后期制作是一種藝術(shù)創(chuàng)作鷗鷺（風(fēng)光畫意攝影+歌者） <p>后期不單是一種簡單的處理，而是一種藝術(shù)創(chuàng)意。在當(dāng)今科技日益發(fā)達(dá)的今天，人們已不滿足單一的攝影作品，因此，后期制作已逐步被人們所認(rèn)可所接受。</p> <p>這就是審美觀發(fā)生了變化，人們唯美追求美的意識越來越強(qiáng)烈了。</p> <p>適當(dāng)?shù)暮笃谥谱骺梢栽鎏碜髌返乃囆g(shù)感，但也必須根據(jù)不同特點(diǎn)的前期選用相應(yīng)的畫意制作。</p> <p>如果你在學(xué)習(xí)攝影時，那么你就一定會聽到人們爭論的攝影前期與后期的重要性，很多人都認(rèn)為現(xiàn)在的攝影都是三分拍七分修，沒有攝影的原汁原味；也有不少的人認(rèn)為攝影到了數(shù)碼技術(shù)相當(dāng)好的今天，不懂后期也不算是一個合格的攝影師……</p> <p>也有的人過于依賴后期，認(rèn)為前期不用什么技術(shù)，拍下來就可以搬弄一番，即使會弄巧成拙，也一如既往。</p> <p>我多用逆光，逆光肯定存在對比過大的問題，也只有后期才能修補(bǔ)這些不足，因此畫意攝影要完美，是必須熟練后期才能讓作品生輝的。</p> <p>逆光能刻畫出景物的輪廓，這也是作畫必須的。畫畫講究筆法，這輪廓就是筆法了。妙筆生輝、畫龍點(diǎn)睛、筆底春風(fēng)、鐵畫銀鉤就是有所指了。</p><p>有人說，一個好的作品，離不開前期拍攝的用光，后期的調(diào)色相輔相成。這是對的。</p> <p>其實，作為一個攝影愛好者，構(gòu)圖也不一定是一次完成，會存在二次裁剪即二次構(gòu)圖，這也是后期行為。假如說，二次構(gòu)圖是作者對構(gòu)圖的理解和駕馭能力，那么對光影的后期制作就是攝者對光影的理解和駕馭能力了。</p> <p>后期制作的技術(shù)就是攝影技術(shù)，你對用光，對比度，飽和度，色溫等用光知識不掌握，是絕對修不出一幅好圖來?？梢哉f，后期制作是檢驗一個攝影師技術(shù)和藝術(shù)的重要環(huán)節(jié)。</p> <p>我只用手機(jī)修圖軟件，因為它更適合大眾要求。我不樞圖，我不移花接木，因為這接近造假。但我喜歡研究修圖軟件的濾鏡，用它來嘗試，去創(chuàng)意。經(jīng)過反復(fù)嘗試，得到了我想要的效果，因此，我的后期有鮮明的目的性的。</p> <p>攝影作品不只是拍照，它的藝術(shù)性在于它的欣賞價值。等于文藝作品，有電影，有話劇，有京劇，有芭蕾舞，同一題材也可以編成不同的劇種，也在于提升和挖掘文藝作品的欣賞價值，你說是嗎？</p> <p>其實用不用后期無須爭論。中國的畫意攝影鼻祖郎靜山就是后期暗房技術(shù)的高手。當(dāng)然，他也是用后期能力的判斷去拍攝前期的作品，也就是說前期的思路己按照后期的效果而拿奪了。反對后期的人只不過是攝影的機(jī)械主義者罷了。</p> <p>我也是這樣的，在熟練了后期之后，我就是預(yù)想著后期的效果去選擇前期的景物。假如我想做一輯山水畫，那么必然選擇有霧或陰雨天，并且充分留白，陽光燦爛的照片是做不出水墨效果的。</p> <p>假如我想做一輯油畫，那么我就會選擇逆光或側(cè)逆光的局部構(gòu)圖，盡量不留白。反正就是“下藥對癥”。</p> <p>想做好一輯畫意后期作品，在曝光上寧缺毋濫，因為曝光過度，更好的軟件也無法修復(fù)。