<p>極簡風(fēng)格起源于20世紀(jì)的藝術(shù)家，</p><p><br></p><p>使用最少量的色彩、形狀、</p><p><br></p><p>線條和紋理等元素。</p><p><br></p><p>在藝術(shù)世界中，這種風(fēng)格</p><p><br></p><p>被認(rèn)為是非常主觀的概念，</p><p><br></p><p>其內(nèi)涵和解釋都取決于</p><p><br></p><p>讀者自己對作品的看法。</p><p><br></p><p>究竟怎樣才能拍出</p><p><br></p><p>這種將“減法”運(yùn)用到極致的作品呢？</p> <p>歸納起來有以下6個訣竅：</p><p><br></p><p><b>第一，明確主題，學(xué)會取舍</b></p><p><br></p><p>在攝影中，我們需要用多種畫面元素</p><p><br></p><p>去表達(dá)自己的情感和觀念。</p><p><br></p><p>但是在極簡攝影中，</p><p><br></p><p>必須學(xué)會在畫面中</p><p><br></p><p>只留下一個引人注意的主體。</p><p><br></p><p>極簡攝影中的主體</p><p><br></p><p>就比較典型的繼承了攝影中</p><p><br></p><p>“趣味中心”的全部含義，即照片的主題。</p><p><br></p><p>簡單一點(diǎn)說，就是你在</p><p><br></p><p>照片中的拍攝主題是什么。</p> <p>極簡攝影中的主體之所以重要，</p><p><br></p><p>是因?yàn)闃O簡攝影作品的畫面中</p><p><br></p><p>本身就沒有太多元素去輔助說明主題，</p><p><br></p><p>如果主體又比較多，</p><p><br></p><p>觀眾就更難去理解作者的主題思想。</p><p><br></p><p>因此，我們在拍攝極簡風(fēng)格攝影作品之前，</p><p><br></p><p>就需要提前確定好作品的主題思想，</p><p><br></p><p>選擇一個最重要的主體</p><p><br></p><p>深深抓住觀眾的眼球。</p> <p>如果在前期構(gòu)圖時</p><p><br></p><p>有的額外元素實(shí)在無法避免，</p><p><br></p><p>那也不用擔(dān)心，在后期剪裁掉就可以了。</p><p><br></p><p>所以不必要的元素</p><p><br></p><p>盡可能安排在不重要的邊緣位置。</p><p><br></p><p>保持畫面中的元素簡單</p><p><br></p><p>是極簡攝影基本的原則之一，</p><p><br></p><p>簡單不意味著無趣，</p><p><br></p><p>一個醒目的或者具有吸引力的主體</p><p><br></p><p>就完全可以牢牢抓住觀眾的眼球。</p> <p><b>第二，洗去鉛華，統(tǒng)一色調(diào)</b></p><p><br></p><p>極簡主義攝影非常重要的，</p><p><br></p><p>便是色調(diào)統(tǒng)一，</p><p><br></p><p>這點(diǎn)在風(fēng)光攝影中尤為重要，</p><p><br></p><p>讓畫面內(nèi)的景致洗去鉛華。</p><p><br></p><p>色調(diào)統(tǒng)一但并不單調(diào)，</p><p><br></p><p>猶如有色素描一樣只用高光、</p><p><br></p><p>暗部、陰影和交界線說話，</p><p><br></p><p>打造風(fēng)光片的純色之美。</p><p><br></p> <p>在戶外拍攝的時候，</p><p><br></p><p>盡量把視野放寬，</p><p><br></p><p>尋找場景中的主色調(diào)，</p><p><br></p><p>任何場景都會有一個主色調(diào)，</p><p><br></p><p>或者說有一塊純色，</p><p><br></p><p>占據(jù)畫面的大部分位置，</p><p><br></p><p>比如干凈的天空，</p><p><br></p><p>比如林邊的一塊草地，</p><p><br></p><p>或者礁石邊一片平靜的海洋。</p> <p>這時你已經(jīng)抓住了這張極簡照片的99%，</p><p><br></p><p>但是還有1%在哪里？