<p style="text-align: justify;"><b>一</b></p><p style="text-align: justify;"><b>過去沒寫過楚簡(jiǎn)，如今一上手，立時(shí)感受到它的魅力，有一種心動(dòng)的感覺。</b></p><p style="text-align: justify;"><br></p><p style="text-align: justify;"><b>戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，諸侯分立，各自為政，因而形成了“ 語(yǔ)言異聲，文字異形”的文化現(xiàn)象。</b>楚國(guó)長(zhǎng)期稱雄于南方，勢(shì)力范圍約在湖南、湖北、江蘇、浙江、安徽、河南南部等地。從地理位置與環(huán)境來(lái)看，東南接大海、南嶺，西北到中原腹地，地域?qū)拸V，又與群蠻、百濮為鄰，歷史文化有一定的封閉性，尤其是南方少數(shù)民族的不斷融入，加之區(qū)域內(nèi)原始宗教文化的滲透，因而呈現(xiàn)出濃郁的地方特色和獨(dú)特風(fēng)貌，以至于形成神秘奇譎、浪漫瀟灑、楚風(fēng)楚韻的文風(fēng)，反映到楚簡(jiǎn)上，別有一番滋味。</p> <p><span style="color: rgb(34, 34, 34);">建國(guó)后出土的楚簡(jiǎn)不少，主要在湖南長(zhǎng)沙五里牌、仰天湖、楊家灣等，河南信陽(yáng)長(zhǎng)臺(tái)門關(guān)、新蔡葛陵，湖北江陵的望山、藤店、天星觀、雞公山，隨縣曾侯乙墓等地，曾先后發(fā)現(xiàn)二十多批的戰(zhàn)國(guó)楚簡(jiǎn)。上海博物館、清華大學(xué)和武漢大學(xué)等單位，也從香港等地先后搶救了不同數(shù)量的戰(zhàn)國(guó)簡(jiǎn)，雖然這些楚地出土的竹書有其他六國(guó)文字的因素，一般習(xí)慣上都稱之為楚簡(jiǎn)。</span></p> <h1 style="text-align: justify;"><b>這些楚簡(jiǎn)獨(dú)具的藝術(shù)特色，我將之歸納為“楚簡(jiǎn)風(fēng)流”，其理由如下：</b></h1><p style="text-align: justify;"><br></p><p style="text-align: justify;"><b>1.楚簡(jiǎn)變通古體字，豐富、增強(qiáng)了書體的表現(xiàn)力。</b>楚簡(jiǎn)出現(xiàn)在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，在甲骨、金文的基礎(chǔ)上，各諸侯國(guó)文字自創(chuàng)自立，易打上本土的印記。楚簡(jiǎn)所用字體，從上古文字演進(jìn)而來(lái)，但繁字簡(jiǎn)字，異體別體，悉數(shù)取來(lái)，被統(tǒng)一在楚地風(fēng)格之中。雖說不易辨識(shí)，但顯得豐富多彩，表現(xiàn)力增強(qiáng)。而純上古字體，字?jǐn)?shù)少，應(yīng)用時(shí)重復(fù)頻率高，束縛了書體的藝術(shù)表現(xiàn)力。2.書體流美飄逸，風(fēng)格高妙。楚簡(jiǎn)乃“楚楚動(dòng)人”，說龍翔鳳凰，姿態(tài)萬(wàn)千也好，說舞女長(zhǎng)歌善舞，婀娜多姿也中，說是巫術(shù)顯靈，玄奧神秘也罷，總之是結(jié)體奇異，姿態(tài)優(yōu)美，疏朗雋秀，嫵媚風(fēng)流，讓整體風(fēng)格還是統(tǒng)一的，望之賞心悅目。3.筆法技巧詭異多變，線條圓轉(zhuǎn)流利，擅用曲線，多施側(cè)鋒，筆速迅疾，干脆利落，不加修飾，節(jié)奏變化強(qiáng)烈，這種豐富的用筆，成就了“楚簡(jiǎn)”新體，給人以新鮮的感覺。