<h3>你和專業(yè)風(fēng)光攝影師的差距有多大？從拍攝經(jīng)驗(yàn)、審美觀到器材的檔次，差距可能是全方位的，不過你完全可以讓它縮短一些。<h3></h3><h3>至少，掌握這 4 個(gè)專業(yè)風(fēng)光攝影師很常用、很愛用的高階技法，就能極大地縮短你和專業(yè)風(fēng)光攝影師之間的差距，拍出更專業(yè)的作品。</h3></h3> <h3>1. 曝光合成（HDR）<h3></h3><h3>曝光合成技術(shù)，就是在保持相機(jī)不動(dòng)的情況下，分別以多個(gè)曝光值進(jìn)行拍攝，然后在后期軟件中把不同照片中曝光恰當(dāng)?shù)膮^(qū)域選出來，拼合成一張照片。</h3><h3></h3><h3>這一技法，適用于大光比場景。當(dāng)光比超過相機(jī)寬容度時(shí)，你沒法在單張照片中進(jìn)行兼顧暗部、亮部的曝光，不是暗部死黑就是亮部過曝。</h3><h3></h3><h3>而如果使用曝光合成技法，針對(duì)不同部分進(jìn)行測光，最后選取每張照片中曝光合適的區(qū)域進(jìn)行拼合，你就會(huì)得到一張整體恰當(dāng)曝光的照片。</h3></h3> <h3> 4 張準(zhǔn)備進(jìn)行曝光合成的原片<h3></h3><h3>如果你有一定的后期軟件使用技術(shù),用 Photoshop 和 Lightroom 就可以完成對(duì)不同曝光值照片的合成。</h3><h3></h3><h3>你也使用一些專業(yè)的 HDR 合成軟件，如 Artizen HDR（合成功能強(qiáng)大，操控性高但頗復(fù)雜）、Dynamic Photo HDR（操作簡單）等。</h3><h3></h3><h3>以 Photoshop 為例，將這 4 張?jiān)ㄟ^亮度蒙版選區(qū)外加手動(dòng)蒙版刷取選區(qū)進(jìn)行合成，最終得到這樣的結(jié)果：</h3></h3> <h3>得到的結(jié)果，畫面中已經(jīng)不存在明顯的過曝或死黑區(qū)域，各部分的細(xì)節(jié)都得以呈現(xiàn)。再稍微調(diào)調(diào)色，就是一張好照片了。<h3></h3><h3>2. 景深合成</h3><h3></h3><h3>廣角拍“大風(fēng)光”時(shí)，你需要讓整個(gè)畫面都位于清晰范圍內(nèi)，而超焦距的效果又不好：離鏡頭近的前景部分會(huì)模糊，畫面整體銳度也會(huì)下降。</h3><h3></h3><h3>所以，你需要景深合成技法：固定好相機(jī)，然和拍攝多張對(duì)焦位置不同的照片，再后期合成一張整體都清晰的照片。舉個(gè)例子來說，當(dāng)我們前期拍攝前景是花草并且離得比較近，而遠(yuǎn)景是雪山的時(shí)候，我們需要對(duì)焦前景花草拍攝一張前景清晰但遠(yuǎn)處雪山模糊的圖片：</h3></h3> <h3>然后再對(duì)焦遠(yuǎn)處雪山，拍攝一張遠(yuǎn)處雪山清晰但前景花草稍微模糊的照片：</h3> <h3>為了保證合成質(zhì)量，最好再在前景（花）和遠(yuǎn)景（雪山）之間多設(shè)置幾個(gè)焦點(diǎn)，多拍幾張照片，最后再一起參與合成。</h3> <h3>最簡單的方法，就是把參與合成的 6 張照片都導(dǎo)入 Photoshop，形成 6 個(gè)圖層，然后執(zhí)行“自動(dòng)對(duì)齊圖層”“自動(dòng)混合圖層”操作。<h3></h3><h3>最后，你就會(huì)得到一張畫面各部分都清晰的照片。