<p> </p><p><br></p><p> 《半生緣》、《紅玫瑰與白玫瑰》在書架上已擱置數(shù)年，未曾讀過。那是孩子高中時(shí)代非寒暑假看閑書的零星記錄，還有很多都被暗中轉(zhuǎn)移了。陽光明媚的冬日里，偶然翻開，平和雅致的言語，憂傷的內(nèi)心獨(dú)白，娓娓道來的悲情故事，是十分耐讀的，頗有些哲理意味。</p><p><br></p><p> 從主觀上說， 對(duì)張愛玲的作品是不夠喜歡的。如果選擇女作家，更喜歡讀畢淑敏和霍達(dá)的作品。這和從來就沒完整地讀過一遍《紅樓夢(mèng)》有關(guān)，雖然那部巨作言辭優(yōu)美，場(chǎng)景宏闊，刻畫細(xì)膩，情感主線中鋪陳著形形色色的人物，展現(xiàn)著皇親貴族的榮華沒落。那部巨著，多彩的工筆畫風(fēng)格，絢麗斑斕、線條細(xì)膩、形象逼真，讓眾人愛不釋手。只是更喜歡水墨畫風(fēng)格，意境深遠(yuǎn)，虛實(shí)相生，遐思無限。也就更喜歡讀那些大場(chǎng)景與大手筆的巨作，跨越歷史的滄桑，反應(yīng)時(shí)代的巨變，觸及深層的社會(huì)，剖析人性的內(nèi)涵， 讓人掩卷長(zhǎng)思的豪放派巨著。</p><p><br></p><p> 張愛玲的作品，是素色的工筆畫風(fēng)格，無論長(zhǎng)篇還是短篇，多是黯然的色調(diào)，取景于舊上海時(shí)代，繁華外表下的市井生活，細(xì)致入微地鋪陳開來，為情所困的男女主角，愛恨糾葛中彌漫著脂粉氣，人物的內(nèi)心刻畫總有著無端的壓抑之感，往往都是哀傷的故事結(jié)局。</p><p> </p><p> 雖在思想層面少了些厚重的意境和情懷升華，但從文學(xué)層面來論，張愛玲作品是獨(dú)具一格的，文學(xué)造詣非同深厚。脫俗而雅致的言語風(fēng)格，設(shè)計(jì)巧妙的戲劇沖突，樸實(shí)真切的內(nèi)心獨(dú)白，是很經(jīng)典的言情電影劇本。在血雨腥風(fēng)的戰(zhàn)亂年代，小民眾們能游離于上海灘的動(dòng)蕩時(shí)局，張愛玲的作品為茶余飯后增添了不少話題。</p><p><br></p><p> 《小團(tuán)圓》可以說是張愛玲幼年成長(zhǎng)期的自傳體，但她以第三人稱寫就，頗有些糾結(jié)的滋味，已在異國(guó)他鄉(xiāng)的張愛玲一定很清楚，外界對(duì)她是是非非的議論。她是一個(gè)能將生活與戲劇高度結(jié)合的作家，自身的經(jīng)歷或多或少地都融入到了她的作品中。舊上海時(shí)代，出身于一個(gè)沒落的名門，復(fù)雜的大家庭，陰暗的童年，父殘酷母冷漠。不貧窮但也不溫暖的家庭氛圍中日漸成長(zhǎng)，天資聰穎的張愛玲，文學(xué)天賦是不能被埋沒的。童年時(shí)期就能構(gòu)思出小說作品，少年時(shí)代發(fā)表的作品便是轟動(dòng)一時(shí)，及至成年已是上海文壇非常有名氣的才女作家，影視創(chuàng)作也成為當(dāng)時(shí)的熱點(diǎn)。</p><p><br></p><p> 張愛玲的落筆以紅塵往事為多，各種層面去展現(xiàn)情感，所以現(xiàn)實(shí)中讀者更喜歡解讀作者自身的感情經(jīng)歷。 她極富有文學(xué)才情，又是特立獨(dú)行的人，在最美好的青春時(shí)代，有著一顆感性而柔情的心。當(dāng)時(shí)以張愛玲的才女名氣，她沒有借勢(shì)嫁于高官富豪，只是選擇了心動(dòng)的人。 也注定了在最深的紅塵中，遇到了薄情寡義之人，用真情維系著一段短暫的自虐式婚姻。惘然若失的身影，閃現(xiàn)在滾滾紅塵中，這只能說是人生際遇的不幸。</p><p><br></p><p> 不以成敗論英雄，更不能以婚姻論女子。以婚姻的優(yōu)劣來論女性，是有失偏頗的，更不能以世俗的眼光，以完美主義的心態(tài)來定論張愛玲。 她能從情殤的苦痛掙扎中超脫出來，依然前行，執(zhí)筆成文，書寫人世。寬容與大度，使她能對(duì)得失處之泰然，在異國(guó)他鄉(xiāng)遭遇變故后，能堅(jiān)守自我，默默將心中的痛，化為筆下的虹，永遠(yuǎn)展現(xiàn)在人生的畫卷上。</p><p><br></p><p> 張愛玲是讓人敬佩的，猶如漫漫長(zhǎng)路上只身前行的旅者，渺渺蒼穹下兀自飛翔的孤雁 ，茫茫大漠中巋然屹立的胡楊 ……那是有著多么強(qiáng)大的內(nèi)心支撐，才能在掉隊(duì)落單后，堅(jiān)守自我，依然頑強(qiáng)，依然前進(jìn)！</p>