</p><p><br></p> <p style="text-align: justify;"><b>二</b></p><p style="text-align: justify;"><b>秦簡(jiǎn)與楚簡(jiǎn)為同一時(shí)期，是戰(zhàn)國(guó)秦國(guó)及秦始皇統(tǒng)一后仍在使用的文字。由于書寫便捷的需要以及藝術(shù)思想開放的大勢(shì)，篆書開始向隸書過渡。</b>史上一般稱之為秦文隸變。1975年湖北出土的《云夢(mèng)睡虎地秦簡(jiǎn)》、1986年在天水市出土的《放馬灘日書秦簡(jiǎn)》等，都帶有明顯的隸變特征。</p> <p><b style="color: rgb(34, 34, 34);">秦簡(jiǎn)由篆向隸的轉(zhuǎn)變、過渡，主要的是為了書寫的快捷與便利。</b><span style="color: rgb(34, 34, 34);">從出土的秦簡(jiǎn)來(lái)看，字體較長(zhǎng)，既有篆書特色，又有隸書萌芽，把平正婉轉(zhuǎn)簡(jiǎn)化為半圓，把本該圓轉(zhuǎn)的變?yōu)榉秸郏械臋M畫快速掠過，延伸字尾，在快捷行進(jìn)中形成了起筆重駐、收筆輕提，當(dāng)為漢隸“蠶頭燕尾”的雛形。但行筆隨意卻不失法度，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)而能靈動(dòng)。字距空疏，脫盡濁氣，成為簡(jiǎn)書的一種新的構(gòu)成。專家學(xué)者將這階段的簡(jiǎn)帛隸意書體，稱為“古隸”，和漢隸區(qū)別開來(lái)。</span></p> <p><span style="color: rgb(34, 34, 34);">乍看起來(lái)，這種秦簡(jiǎn)似乎還不夠成熟，處在似變非變階段，時(shí)時(shí)呈現(xiàn)出稚拙與憨態(tài)。但我感到，這正是簡(jiǎn)書的生動(dòng)可取之處吧！它們率意自由地生長(zhǎng)，有一種奇異浪漫的形態(tài)，完全是一種全新的書寫體式。</span></p> <p style="text-align: justify;">三</p><p style="text-align: justify;"><b>漢簡(jiǎn)靈動(dòng)，直觀充沛，在時(shí)代氣勢(shì)、氣魄的表達(dá)上，個(gè)人認(rèn)為是超過了楚簡(jiǎn)、秦簡(jiǎn)的。</b></p><p style="text-align: justify;"><b>漢簡(jiǎn)的藝術(shù)特色，一為風(fēng)格的多樣性、多變性。漢簡(jiǎn)作為日常使用文字，書寫者眾，風(fēng)格各異。有的質(zhì)樸，有的浪漫，有的雄強(qiáng)，有的溫潤(rùn)等等，如入萬(wàn)花叢中，美不勝收。二為豪放雄強(qiáng)，大氣磅礴。小小竹簡(jiǎn)，寬度雖在一至三厘米之間，卻能放得開，聚得攏，字勢(shì)強(qiáng)悍，直抒胸臆，何等的胸襟抱負(fù)方至于此！這種大氣雄偉，暢快淋漓，唯有大漢王朝的強(qiáng)大氣勢(shì)才有，由此催發(fā)了多門藝術(shù)自由自在瘋長(zhǎng)。漢磚、漢雕、漢畫、漢隸，無(wú)不打上大風(fēng)起兮云飛揚(yáng)的大漢印記，沒有什么清規(guī)戒律，喝令三山五岳，我來(lái)了！真乃氣勢(shì)如虹。如漢簡(jiǎn)的一個(gè)粗獷豎長(zhǎng)線，一拉到底，簡(jiǎn)直觸目驚心！三是用筆爽利，速度快捷。尤其是起筆出鋒的一剎那間，如閃電流星劃過夜空，想必此時(shí)書寫動(dòng)作都會(huì)有點(diǎn)夸張，漢簡(jiǎn)處處是這么簡(jiǎn)潔優(yōu)美的線條，這種飛揚(yáng)流動(dòng)之美，應(yīng)是大漢藝術(shù)的生命力之所在。</b></p><p><br></p> <p><b style="color: rgb(34, 34, 34);">當(dāng)然，竹簡(jiǎn)與金文、石刻、璽印等鑄體、刻書的最大不同，在于它是手寫體，雖經(jīng)歷一兩千年，墨痕仍然清晰，使后人得窺古先人書寫的真面目，幸哉幸哉也！</b></p> <p>來(lái)源：侯和平</p>