<p> </p> <h3> 編者按：在本篇發(fā)表的第一時(shí)間里，青山收到好友、著名詩(shī)人梅馨志遠(yuǎn)即興創(chuàng)作的組詩(shī)，特將此詩(shī)發(fā)于篇尾，并在此對(duì)梅馨志遠(yuǎn)先生表示感謝！</h3><h3><br></h3><h3> 拍荷是攝影人的至愛(ài)，攝影人花開(kāi)時(shí)節(jié)拍荷，葉殘的時(shí)候拍荷，一年間追逐著荷之神韻樂(lè)此不疲，但隆冬時(shí)節(jié)拍攝這些“殘枝敗葉”，相比夏日拍荷而言難度更大。三九時(shí)節(jié)，失去了往日艷麗的荷仍然以其殘缺的軀體展示著頑強(qiáng)和對(duì)生命的守望，這種貌似蕭條的死亡，將生命的又一程蘊(yùn)育于新一輪的希望之中。荷因繁茂而美，也因衰敗而美。“人生如荷，荷如人生”，領(lǐng)略荷花豐富的內(nèi)涵，如同認(rèn)識(shí)深刻的人生。所以，攝影人更喜殘荷的拍攝也就不難理解了。<br></h3><h3> 在冬日暖融融的夕陽(yáng)下，在寒冷刺骨的冰雪之中，青山學(xué)習(xí)拍攝了這些照片，試圖去彰顯殘荷之神韻，并將簡(jiǎn)單的心得和體會(huì)附上，與各位影友欣賞并交流，以期共同學(xué)習(xí)和進(jìn)步。</h3><h3><br></h3><h3> （一）關(guān)鍵是構(gòu)圖</h3><h3> 想把殘荷拍出意境和韻味，需要有一定的攝影技巧和藝術(shù)修養(yǎng)，其中構(gòu)圖是最重要的一環(huán)。殘荷形態(tài)變化十分豐富，配合不同構(gòu)圖會(huì)有不同的藝術(shù)表現(xiàn)，處理好簡(jiǎn)與繁、藏與露、虛與實(shí)等關(guān)系十分重要，這就需要拍攝者緊扣“殘缺之美”這個(gè)主題，充分認(rèn)識(shí)其形態(tài)之美和意蘊(yùn)之美。比如，殘荷的千瘡百孔、殘枝的曲曲折折，善于發(fā)現(xiàn)其中的變化，展示其殘缺美、凋零美。在構(gòu)圖取景的過(guò)程中，細(xì)心地觀察被攝主體的線條、質(zhì)感，通過(guò)對(duì)諸多要素的比對(duì)和選擇，在雜亂的環(huán)境中通過(guò)簡(jiǎn)潔的畫(huà)面展示其意境之美。構(gòu)圖方法多種多樣，但無(wú)論采用什么方式構(gòu)圖，重要的是具體問(wèn)題具體分析，將畫(huà)面簡(jiǎn)潔與和諧放在首位，萬(wàn)不可框住了自己。</h3><h3><br></h3> <p> （二）追逐光影 制造夢(mèng)幻</p><p> 在晴朗多云的天氣，陽(yáng)光在水面上留下斑斕的色彩，在殘荷枝葉上產(chǎn)生明暗變化的光影，逆光拍攝容易制造出夢(mèng)幻的光影及剪影效果，藍(lán)天映在水里還會(huì)出現(xiàn)一種油畫(huà)般的色彩，如果適當(dāng)?shù)卣{(diào)節(jié)色溫，更能營(yíng)造出一種暖暖的色調(diào)；尤其是下午四時(shí)左右，荷塘中北風(fēng)咋起，金光蕩漾的水面上泛起陣陣漣漪，更甚有較大的水面涌動(dòng)，整個(gè)水面如同金色的軟緞被面，此時(shí)采用逆光拍出的殘荷色彩斑斕且有波紋動(dòng)感，會(huì)給畫(huà)面增添感人的視覺(jué)效果。</p><p><br></p> <p> （三）雪中殘荷</p><p> 殘荷的拍攝與天氣狀況有很大關(guān)系，不同的天氣下有著不同的色彩和光影效果。雪天，積雪為荷塘里的殘枝敗葉勾勒出白色的輪廓線，使那些抽象的線條更加分明。白雪與殘荷對(duì)比強(qiáng)烈，即使沒(méi)有陽(yáng)光，也能拍出較好的作品。尤其雪中拍攝殘荷，須臾之間殘荷變成了白頭老翁，依然佇立在飛雪之間，更使人感悟到其不屈不撓的抗?fàn)幘?，作品的寓意也就呼之欲出?lt;/p> <p> （四）冰上殘荷</p><p> 三九嚴(yán)寒荷塘冰封，仔細(xì)觀察低溫導(dǎo)致冰面凍裂而形成的的各種曲線匯成了各種美麗的圖案，是難得的構(gòu)圖素材。冬日的陽(yáng)光通常較弱，適當(dāng)?shù)卣{(diào)節(jié)光的對(duì)比度，采用逆光或者側(cè)光拍攝，能夠獲得令人滿意的質(zhì)感、光影和色彩。也可在白平衡設(shè)定中有意改變色溫的指數(shù)，以追求一種偏藍(lán)的色調(diào)，使畫(huà)面的整體色調(diào)變得清靜起來(lái)。</p> <h3> （五）簡(jiǎn)約之美</h3><h3> 攝影是減法。