</p><p><br></p><p>那就是一個畫面中的點(diǎn)睛之筆，</p><p><br></p><p>或者說“興趣點(diǎn)”</p><p><br></p><p>——構(gòu)圖中打破僵局的元素。</p><p><br></p><p>天空中可以是一朵云、一架飛機(jī)，</p><p><br></p><p>草原上是一匹馬或幾只羊，</p><p><br></p><p>街道上的一個人，而海面則可以是</p><p><br></p><p>一艘帆船或捕魚人泊船用的幾只木樁。</p><p><br></p><p>此時有這些元素在，畫面便瞬間激活。</p><p><br></p><p>這些元素與純色背景的對比，</p><p><br></p><p>才更顯極簡主義的靜謐之感。</p> <p><b>第三，大面積的留白</b></p><p><br></p><p>在拍攝極簡風(fēng)格作品時，</p><p><br></p><p>除了要考慮到色彩、光影和線條之外，</p><p><br></p><p>畫面安排的取舍，也是影響</p><p><br></p><p>影像視覺平衡的關(guān)鍵因素。</p><p><br></p><p>讓主體充滿畫面雖然可讓人</p><p><br></p><p>一眼就明白所要強(qiáng)調(diào)的重點(diǎn)，</p><p><br></p><p>但這樣一來反而會使畫面過于呆板，</p><p><br></p><p>因此建議大家給照片大面積的留白，</p><p><br></p><p>就如同白紙上的一小點(diǎn)，</p><p><br></p><p>除了延伸觀眾的想象空間外，</p><p><br></p><p>還能讓思緒得以無限的發(fā)散。</p> <p>這里所指的留白不外乎有兩種方法，</p><p><br></p><p>第一種是只保留主體，</p><p><br></p><p>并讓其只占畫面的一小部份，</p><p><br></p><p>而其他則是以大量留白處理。</p> <p>第二種則是以較寬廣的視角，</p><p><br></p><p>同時將主體與相關(guān)的景物也納入畫面中，</p><p><br></p><p>讓觀者明白主、配角兩者間的關(guān)連和互動，</p><p><br></p><p>賦予畫面更多的故事性。</p> <p>大面積的留白恰好反映出了</p><p><br></p><p>極簡攝影中“少即是多”的主題理念，</p><p><br></p><p>即盡量用最少的元素反應(yīng)最多的情緒。</p><p><br></p><p>只要留白恰當(dāng)，你所拍下的畫面</p><p><br></p><p>就是一種內(nèi)容簡單卻又情緒豐富的作品。</p><p><br></p><p>大繁若簡也就是這個意思了。</p> <p>保持簡潔”不等于“保持沉悶”，</p><p><br></p><p>極簡主義正需要更多的創(chuàng)意，</p><p><br></p><p>其重點(diǎn)在于好好利用“空間”，</p><p><br></p><p>要判斷將哪些元素排除于畫面之外，</p><p><br></p><p>以制造最大的視覺沖擊，</p><p><br></p><p>這個技巧需要不斷練習(xí)。</p> <p><b>第四，多利用線條</b></p><p><br></p><p>在傳統(tǒng)攝影的構(gòu)圖觀念中，</p><p><br></p><p>線條是引導(dǎo)視覺的重要技法，</p><p><br></p><p>能讓觀賞者利用影像中的指向性，</p><p><br></p><p>看見較為重要的主題。</p><p><br></p><p>而在極簡風(fēng)格的攝影中，</p><p><br></p><p>線條將不再只是輔助主題的小綠葉，</p><p><br></p><p>而是化身成為主導(dǎo)影像視覺的紅花。</p><p><br></p><p>以線條在極簡影像當(dāng)中的作用來說，</p><p><br></p><p>當(dāng)主題影像缺少內(nèi)容時，</p><p><br></p><p>線條應(yīng)該要形成有利的水平線或是垂直線，</p><p><br></p><p>進(jìn)而組成有力的構(gòu)圖，</p><p><br></p><p>架起整體影像的構(gòu)成。