<h3>這幾年拍攝最多的是荷花和梅花，主要是因為取材方便，小區(qū)旁的公園幾乎成了個人創(chuàng)作的后花園了。去年夏天寫了拍荷花的小結(jié)，最近又到了梅花季，一些個人感想，結(jié)合中國花鳥畫的一些理解，寫一寫供初學(xué)者交流與參考。</h3><h3><br></h3><h3>我們中國人畫花鳥，特別是文人花鳥畫，不似西方畫那樣，花就是花，竹就是竹，僅僅是一堆植物而已。中國人畫花鳥，更多的是自我表達(dá)，花本身在畫家眼里并不是花，而是一種精神象征，比如菊花，就是隱逸、清淡的象征。荷花，就是高潔的君子的象征。竹，就是骨氣的傲嬌君子的象征。而梅花，更是不畏嚴(yán)寒、高潔品性的君子。所以我們拍花鳥，不是為了展現(xiàn)花鳥的生態(tài)特征，而是為表現(xiàn)其蘊含的精氣神！只有深刻理解這點，才能拍好她。</h3><h3><br></h3><h3>梅花給我印象就是三個字，孤、寒、傲。</h3><h3><br></h3><h3>PS：下面照片的例子中，有部分是櫻花照片，兩者表現(xiàn)形式接近，大家不要太較真了。</h3> <h3>所謂的孤，是孤獨，高潔的品性大都是孤獨的，而且梅花盛開的時候，正是百花落蕊、落葉歸根的時候，這本身就是一枝獨秀，本身就是卓爾不群，中國的骨子里，高潔的、卓越的往往都是孤獨的！</h3> <h3>對于孤獨的表現(xiàn)，筆者在取材上（或者說構(gòu)圖上）偏向于選擇一枝獨秀，甚至是一朵梅花，同時把梅花安排在不起眼的地方，至少不是正中間，這樣更能表達(dá)梅花的孤獨。另外背景選取上，經(jīng)常使用夢幻感的虛化，或者虛化遒勁干枯的枝干，交代背景，虛化的能形成虛無感，虛無感更能襯托獨梅的孤獨感。比如下圖：</h3> <h3>所謂的寒，字面意思很容易理解，“梅花香自苦寒來”，梅花常常被贊譽耐寒的好品性。“寒”其實還是中國審美的一個底色，水墨畫本身就是冷色調(diào)的，你看倪云林的山水畫，本身就透著一股寒意，寒或者說冷，本身就是中國畫的基調(diào)。冷色調(diào)本身就是一種寧靜感很強的色調(diào)，寒梅也是幽靜的，這也契合中國審美中喜歡寧靜的特質(zhì)。表現(xiàn)寒和冷，用色調(diào)很容易表現(xiàn)，但冷色調(diào)也要適度，過冷的色調(diào)其實易于讓人崩潰的。</h3> <h3>最后說傲，傲不是驕傲，是傲骨、是傲氣，是梅花獨特的氣質(zhì)！這是拍梅花最難的地方，因為拍出美感容易，拍出詩意也不難，拍出傲骨這種氣韻就難多了，筆者也在摸索之中。相對于梅的孤與寒，傲骨的氣韻，需要綜合的方式來表現(xiàn)。中國畫講究氣韻，也講究布勢，對于梅花來講，傲骨的表現(xiàn)，筆者嘗試用枝干來隱喻傲骨，這就要求主體選取的要精挑細(xì)選，主體本身的姿態(tài)，就是傲骨的一種隱喻，比如下面幾張照片的梅花主體的選取，都是刻意選取那些昂首挺胸的梅花束。另外用枝干的遒勁和老辣來襯托梅花的孤寒，當(dāng)然為了不喧賓奪主，枝干的選取要有一定的節(jié)奏感，而且要適度虛化點，否則枝干的紋理和滄桑很容易抓住眼球，梅花就不突出了。</h3> <h3>枝干的舒展和律動，都能表達(dá)氣韻的走勢</h3> <h3>遒勁的枝干襯托出梅花的柔美，枝干是骨，梅花則是肉</h3> <h3>利用枝干的形態(tài)來表達(dá)或引導(dǎo)出氣韻來</h3> <h3>梅花的形態(tài)選取，就是拍人像中模特的身材一樣重要。枝干的走勢是能表達(dá)一種傲骨的氣質(zhì)的。</h3> <h3>這束梅花昂首挺胸，蒸蒸向上，是不是也是一種傲骨呢</h3> <h3>前面講的是整體的綱領(lǐng)，所有的目的都是為了表達(dá)梅花的這三種氣質(zhì)。下面再談?wù)勂渌〖记伞?lt;/h3><h3>一、借助環(huán)境，輔助表達(dá)。經(jīng)常會利用古墻、窗子、光影來襯托和表達(dá)。比如下圖，初梅映在窗子上，背景墻上的影子虛虛實實，很有詩意。