<h3>張芝變章草為今草后，“拔茅連茹，上下牽連，或借上字之終而為下字之始，奇形離合，數(shù)意兼包。”草書作為一種獨立存在的書體，除了具備其他書體的筆法以外，還有它自身特有的復(fù)雜用筆方法。</h3><h3><br></h3> <h3>一、方圓兼?zhèn)?lt;/h3><h3>草貴流而暢。草書靈動便捷的特點要求用筆以圓為主。尤其應(yīng)當(dāng)去掉筆畫中的梭角，以寬閑圓美為佳。王獻(xiàn)之的《中秋帖》，智永的《千字文》，懷素的《自敘帖》都是圓筆的典范。然而，圓筆出圓潤遒勁，缺乏雄強峻利，故應(yīng)益之方筆。翻筆、折筆、頓筆、挫筆、側(cè)筆多呈方。提筆、轉(zhuǎn)筆、絞筆、正筆多現(xiàn)圓。方融隸法，圓含篆意，若浸淫篆隸，兼通方圓，做到方中有圓，圓中帶方，自為上乘。在這方面，張旭、祝允明、王鐸等書家多為擅長。</h3><h3><br></h3> <h3>二、正側(cè)并使</h3><h3>追求點畫的立體感是書法審美原則之一，草書應(yīng)以正鋒（中鋒）為主，偶以側(cè)鋒出之，便會增加字的體態(tài)變化。鋒正則筆心在點畫中運行，筆毛不扭曲。正取渾勁，側(cè)取妍美。宋曹說：“筆正則鋒藏， 筆偃則鋒側(cè)。草書時用側(cè)鋒而神奇出焉?！边@樣的筆法，在孫過庭、米芾、趙佶、祝允明、張瑞圖等書家的草書中是多見的。</h3><h3><br></h3> <h3>三、藏露互見</h3><h3>孫過庭說“草以點畫為情性，使轉(zhuǎn)為形質(zhì)?！比绻P筆藏鋒，含而不露，則不易于表現(xiàn)情性。反之，如果筆筆出鋒，精神外露，則又缺少含蓄蘊藉，寫出的字一覽無遺，不會耐人欣賞和品味。草書用筆應(yīng)以藏為主，偶爾露鋒，當(dāng)藏則藏，藏鋒以含其氣味。當(dāng)露則露，露鋒以耀其精神。如此藏露結(jié)合，筋骨精神俱備，氣韻自然生動。</h3><h3><br></h3> <h3>四、剛?cè)嵯酀?jì)</h3><h3>剛由方筆、側(cè)鋒中產(chǎn)生，表現(xiàn)為直筆，剛以顯性。柔由圓筆、中鋒中產(chǎn)生，表現(xiàn)為曲筆，柔以含情。剛過多則必生燥險，柔過多則必致媚弱。故應(yīng)剛中有柔，柔中有剛，剛?cè)嵯酀?jì)，相合而不相離。</h3><h3><br></h3> <h3>五、虛實相生</h3><h3>朱和羹說：“作行草最貴虛實并見。 筆不虛，則欠圓脫；筆不實，則欠沉著。專用虛筆，似近油滑；僅用實筆，又形滯笨。虛實并見，即虛實相生。書家秘法：妙在能合，神在能離。離合之間，神妙出焉。此虛實兼到之謂也?！比缤环剿?，畫中的妙處往往不在實處（層巒疊翠的山峰），而在虛處（縹緲的白云，或時隱時現(xiàn)的曲徑）。書法是藝術(shù)，要給人以品味遐想的余地。草書尤重虛實筆的處理。點畫的牽連引帶處用筆宜輕，筆輕則易虛。虛要虛得自然，恰到好處。筆實處露字的筋骨，筆虛處展現(xiàn)字的空靈。如能把筆法的虛實神而明之并處理好，確是十分難做到的。</h3><h3><br></h3> <h3>六、疾澀兼用</h3><h3>疾澀之法，遲速、緩急之法也。疾取險勁，生氣。