欠曝則不同，欠曝可以增大的調(diào)整空間，不過在這一問題上也是見仁見智的。</p> <p>我一直是用入門級的半幅單反相機(jī)，因為攝影前期負(fù)責(zé)拍攝素材，解決的是有和無的問題，但前期無法太追求完美，因為現(xiàn)實世界，完美本就難存，更好的攝影裝備，也追不到“完美”二字。后期卻可以各取所長，優(yōu)化景物，去偽存真。</p> <p>我做后期多采用修圖軟件的雙重曝光功能，有利于同原件的接近，保留住前期的細(xì)節(jié)。</p> <p>簡單的說，攝影的前期和后期，如同生活和藝術(shù)的關(guān)系，藝術(shù)來源于生活，高于生活，但生活一定是根本。</p> <p>前期，要拍的到，拍的準(zhǔn)。后期，要裁剪，注重構(gòu)圖，還原色彩，升華。</p> <p>有文章指出：前期拍攝絕對重要，沒有好的前期拍攝就不會有好的原材料做出美味可口色香味俱全的菜肴。</p> <p>但后期處理也同樣重要，后期處理的目的是還原那些因相機(jī)弊端或因拍攝有誤造成的遺憾來彌補(bǔ)之前原片的不足。同時也為照片渲染得更美麗。</p> <p>后期是攝影不可分割的一部分，只拍不后期那叫拍照，拍攝得好后期運(yùn)用得當(dāng)才能提高我們的出片率，才能提高出佳作的幾率。</p> <p>后期對于攝影人來說比較考驗個人的審美情趣與文化思想修養(yǎng)。所以那些學(xué)藝術(shù)范疇的人學(xué)起攝影來比一般的人都快，別無道理。</p> <p>但是攝者初初在做后期時根本不知道照片有哪些缺陷。腦海中一片空白無從下手只是照教材的套路亂調(diào)一通，這樣肯定會弄巧成拙。</p> <p>所以在我們做后期時一定要明白這張片子的問題在哪里有哪些不足之處為什么不好看，只要找到問題了就有方向了，結(jié)合自己所學(xué)的后期知識與方法靈活運(yùn)用，掌握好各項調(diào)整的度量，明白每項調(diào)項互相之間的牽連關(guān)系和相生相克的基本原理，發(fā)揮你自己對這張照片的審美看法，就能讓自己的這張照片比原片更美了……</p> <p>做好前期和后期就必須有創(chuàng)新性思維。不研究后期，前期目光狹窄，可以浪費(fèi)很多你以為拍不好的影色。在后期要敢于突破學(xué)院派，原汁原味的陣舊，敢于創(chuàng)新，一切為提升欣賞價值為目的。</p><p>實踐才是提高的捷徑，敢于拍攝敢于嘗試后期，功多藝熟，這也是精神的最佳享受。</p> <p>前實后虛的前期是畫意攝影的良好題材，這樣就可以輕而易舉地做出一幅畫意作品。</p> <p>暗的畫面和夜景也是后期做油畫的好題材，所以拍夜景最好用腳架，ISO大了微粒會粗噪，影響后期的質(zhì)量。</p> <p>低調(diào)攝影也是很好的前期，這個在公園湖邊拍的錦鯉，晨光只照到水面，只要欠曝，它便成了一幅油畫。</p> <p>魚兒的動態(tài)也是要捕捉和精選的，這都需要前期很好的設(shè)計，再借助后期使其藝術(shù)化。</p> <p>版畫也有濃烈的畫意風(fēng)格，輪廓的表現(xiàn)比攝影作品更突出，且更有分寸感。</p> <p>版畫刻畫的線條是有利于突出主體。這張攝影作品主體應(yīng)該是女子，變成版畫后主體發(fā)生了變化，變成古老的樹根。</p> <p>這種印象畫同攝影也有很大區(qū)別，增強(qiáng)了空間視覺的沖擊力。</p> <p>這張正好相反，高調(diào)極簡給予人們一種寧靜感，開闊感，配上詩文，優(yōu)雅而有內(nèi)涵……</p> <p>幸會！</p>