<h3>相比繪畫(huà)、雕塑這些古老的藝術(shù)門(mén)類，攝影本身就是一種年輕的藝術(shù)。攝影從誕生起，就顯得有點(diǎn)不自信，從機(jī)械地模仿繪畫(huà)，到后來(lái)學(xué)習(xí)繪畫(huà)的表現(xiàn)手法，到后來(lái)學(xué)習(xí)繪畫(huà)的表達(dá)手法，攝影似乎一直都是在學(xué)習(xí)繪畫(huà)，甚至于把西方畫(huà)一次次逼到死角，迫使西方畫(huà)轉(zhuǎn)向自我表達(dá)與抽象。當(dāng)然這和西方畫(huà)寫(xiě)實(shí)的特點(diǎn)也有莫大關(guān)系，于是乎近些年西方畫(huà)越來(lái)越多學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)的寫(xiě)意，這估計(jì)都是無(wú)奈之舉。而中國(guó)的寫(xiě)意畫(huà)似乎不存在這種窘境，在寫(xiě)意面前，攝影卻是面對(duì)更多窘境，特別是相比于中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)的極大的創(chuàng)作自由度，始終都是攝影無(wú)法比擬的，當(dāng)然這也是中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)的偉大之處！所以我們有、也應(yīng)該有這樣的文化自信！</h3><h3><br></h3><h3>攝影作為新興藝術(shù)，其實(shí)也不用太不自信。畢竟攝影技術(shù)是科技的產(chǎn)物，是信息時(shí)代的大趨勢(shì)。當(dāng)然攝影本身也有自己鮮明的特點(diǎn)，也就是所謂的攝影獨(dú)特語(yǔ)言，比如虛化、光影還有多重曝光等等，都能展示攝影獨(dú)特的魅力。我理解攝影的本質(zhì)是“真”，當(dāng)然攝影也能很好的表達(dá)善與美。如果把這些攝影特有的技巧運(yùn)用到表情達(dá)意上，這可能就是所謂的寫(xiě)意攝影了。這個(gè)方向已經(jīng)有足夠的動(dòng)力和體量讓我們攝影人去努力、去發(fā)現(xiàn)、去發(fā)展的了。前些時(shí)間寫(xiě)了關(guān)于攝影意境、水墨表現(xiàn)、構(gòu)圖、虛實(shí)等方面的一些小的體驗(yàn)與小結(jié)，今天，我們?cè)賮?lái)淺談一下多重曝光一些小感悟。</h3><h3><br></h3><h3>多重曝光是膠片時(shí)代的產(chǎn)物，同一張底片上曝光兩次或兩次以上，如果處理得當(dāng)，可能會(huì)得到意想不到的效果，當(dāng)然前提是處理得當(dāng)?shù)那闆r下。到了數(shù)碼時(shí)代，后期處理更加方便，多重曝光用的就少了。盡管圖層疊加等后期方式也能達(dá)到一些效果，但本人還是更喜歡直接相機(jī)里完成多重曝光，因?yàn)檫@樣會(huì)更自然，還可能有意想不到的效果。</h3><h3><br></h3><h3>大部分中高端單反相機(jī)里能設(shè)置多重曝光，這里我們還是不談技術(shù)和操作，先說(shuō)說(shuō)多重曝光有什么好處。常規(guī)來(lái)講，一張照片同時(shí)曝光兩次，把迥然不同的兩個(gè)物象安排在一起，會(huì)產(chǎn)生很特殊的視覺(jué)沖擊，最近還有不少多重曝光的人像作品，很吸引眼球，我們也可以把竹葉和竹竿組合在一起，形成特有味道。多重曝光還有一個(gè)用處，就是提升照片的氛圍感。什么是氛圍感呢，我們不搞學(xué)術(shù)，所以不下定義，可以舉例說(shuō)明，比如迷離、朦朧的感覺(jué)等，這些氛圍能增加照片的詩(shī)意，比如下幾張圖片，如果畫(huà)面一覽無(wú)余，其可讀性就少了很多，這就是所謂的氛圍感，這也是提升作品意境的一種方法。這種氛圍感，往往可能只占一張照片的百分之一功能，前面講的這么多的構(gòu)圖、色調(diào)、均衡、虛實(shí)等可能占據(jù)了百分之九十九，這百分之一的氛圍對(duì)于意境的作用卻至關(guān)重要。今天我們所說(shuō)的多重曝光，更多的是從提升氛圍感的角度來(lái)說(shuō)。</h3> <h3>兩次曝光，增加前景的虛化，形成迷離的效果</h3> <h3>兩次曝光，楓葉在秋光的浮動(dòng)中，詩(shī)意盎然</h3> <h3>多重曝光，讓背景和前景的更加夢(mèng)幻，一朵青蓮，仿佛在仙氣中氤氳</h3> <h3>下面討論一些技巧，當(dāng)然都是僅限于提升氛圍感的技巧。</h3> <h3>我們從機(jī)位的變化角度看，分幾種場(chǎng)景。</h3><h3>場(chǎng)景一：同一機(jī)位，同一焦距，虛實(shí)各拍一張。因?yàn)橐嘀仄毓?，我們先以兩次曝光為例，兩次曝光的機(jī)位相同的，第一張拍實(shí)景，這幾年需要考慮構(gòu)圖、色彩、對(duì)比、均衡等多個(gè)因素，這張拍完已經(jīng)完成一張好照片的大部分了，現(xiàn)在拍第二張，保持相機(jī)機(jī)位和焦距，取虛景，也就是說(shuō)焦平面變化（一般都是手動(dòng)對(duì)焦，移動(dòng)焦平面），這樣曝光出來(lái)影像就是朦朧氤氳的效果。