gè)學(xué)界普遍采用的術(shù)語的時(shí)候就會(huì)到來。</b><br></h5> <h5 style="text-align:center;">【格律體新詩研究資料】</h5><h5 style="text-align:center;"><b>《詩學(xué)》前10卷</b></h5><h5 style="text-align:center;"><b>《格律體新詩研究》專欄?表現(xiàn)不俗</b></h5><h5 style="text-align:center;">萬龍生</h5> <h5><b> 【前言】</b>西南大學(xué)中國新詩研究所是國內(nèi)第一家新詩的專門研究機(jī)構(gòu)。在出版了80期所刊《中外詩歌研究》之后，該所又于2009年推出大型新詩理論年刊《詩學(xué)》，致力于新詩理論建設(shè)。本人受聘為編委，并一直執(zhí)編其中的《格律體新詩研究》欄目。這是繼呂進(jìn)主編的《中國現(xiàn)代詩學(xué)》設(shè)《格律體新詩》專章之后，在公開發(fā)行的詩歌理論書刊中使用“格律體新詩”概念，并對(duì)此詩體持續(xù)地進(jìn)行研究，已經(jīng)對(duì)其發(fā)展起到促進(jìn)作用，產(chǎn)生歷史性影響。</h5><h5> 據(jù)統(tǒng)計(jì)，十期年刊共發(fā)表論文40 篇，作者19 人，林林總總，蔚為大觀。論文主要涉及基本理論、歷史梳理、作品評(píng)論幾個(gè)方面，擴(kuò)展到與詩詞關(guān)系、與譯詩關(guān)系、資料存目等領(lǐng)域，應(yīng)該說其中有不少堪稱創(chuàng)見，開辟了新生面。</h5><h5> 相信該刊在新的十年中，也是在新詩第二個(gè)百年開始之際，在詩學(xué)研究中取得更大的成就；當(dāng)然其中也希望該刊的格律體新詩研究更上層樓。</h5> <h5><b>下面是各卷《格律體新詩研究》欄目的目錄，錄以備考。</b></h5> <h5><b>2009年《</b><b style="color:inherit;">第一卷》</b></h5><h5> 在主持人語中說明以“格律體新詩”取代“現(xiàn)代格律詩”的原因。相信所選二文的發(fā)表，僅僅是格律體新詩研究進(jìn)一步深化的開始。</h5><h5> <b> </b>程文*——《成熟會(huì)議的啟示》</h5><h5> 沈用大*——《從萬龍生先生的三分法說開去——試論新詩格律的上限與下限》</h5><h5> *這兩位格律體新詩理論家均已作古，特在此表示深摯的悼念。</h5><h5><b> 【又】</b>本期重點(diǎn)推出了《中國現(xiàn)代詩學(xué)·“新詩二次革命”》專欄，一共發(fā)表9篇文章，其中包括呂進(jìn)的綱領(lǐng)性文獻(xiàn)《三大重建：二次革命與再次復(fù)興》。新詩“二次革命”當(dāng)然包括新詩格律建設(shè)、格律體新詩的創(chuàng)立。</h5> <h5><b>2010年《</b><b style="color:inherit;">第二卷》</b></h5><h5> 主持人語指出格律體新詩歷史的梳理是開創(chuàng)性工作；音步是新詩格律的關(guān)鍵問題，而“程式化音步”對(duì)于解決這一問題具有重要意義；借紀(jì)念艾青百年誕辰之機(jī)，指出他晚年詩學(xué)觀念的重要改變很有意義。</h5><h5> 沈用大——《中國格律體新詩簡史》</h5><h5> 孫則鳴——《程式化音步是新詩格律化的必要條件》</h5><h5> 萬龍生——《力主“散文化”到傾向“格律化”——紀(jì)念艾青誕生100周年》</h5><h5> <b>【又】</b>本卷《重慶詩人訪問記》發(fā)表了曹軍英、龔利才寫的《生命中永遠(yuǎn)的繆斯——詩人萬龍生訪談錄》。</h5> <h5><b>2011年《第三卷》</b></h5><h5> 齊云——《從漢語特點(diǎn)出發(fā)構(gòu)建新詩格律》</h5><h5> 斯原——《內(nèi)容上的詩與形式上的詩》</h5><h5> 劉達(dá)燦——《格律體新詩的民族性與群眾性》</h5><h5> 斯原——《內(nèi)容上的詩與形式上的詩》</h5><h5> 劉達(dá)燦——《格律體新詩的民族性與群眾性》</h5><h5> （以上二文皆是《東方詩風(fēng)格律體新詩選》一書的書評(píng)，該書由吉林文史出版社出版）</h5><h5> 余見——《厚積薄發(fā) 后來居上——讀<中國新詩格律問題>》（丁魯著）</h5><h5> 王端誠——《定行詩體的意蘊(yùn)與運(yùn)用——從萬龍生<十四行詩 八行詩百首>看借鑒與繼承》</h5><h5> <b>【又】</b>本卷《詩學(xué)序跋》欄目還刊載了呂進(jìn)為《東方詩風(fēng)格律體新詩選》一書所寫的序言《走向新詩的盛唐》。