</h3> <h3>下圖以江南的瓦為背景，并通過瓦的冷色調(diào)對比梅花的暖調(diào)，表達(dá)了一種詩意。</h3> <h3>以瓦和雪做背景，交代了江南的背景和雪的時令，梅花香自苦寒來！</h3> <h3>以梅花的影子映在墻上為背景，增加了詩意。</h3> <h3>二、利用長焦進(jìn)行空間壓縮。筆者喜歡用長焦拍梅花，經(jīng)常使用尼康180 2.8和騰龍500MM這兩款鏡頭，長焦的好處，一方面可以虛化前后景，給畫面做減法。梅花開放的時候，千枝萬枝，其實很難取景的，總會感覺很亂，長焦就可以過濾沒有用處的元素。另一方面，長焦可以產(chǎn)生空間壓縮感，讓距離很遠(yuǎn)的元素視覺上感覺很近，比如前文所說，為了花與枝干在同一畫面，又讓枝干虛化，這就需要長焦的空間壓縮感，比如下面幾張照片：</h3> <h3>空間壓縮感</h3> <h3>三、善于利用背景。背景是我們常說的“主次關(guān)系”中的“次”，似乎是不關(guān)鍵的，但真要用好了，也能起作烘托主體的用處。下圖的背景就是簡單的虛化，利用虛化帶來的虛無感，來襯托主體的孤獨感。</h3> <h3>下圖黑色背景也是增加虛無感</h3> <h3>下圖背景調(diào)整成真正的黑色，一方面讓畫面干凈，突出主體，另一方面增加了神秘感。</h3> <h3>干凈的背景讓主體突出</h3> <h3>背景也不能一片死黑或死白，一方面不知道環(huán)境是什么，主體就不能被渲染，另一方面，趣味性也就少多了。</h3> <h3>四、善于使用前景虛化，增加詩意元素。</h3><h3>前景虛化是有趣的技巧，前景比背景虛化更容易激發(fā)詩意。所謂的詩意，可能就是朦朧感、夢幻感和神秘感的結(jié)合。</h3> <h3>利用花兒做前景虛化</h3> <h3>利用花兒做前景虛化</h3> <h3>利用白色的花兒，貼近鏡頭做前景虛化，形成一種近似霧化的效果<br></h3> <h3>利用枝干做前景虛化</h3> <h3>利用甜圈圈進(jìn)行前景虛化</h3> <h3>五、利用多重曝光提升夢幻感。多重曝光的技巧，前面筆者寫過一篇專題小技巧分享，有興趣可以參考。</h3> <h3>六、嘗試黑白的效果。黑白的處理可以產(chǎn)生水墨的效果，古人畫梅，最愛墨梅，水墨的暈染味道十足。筆者曾經(jīng)寫過一篇《水墨攝影的前后期表現(xiàn)手法》，里面有詳盡的介紹，這里不在贅述。</h3> <h3>后記：前面僅僅是介紹一些拍梅花的小技巧，筆者很少介紹相機(jī)鏡頭使用技巧，因為這些都是技術(shù)手段，作者更愛談一些藝術(shù)理解，提供一些思路，因為這些卻是真正屬于自己的感悟。筆者更不會介紹拍攝參數(shù)，因為參數(shù)、器材都是死的知識，拍攝的過程更多的是依靠感覺，感覺來源于審美能力，審美能力來源于眼界。所以筆者本身建議要提升審美水平，就得多欣賞佳作，包括繪畫佳作，而不是一味地學(xué)習(xí)技巧。</h3><h3><br></h3><h3>其實寫了那么多，從這篇開始，有點黔驢技窮之感，因為作者能力范圍內(nèi)所有的技巧都已經(jīng)在我之前寫的《攝影意境小技巧》、《水墨攝影小技巧》、《構(gòu)圖小技巧》、《多重曝光小技巧》、《虛實表現(xiàn)小技巧》等幾篇攝影技巧文章里了，至于拍梅花還是拍荷花，只是花兒本身的隱喻不同，則表現(xiàn)形式不同，效果也不同罷了，其方法和技巧卻都大差不差，所有寫這篇梅花技巧篇有黔驢技窮之感。是斯理也。</h3><h3><br></h3><h3>歡迎愛攝影的朋友多交流，因為交流也是開闊眼界的方式之一。但最好不要問及手機(jī)能拍出這樣的效果之類的話，因為手機(jī)還暫時做不到這樣的長焦和虛化。也不要聊是否后期之類的問題，因為對現(xiàn)代攝影來講，前期和后期一樣重要，攝影本身就是技術(shù)+藝術(shù)的特點，只是我們不要太偏頗——唯技術(shù)論就行了。</h3> <h3>我的微信公眾號，有興趣的朋友歡迎多交流。<br></h3>