同時(shí)也要注意，第二張焦平面前移還是后移效果也是略有差別，另外，還可以第一次曝光用虛景，第二張用實(shí)景，效果也有所不同。這兩種不同需要讀者自己嘗試與體會(huì)，在拍攝時(shí)，根據(jù)情況幾種手法都嘗試一下，看那種效果最自然最有意境。</h3> <h3>下面幾張照片都是第一次曝光用實(shí)景，完成構(gòu)圖和正常曝光，同一機(jī)位和焦距，第一次曝光移動(dòng)焦平面。另外補(bǔ)充說(shuō)明一下，第一次曝光移動(dòng)多少焦平面也很有講究，一般來(lái)講，第一次移動(dòng)的越遠(yuǎn)，朦朧效果越不明顯，越自然。當(dāng)然中國(guó)藝術(shù)和中醫(yī)一樣，都是感覺(jué)的藝術(shù)，到底移動(dòng)多少，只能靠感覺(jué)。</h3> <h3>兩次曝光，讓梅花的在幽深的環(huán)境中，高潔與孤寒。</h3><h3>這張照片兩次曝光機(jī)位和焦段相同，不同的第二次曝光采用了欠曝的方式，讓畫(huà)面整體亮度降低，形成幽深和清絕的感覺(jué)。</h3> <h3>這種方式最容易，如果控制好第二次曝光虛化的程度，很容易獲得朦朧的氛圍感。</h3> <h3>場(chǎng)景二：同一機(jī)位，不同焦距，一次曝光實(shí)景，第二次曝光虛景。</h3><h3>這種場(chǎng)景用的不多，通過(guò)變化焦距過(guò)得不同像場(chǎng)。</h3> <h3>這張比較極端，第一次曝光用實(shí)景，第二次曝光變化焦段和光圈，讓曝光時(shí)間變長(zhǎng)，同時(shí)第二次曝光抖動(dòng)相機(jī)，實(shí)現(xiàn)模糊的效果。</h3> <h3>場(chǎng)景三：不同機(jī)位，兩次都是實(shí)景曝光。這個(gè)其實(shí)比較考驗(yàn)構(gòu)圖功底和審美水平，因?yàn)閮煞N景象疊加在一起很容易顯得亂七八糟。所以一般都是選取比較干凈簡(jiǎn)潔的畫(huà)面進(jìn)行組合，比如下面的竹，先選取遒勁的竹竿拍一次，再移動(dòng)機(jī)位，選取部分竹葉進(jìn)行疊加。</h3> <h3>這張照片也同樣手法，只不過(guò)兩次曝光不同，第一次拍竹葉欠曝，第二次拍竹竿正常曝光。</h3> <h3>場(chǎng)景四：不同機(jī)位，第一次實(shí)景曝光，第二次虛景曝光。第一次完成正確的構(gòu)圖和曝光，然后移動(dòng)機(jī)位，選取其他背景，一般情況下，可能選取光斑或朦朧的背景。</h3> <h3>下面幾張圖片，都是第一次曝光和構(gòu)圖正確，移動(dòng)相機(jī)后，選取虛景進(jìn)行第二次曝光。</h3> <h3>至于說(shuō)三次及三次以上曝光，筆者也嘗試過(guò)多次，比如三次曝光，第一次虛景，第二次實(shí)景，第三次移動(dòng)機(jī)位等嘗試。考慮到過(guò)多曝光影響畫(huà)質(zhì)，而且朦朧和迷離本身也要有度，其實(shí)不怎么推薦三次以上曝光的。僅供參考。</h3> <h3>后記：這里介紹的都是一些小技巧，都是雕蟲(chóng)小技。真正關(guān)鍵的不是技巧和手段，而是審美能力和審美品位。雖說(shuō)只顯示了四種主要場(chǎng)景，但每種場(chǎng)景都會(huì)有一些變化，這些變化的組合看似復(fù)雜，實(shí)際上都是在嘗試不同感覺(jué)，至于說(shuō)到什么程度才是好，全屏自己內(nèi)心的判斷，或者說(shuō)取決于作者審美水平，所以我們還是要更多的提升自我修為，不要太在意攝影參數(shù)和技巧，因?yàn)槟芸偨Y(jié)出來(lái)的經(jīng)驗(yàn)都不是真正的經(jīng)驗(yàn)。另外，所謂文武第一武無(wú)第二，藝術(shù)更多的還是一種自我表達(dá)，能表達(dá)內(nèi)心世界的都是好作品。</h3> <h3>至此，2018年攝影總結(jié)全部寫(xiě)完，也算是對(duì)這十年（中間間斷四年）學(xué)攝影的總結(jié)。卑之無(wú)甚高論，都是些心得和雕蟲(chóng)小技，重在個(gè)人總結(jié)和自我反思！作為IT屌絲男，平時(shí)拍照時(shí)間也只有周末的短短一兩個(gè)小時(shí)，很幸運(yùn)的是選擇了花花草草拍攝，可以有些取之不盡的素材。所以說(shuō)攝影是我們的生活態(tài)度，影像是我們內(nèi)心的存在形式！因?yàn)橛袛z影，我們發(fā)現(xiàn)生活中的美；因?yàn)橛袛z影，我們豐富和創(chuàng)造了世界的美；因?yàn)橛袛z影，我們可以表達(dá)內(nèi)心的美；因?yàn)橛袛z影，我們可以生活藝術(shù)化；因?yàn)橛袛z影，我們可以讓藝術(shù)生活化！</h3><h3><br></h3><h3>影像無(wú)極，影者無(wú)疆！</h3>