</h5> <h5><b>2012年《第四卷》</b></h5><h5><b> </b>萬龍生——《何其芳的現(xiàn)代格律詩理論及其深遠(yuǎn)影響》</h5><h5> 孫則民——《再論“對(duì)稱原理”在新詩節(jié)奏格律體中的統(tǒng)攝作用》</h5><h5> 方紅輝——《硬幣的兩面》</h5><h5> 王端誠——《當(dāng)代漢語詩壇二元格局中的詩體重建》</h5><h5> 陳仁德——《淺談格律體新詩與傳統(tǒng)詩詞的關(guān)系》</h5> <h5><b>2013年《第五卷》</b></h5><h5> 萬龍生——《何其芳研究的重大缺陷——讀李卉<歷史的折光：何 其芳研究60年>》</h5><h5> 萬龍生——《呂進(jìn)詩學(xué)研究的五大特點(diǎn)及其對(duì)于格律體新詩的有力支撐——在<呂進(jìn)詩學(xué)雋語>研討會(huì)上的發(fā)言》（在本卷發(fā)表的研討會(huì)綜述中肯定了此文）</h5><h5> 孫逐民——《詩歌格律探討亟待科學(xué)的研究方法》</h5><h5> 齊云——《新詩格律應(yīng)有技巧初探》</h5><h5> 方紅輝——放牧孤獨(dú) 播種幸?！擑P舞的格律體新詩</h5><h5> <b>【又】</b>本卷《中國現(xiàn)代詩學(xué)會(huì)議》專欄中刊登了向天淵、龔曉輝的《華文新詩，重建與繁榮——“第四屆華文詩學(xué)名家國際論壇”綜述》，其中說：“萬龍生在題為《詩體重建的碩果——談新時(shí)期的新詩格律建設(shè)》的演講中，在對(duì)格律體新詩的三次高潮進(jìn)行簡要的梳理之后，著重考察了新時(shí)期的新詩格律建設(shè)，并認(rèn)為格律體新詩的進(jìn)一步發(fā)展、成型以至繁榮是可以期待的。”</h5> <h5><b>2014年《第六卷》</b><br> 萬龍生——《英詩漢譯形神兼顧的原則及其對(duì)于格律體新詩創(chuàng)作的啟示——《讀《屠岸訪談錄：關(guān)于詩人譯詩的對(duì)話》<br> 孫則鳴——《論分行是新詩形式建設(shè)中的重要作用》<br> 斯原——《<桃源在我心>之格律體新詩賞析》<br> 宋煜姝——《春風(fēng)大雅容物，秋水朗凈滌塵——評(píng)王世忠的格律體新詩》<br></h5> <h5><b>2015年《第七卷》</b></h5><h5> 李長空——《從形式與內(nèi)容的結(jié)合看格律體新詩》</h5><h5> 趙青山——《自由詩之“天問”》</h5><h5> 曉曲——《標(biāo)點(diǎn)符號(hào)在格律體新詩建行中的使用》</h5><h5> 許霆——《萬龍生與王端誠的十四行詩》</h5><h5> 萬龍生——《董培倫<新詩的問題建設(shè)>駁議》</h5> <h5><b>2016年《第八卷》</b></h5><h5> 丁魯——《內(nèi)容與形式的關(guān)系是中國新詩界必須面對(duì)的重大理論課題》</h5><h5> 王端誠——《論新舊體詩格律規(guī)范之異同》</h5><h5> 黃杲炘——《<格律體新詩與英語格律詩>——從穆旦的一節(jié)詩談起》</h5><h5> 曉曲——《<詩家有女初長成>——格律體新詩理論與實(shí)踐并舉的良性互動(dòng)》</h5> <h5><b>2017年《第九卷》</b></h5><h5> 余小曲——《格律體新詩中新世紀(jì)的發(fā)展與展望》</h5><h5> 丁魯——《<白話格律楚辭>譯后記》</h5><h5> 宋煜姝——《王端誠格律體新詩創(chuàng)作略評(píng)》</h5><h5> 萬龍生——《任雨玲對(duì)格律體新詩的貢獻(xiàn)》</h5> <h5><b>2018年《第十卷》</b></h5><h5> 程雪峰——《程文與“完全限步說”——<父親一生的詩路足跡>》</h5><h5> 趙青山——《史論同舉 樹標(biāo)立體——<讀許霆教授的兩部新著>》</h5><h5> 楊開顯——《也談詩歌翻譯的形似》</h5><h5> 萬龍生——《“兩棲詩人”瑣議》</h5><h5> 余小曲——《<格律體新詩（原稱“現(xiàn)代格律詩”）論文>——論著百年選目》</h5> <p class="ql-block"><a contenteditable="false" href="https://www.meipian9.cn/4bhkbc6k?share_from=self&share_to=copy_link&user_id=8025670&uuid=fc5dad5db8381e198f6ff8384179cabd&share_depth=1&first_share_uid=8025670&utm_medium=meipian_android&share_user_mpuuid=f9b881fa3a91daba6cee9a9ed0a9c770&um_rtc=a16c72ee46f72da656709f96087e93eb" target="_blank"><i class="iconfont icon-iconfontlink"> </i>點(diǎn)擊此處:了解/加入格律體新詩詩友會(huì)。</a></p>