展開懷素《自敘帖》，如觀江河日下，一瀉千里，勢不可遏，可謂氣勢奪人。澀求厚重，生力。看張旭《古詩四貼》，用筆沉澀郁挫，如見書家縱橫捭闔，筋骨內(nèi)含，腕力懾人。</h3><h3><br></h3> <h3>疾澀之法有三：</h3><h3>1、心手疾澀：意在筆前，筆居心后。“心欲急不宜遲......遲則中物不入。”“下筆不用急，故須遲”。故心宜疾，手宜澀。</h3><h3><br></h3> <h3>2、畫疾疾澀：牽絲、過筆、撇、捺、豎，宜疾不宜澀。轉(zhuǎn)折、點、橫，宜澀不宜疾。</h3><h3><br></h3> <h3>3、書體疾澀：章草、今草疾少澀多?？癫菁捕酀?。</h3><h3><br></h3> <h3>總之，草書用筆應(yīng)以疾為主，疾中寓澀，澀中顯疾，疾澀相互為用。王羲之說：“每書欲十遲五急，十曲五直，十藏五出，十起五伏，方可謂書。”其中所述曲直、藏出、起伏的用筆法，可作為草書用筆的規(guī)矩。惟“遲急”一說，應(yīng)當(dāng)作具體分析?！笆t五急” 對于楷、行、章草、今草可以，對于狂草就不合適了。</h3><h3><br></h3> <h3>有的書家以追求筆墨變化為由強調(diào)“草書不草”，進(jìn)而主張寫草書比楷書還要慢。實際上，筆速過慢必然滯筆，筆法不流暢，怎么能產(chǎn)生理想的藝術(shù)效果呢？這既難于表現(xiàn)氣勢，也不利于書者情性的自然抒發(fā)，甚至?xí)纬晒首髋で拿璁?。另外，考察歷代名家的草書碑帖，也難以發(fā)現(xiàn)一件書寫速度“比楷書還要慢”的作品。所謂“忽然絕叫三五聲，滿壁縱橫千萬字”，雖然是藝術(shù)的夸張，但行筆之神速可見。</h3><h3><br></h3> <h3>七、筆斷意連</h3><h3>草書用筆，雖然筆畫中間偶有斷開，但筆畫的氣息血脈即筆意仍連而貫之，使人感到筆畫中斷的空白處好像潛藏著較細(xì)（或無形）的筆畫。這與草書的虛筆有異曲同工之妙。</h3><h3><br></h3> <h3>草書用筆的四忌：</h3><h3>一忌連綿拖沓，游絲不絕。草書筆畫之間可以牽連引帶，但應(yīng)有度，不能筆筆、字字連而不斷。如同一支樂曲，一個節(jié)奏永無休止地演奏下去，使聽者毫無喘息之機，就絕不會對它產(chǎn)生悅耳的好感。連綿不絕的用筆，會使點畫不分，轉(zhuǎn)換不清，圈眼過多，字的性情也就不復(fù)存在，甚至令人望而生厭。</h3><h3><br></h3> <h3>二忌扛肩闊足，體勢松懈。初寫草書，易生矜意，為追求意態(tài)的變化而用筆抑揚頓挫過度或拉長筆畫，或故作粗細(xì)，造成結(jié)構(gòu)散亂，體勢松懈。</h3><h3><br></h3> <h3>三忌橫直分明。橫直多而分明，排列空檔均勻缺少變化，則有積薪束葦之狀，而無豪蕩蕭散之氣。</h3><h3><br></h3> <h3>四忌真草偏枯。即凡由兩字或三字組合成一個字時，不可一半作楷書，一半作草書，這樣就不和諧。</h3><h3><br></h3> <h3>草書的用筆有如此復(fù)雜微妙而神奇的變化，哪一種書體可以與之相比呢？難怪《草書賦》說：“惟六書之為體，美草法之最奇。”</h3><h3><br></h3>