</p> <p>那如果以線條當(dāng)作主角的話，</p><p><br></p><p>則要妥善控制線條的指向性，</p><p><br></p><p>讓畫面以最精簡的元素去組合而成。</p><p><br></p><p>比如說從畫面中心指向四周、</p><p><br></p><p>用圓的弧形作畫，</p><p><br></p><p>或是以線條去呈現(xiàn)隧道式的影像感受，</p><p><br></p><p>都算是不錯的極簡構(gòu)圖手法，</p><p><br></p><p>也能讓觀賞者以自身角度</p><p><br></p><p>去看見每個不同的畫面。</p> <p>在極簡攝影中，畫面的線條走向</p><p><br></p><p>對整體作品的感覺有著舉足輕重影響，</p><p><br></p><p>但歸根結(jié)底還是一句話：盡量精簡。</p><p><br></p><p>如果實(shí)在無法減少，</p><p><br></p><p>就盡量采用有一定</p><p><br></p><p>節(jié)奏性的重復(fù)線條來輔助構(gòu)圖。</p> <p>強(qiáng)烈的線條帶來強(qiáng)烈的視覺效果。</p><p><br></p><p>在城市里隨處可見引導(dǎo)線與幾何圖案，</p><p><br></p><p>這些都有利于極簡風(fēng)格創(chuàng)作。</p> <p><b>第五，打破常規(guī)的構(gòu)圖</b></p><p><br></p><p>對于構(gòu)圖，相信許多攝影人</p><p><br></p><p>在每個階段都有不同的想法，</p><p><br></p><p>而鏡頭下所傳達(dá)的影像其實(shí)就算是</p><p><br></p><p>一種描繪與呈現(xiàn)故事的表現(xiàn)，</p><p><br></p><p>讓攝影者能夠以不同的構(gòu)圖</p><p><br></p><p>去闡述自己想要傳達(dá)的意境。</p><p><br></p><p>可能只是一個街頭縮影，</p><p><br></p><p>一株平凡的小草，</p><p><br></p><p>都有其意念存在于作品之中，</p><p><br></p><p>而近年來越多人喜愛拍攝的極簡風(fēng)格，</p><p><br></p><p>即為陳述這樣作品最有效的手法之一。</p> <p>然而這樣的作品或許有別于以往的構(gòu)圖形式，</p><p><br></p><p>不但重點(diǎn)主題可能偏離黃金交叉點(diǎn)，</p><p><br></p><p>有時與背景主題也毫無相對關(guān)系可言，</p><p><br></p><p>甚至是以抽象的取景來為作品畫下注解。</p> <p>如果極簡主義作品還能夠說故事的話，</p><p><br></p><p>必將會提升一個層次！</p><p><br></p><p>例如，極簡風(fēng)格的街頭攝影</p><p><br></p><p>就是將“人”作為主要元素，</p><p><br></p><p>因?yàn)榧词谷宋锼籍嬅娌欢啵?lt;/p><p><br></p><p>也往往會成為照片的焦點(diǎn)，</p><p><br></p><p>而人與背景的互動，</p><p><br></p><p>會帶來豐富的故事性。</p><p><br></p><p>注意背景的畫面，例如平行、</p><p><br></p><p>引導(dǎo)線、弧形，都可以輔助主體，</p><p><br></p><p>構(gòu)成漂亮的作品。</p> <p>因此就一部分人的觀點(diǎn)看來，</p><p><br></p><p>這類風(fēng)格是非常主觀的概念，</p><p><br></p><p>除了能以拍攝者的角度去思考外，</p><p><br></p><p>也能取決于觀賞者在面對</p><p><br></p><p>影像內(nèi)涵所觸及的想法，</p><p><br></p><p>讓故事不再只是你告訴我，</p><p><br></p><p>而是也能以我自己的方式去解讀，</p><p><br></p><p>欣賞這幅美好的影像。</p><p><br></p><p>所以就構(gòu)圖意念的傳達(dá)上，</p><p><br></p><p>這類作品呈現(xiàn)出的感受，</p><p><br></p><p>也確實(shí)有別于傳統(tǒng)攝影的定義，</p><p><br></p><p>給予人重新找尋影像平衡的感官</p><p><br></p><p>表現(xiàn)與思考構(gòu)圖的新氣息。