明末清初的書家，面對(duì)朝代更替的亂世，他們將一腔熱情傾注于毫端。紙墨相發(fā)，結(jié)字倚側(cè)連綿、冷傲內(nèi)斂、疏宕磅礴、放浪形骸。康乾二帝崇董摹趙，乾嘉帖學(xué)已臻完備，碑派書家異軍突起，篆、隸書迎來又一次高峰。 <h5 style="text-align: center;">明末清初 歸莊 墨竹并行書越游詩翰卷 縱27.9、橫678.2厘米</h5> 在館藏明末清初“遺民書家”作品中，歸莊的《墨竹并行書越游詩翰卷》被定為國家一級(jí)文物。該卷系歸莊于清順治十一年（1654年）應(yīng)友人路安卿之索，寓居浙江嘉興天寧禪院時(shí)即興所作。 <h5 style="text-align: center;">明末清初 歸莊 墨竹并行書越游詩翰卷 縱27.9、橫678.2厘米</h5> 《墨竹并行書越游詩翰卷》為書畫合卷，分行書與墨竹五段。前段繪墨竹數(shù)叢，神趣橫溢，后段錄明崇禎十五年（1642年）秋游浙東時(shí)所作七律詩九首，內(nèi)容為憑吊忠義之士。卷后有顧炎武、楊傳弟、端方等題詩。卷上有顧炎武、端方、楊傳第等人的收藏印。民國時(shí)期余紹宋收藏并請(qǐng)梁任公等人題跋。此卷無論是從作者名望、書畫內(nèi)容、藝術(shù)高度，還是流傳經(jīng)歷等各方面來看，均是不可多得的珍貴文物。<br><br>清代書法異彩紛呈，地域性特點(diǎn)顯著，“海寧查氏”、“揚(yáng)州八怪”、“西泠八家”均是不同時(shí)期、不同地域、不同藝術(shù)領(lǐng)域的書家代表。其中，“海寧查氏”為明清時(shí)期浙江極具影響力的家族，曾出22個(gè)進(jìn)士，康熙年間更是創(chuàng)造了“一門十進(jìn)士，叔侄五翰林”的科舉佳話。詩人查慎行為東南詩壇領(lǐng)袖，其書清雅秀逸。尤其書法家查昇，入職南書房三十八載，精于小楷，所書《行書御制廉靜論軸》曾經(jīng)六舟、錢鏡塘珍藏，精致秀美，得董其昌之神。 <h5 style="text-align: center;">清 鄧石如 篆書題九成宮軸</h5> 清代篆、隸書異彩紛呈、成就卓然。一代篆書大家鄧石如、錢坫皆師法“二李”(秦李斯、唐李陽冰),然最終書風(fēng)卻相去甚遠(yuǎn)。觀二人書作，鄧石如《篆書題九成宮額軸》，用筆古樸凝練，蒼辣遒勁；錢坫《篆書李商隱華山題王母祠軸》勻稱規(guī)整，干凈清雅，“鐵線”功夫深厚。二人書風(fēng)迥異，究其原因或在于取法。 <h5 style="text-align: center;">清 錢坫 篆書軸</h5> 鄧石如坦言他并不滿足于李陽冰的“鐵線篆”，而是上追秦漢，廣涉碑版石刻，以隸筆寫篆書，如此他的篆書中便多了一份蒼茫生澀的“金石味”。然而錢坫在“二李”的基礎(chǔ)上更加深入專一的鉆研，通過淡墨、枯筆等方式，把鐵線、玉箸般的線條寫得更加靈活松動(dòng)。<br><br>在館藏隸書作品中，金農(nóng)、鄭燮“參用隸筆，然失則怪，此欲變而不知變者”、鄭簠逸氣瀟灑、巴慰祖精巧雅致、陳鴻壽割裂改裝、何紹基大氣盤旋，各有創(chuàng)格。 <h5 style="text-align: center;">清 翁方綱 行書扇面</h5> 清代，碑帖之爭(zhēng)沸沸揚(yáng)揚(yáng)。劉墉、梁同書、王文治、翁方綱四人雖被譽(yù)為 “乾嘉帖學(xué)四大家”，但 “濃墨宰相”劉墉、“淡墨探花”王文治、“畢生歐虞”的翁方綱終究敵不住洶涌而來的碑派大潮。阮元、包世臣、康有為作一篇篇論著，何紹基、張?jiān)ａ?、趙之謙、吳昌碩、沈曾植等人則將理論化為實(shí)踐。其中，沈曾植可謂學(xué)識(shí)淵博，初學(xué)包世臣、吳讓之，后學(xué)黃道周、倪元璐，融合漢隸、北碑、章草為一爐，游龍舞鳳，心手雙暢。 <h5 style="text-align: center;">清 沈增植 一上高樓楷書軸</h5> 1957年沈慈護(hù)、勞善文夫婦捐獻(xiàn)給浙江省博物館的沈曾植《楷書“一上高樓”軸》右側(cè)有題跋贊曰：“文誠公書力能扛鼎……工北碑者莫之及也”。清代碑派書家兼收博取，泯規(guī)矩于方圓，以隸筆為篆、以金石入書，內(nèi)涵筋骨、外曜鋒芒，縱橫捭闔、精力彌滿，共同開辟了書法藝術(shù)新天地。