用最少的畫(huà)面元素來(lái)表達(dá)主題思想，畫(huà)面簡(jiǎn)單明了卻意味深長(zhǎng)，這就是極簡(jiǎn)攝影。什么都想拍什么都表達(dá)不好，主題不凝聚，形就散了，神也散了。盡量?jī)艋尘?，用大面積的留白去彰顯意境，去突出畫(huà)面主體，讓觀者產(chǎn)生無(wú)限遐想。</h3> <h3> （六）多曝效果其妙無(wú)窮</h3><h3> 朦朧的攝影作品具有虛幻、神秘和空靈感，景物若隱若現(xiàn)有藏有露，韻味無(wú)窮。多曝不是簡(jiǎn)單的影像迭加而是有序迭加，要有創(chuàng)意，至少要讓觀者能看明白作品的表達(dá)意圖。多曝中采用二曝方法較多，一般運(yùn)用虛實(shí)結(jié)合、焦段變化等方法拍攝，關(guān)鍵還是要有想法。有些全畫(huà)幅相機(jī)多曝設(shè)置中有暗化風(fēng)格，可以更方便地拍攝出油畫(huà)和水墨風(fēng)格，為我們提供了方便。</h3> <h3> （七）調(diào)性和風(fēng)格的轉(zhuǎn)換</h3><h3> 不同的影調(diào)顯示不同的效果。高調(diào)即亮調(diào)，主要是白色和灰色，過(guò)曝的方法拍出的照片給人以愉悅和快樂(lè)的感覺(jué)，并有清新、淡雅之感。在陰雨和濃霧的天氣中，把握墨（黑）色濃淡、構(gòu)圖留白和背景干凈的原則，可以拍攝水墨風(fēng)格的殘荷照片，再經(jīng)簡(jiǎn)單的后期處理，可以彰顯簡(jiǎn)單渲染、安靜幽遠(yuǎn)的意境。</h3> <h3>殘荷之韻（組詩(shī)）</h3><h3> </h3><h3>一</h3><h3>走過(guò)茂盛的繁華</h3><h3>把季節(jié)拋擲在身后</h3><h3>伸張的自然之手</h3><h3>裝扮晚霞的光華</h3><h3>只為曾經(jīng)的相守</h3><h3>靜待歲月構(gòu)圖</h3><h3>哪怕生命的重量</h3><h3>只剩下簡(jiǎn)約</h3><h3>也要以傲然的姿態(tài)</h3><h3>高揚(yáng)起頭顱</h3><h3>在時(shí)光流逝的路上</h3><h3>倒影里</h3><h3>寫(xiě)下金黃</h3><h3> </h3><h3>二</h3><h3>縱橫的都是風(fēng)景</h3><h3>殘敗的也一樣</h3><h3>不去管世事穿行</h3><h3>安然地靜守著內(nèi)心</h3><h3>忘卻風(fēng)霜雪雨的囂張</h3><h3>蘸著晚霞</h3><h3>在原地作畫(huà)</h3><h3>別讓眼前的波光粼粼</h3><h3>干擾冬的清冷</h3><h3>寫(xiě)下動(dòng)人的情話</h3><h3> </h3><h3>三</h3><h3>這不僅僅是清冷</h3><h3>很多次</h3><h3>你發(fā)出的清輝</h3><h3>夢(mèng)幻般遮住了眼</h3><h3>如金色的軟緞</h3><h3>耀眼的讓人浮想聯(lián)翩</h3><h3>也許這就是你</h3><h3>歷盡繁華和衰敗</h3><h3>想對(duì)群星的秘語(yǔ)</h3><h3>都各安其所吧</h3><h3>即使是殘荷和流星</h3><h3>也歷經(jīng)著生命的輪回</h3><h3> </h3><h3>四</h3><h3>我很難說(shuō)出</h3><h3>過(guò)往的華彩是怎樣</h3><h3>因?yàn)檠矍爸皇Ｏ?lt;/h3><h3>寂寥的憂傷</h3><h3>不再有蛙鳴</h3><h3>沒(méi)有了水鳥(niǎo)的躲藏</h3><h3>她那深綠的鳴叫</h3><h3>變成了柔軟的念叨</h3><h3>難道不去理睬它</h3><h3>當(dāng)月光濺起漣漪</h3><h3>也繼續(xù)地選擇安靜</h3><h3>午后的時(shí)光</h3><h3>寂靜 空茫 </h3><h3> </h3><h3>五</h3><h3>穿著絨衣的你</h3><h3>淘氣地與雪花跳舞</h3><h3>你們圍坐一起</h3><h3>喝茶聊天</h3><h3>把往事閑談</h3><h3>主題是生命</h3><h3>有蕭條的死亡</h3><h3>凜冽的過(guò)往</h3><h3>也有新一輪的希望</h3><h3>靜待春日的來(lái)臨</h3><h3>江水拽落了夕陽(yáng)</h3><h3>一湖春光</h3><h3> （梅馨志遠(yuǎn)觀青山美篇?dú)埡芍嵱懈卸鳎?lt;/h3> <h3>溫馨提示：欣賞青山更多作品，請(qǐng)百度王新民官方網(wǎng)站。謝謝！</h3>