</p> <p><b>第六，恰當(dāng)?shù)暮笃谔幚?lt;/b></p><p><br></p><p>看完前面有關(guān)極簡風(fēng)格的范疇與構(gòu)圖后，</p><p><br></p><p>最后我們再來談?wù)労笃谔幚淼牟糠荨?lt;/p><p><br></p><p>基本上，在面對這類風(fēng)格的作品時，</p><p><br></p><p>若大家沒有太多后期與創(chuàng)造色彩經(jīng)驗(yàn)的話，</p><p><br></p><p>就應(yīng)把握簡單幾個大原則，</p><p><br></p><p>思考什么是多的，什么又是少的，</p><p><br></p><p>盡可能保留畫面真實(shí)，</p><p><br></p><p>呈現(xiàn)出簡潔的氣氛，</p><p><br></p><p>也并非一定要大肆改變其色彩。</p><p><br></p><p>有時也許只要簡單地處理照片，</p><p><br></p><p>利用銳化讓圖層線條展現(xiàn)力度，</p><p><br></p><p>或是透過對比與明暗調(diào)</p><p><br></p><p>讓主題顯得格外清晰，</p><p><br></p><p>都是些不錯的后期處理方式。</p> <p>那到底該怎么做才能簡單呈現(xiàn)出作品的氛圍，</p><p><br></p><p>讓照片不會過度渲染，</p><p><br></p><p>破壞掉整體畫面質(zhì)感呢？</p><p><br></p><p>一般來說，這類作品的后期</p><p><br></p><p>可從兩個大方向著手進(jìn)行。</p><p><br></p><p>首先，大家可選擇將影像階調(diào)轉(zhuǎn)為“黑白”，</p><p><br></p><p>以現(xiàn)場光線的明暗調(diào)性來增加對比，</p><p><br></p><p>表現(xiàn)出單色調(diào)影像純粹的質(zhì)感。</p><p><br></p><p>當(dāng)然也可試著利用調(diào)整色彩的方式，</p><p><br></p><p>把作品的飽和度拉高，</p><p><br></p><p>并藉由適當(dāng)光線去襯托出主題，</p><p><br></p><p>增加顏色的飽滿程度。</p> <p>第二則是利用后期手法</p><p><br></p><p>去“改變視覺鎖定的視角”，</p><p><br></p><p>像是只保留主題色彩</p><p><br></p><p>或以單一色彩去表現(xiàn)，</p><p><br></p><p>并將周遭環(huán)境轉(zhuǎn)變?yōu)楹诎椎某樯址ǎ?lt;/p><p><br></p><p>以及利用暗角改變觀賞者視野</p><p><br></p><p>都是些可嘗試的作法。</p> <p>而對于較有經(jīng)驗(yàn)的朋友來說，</p><p><br></p><p>應(yīng)盡可能嘗試更多不同類別的作品，</p><p><br></p><p>試著將拍攝的照片作為素材，</p><p><br></p><p>而非單純只是照片，</p><p><br></p><p>結(jié)合眾多元素創(chuàng)造出更有趣的藝術(shù)作品，</p><p><br></p><p>挑戰(zhàn)傳統(tǒng)影像思維的框架，</p><p><br></p><p>玩出更多的驚奇與變化。</p> <p>極簡攝影風(fēng)格自誕生之日起就飽受爭議，</p><p><br></p><p>有些人稱贊這一風(fēng)格的開放性和解釋上的自由性，</p><p><br></p><p>另一些人則指責(zé)其缺乏指導(dǎo)性或主題。</p><p><br></p><p>對攝影師來說，這不是問題，</p><p><br></p><p>因?yàn)檎掌涗浀亩喟胧钦鎸?shí)生活的片段。</p><p><br></p><p>無論如何，我們可以</p><p><br></p><p>運(yùn)用一些極簡風(fēng)格的技巧，</p><p><br></p><p>來增強(qiáng)作品的沖擊力，</p><p><br></p><p>只要自己拍的開心就是成功。</p> <p><span style="font-size: 15px;">( 素材源于網(wǎng)絡(luò) 叩謝作者 )</span></p>