</h3></h3> <h3>使用景深合成技法，一般需要把光圈設(shè)置在 f/11到 f/16 之間（夜間拍攝可能需要調(diào)大些光圈），對(duì)前景最靠近鏡頭處手動(dòng)對(duì)焦拍攝一張，再轉(zhuǎn)動(dòng)手動(dòng)對(duì)焦環(huán)，使焦點(diǎn)移向無窮遠(yuǎn)方向，重復(fù)這一過程。<h3></h3><h3>3. 全景拼接合成</h3><h3></h3><h3>當(dāng)你拍攝大全景，需要很寬廣的視角時(shí)，可以使用超廣角拍攝，但它會(huì)帶來強(qiáng)大的負(fù)面影響：畸變明顯，畫面邊緣景物會(huì)嚴(yán)重扭曲。</h3><h3></h3><h3></h3><h3>而如果你使用拼接法，轉(zhuǎn)動(dòng)三腳架云臺(tái)，用中長焦拍攝多張照片，再用后期軟件實(shí)現(xiàn)無縫拼接，你會(huì)得到一張視野很廣而無變形的全景。</h3><h3></h3><h3>你最好使用豎幅拍攝，保留更多豎直方向信息；兩張照片之間要留下足夠多的重合部分，便于作為拼接的參照；需要始終保持云臺(tái)水平。</h3></h3> <h3>前期拍攝多張照片<h3></h3><h3>準(zhǔn)備通過 Lightroom、Photoshop 或 PTGui 等后期軟件，你就可以輕松實(shí)現(xiàn)對(duì)這些照片的無縫拼接，得到一張無變形的完美全景了：</h3></h3> <h3>4. 焦距/透視合成<h3></h3><h3>專業(yè)風(fēng)光攝影師，拍照不僅講究“好看”，還要讓照片更真實(shí)自然，還原現(xiàn)場人眼所見。但是，人眼和鏡頭成像機(jī)制存在很大差別。</h3><h3></h3><h3>由于眼球可以移動(dòng)，還有“余光”擴(kuò)展邊緣視線范圍，人眼的視角十分寬廣，而沒有什么視覺畸變；而為了還原人眼的視角，用超廣角拍攝，又會(huì)存在一個(gè)問題：透視變形過于明顯，遠(yuǎn)景會(huì)顯得很小，不符合人眼所見。</h3></h3> <h3>超廣角拍攝，遠(yuǎn)處景物顯得過小<h3></h3><h3></h3><h3>為了達(dá)成還原人眼所見的要求，焦距合成法應(yīng)運(yùn)而生。這類方法的本質(zhì)是用不同的焦距拍攝大縱深場景，近處用短焦距，遠(yuǎn)處用較長焦距，再進(jìn)行合成。</h3><h3></h3><h3>比如說，你可以用 16mm 焦距拍攝前景，再變換焦距到 21mm 拍攝中遠(yuǎn)景的雪山，最后再合成一張。</h3></h3> <h3>需要注意的是，兩張不同焦距的照片之間，要留下一個(gè)重合的過渡區(qū)域。<h3></h3><h3>這個(gè)過渡區(qū)域的景物要比較簡單，這樣容易在后期利用克隆、修復(fù)工具進(jìn)行填補(bǔ)，以消除因視差導(dǎo)致的景物錯(cuò)位效應(yīng)。最終，你會(huì)得到一張視角很廣，而遠(yuǎn)方景物透視變形也不太嚴(yán)重的，比較符合人眼現(xiàn)場感受的照片：</h3></h3> <h3>透視和焦距合成是比較新的一個(gè)有爭議的拍攝及后期處理手段，有人認(rèn)為它拍出的照片“不真實(shí)”；而且，這一技法對(duì)后期軟件的技術(shù)要求較高。<h3></h3><h3>在應(yīng)用這一技法前，你還需要考慮兩個(gè)問題：“該不該用”和“能不能用”。</h3><h3></h3><h3>焦距合成的目的，是調(diào)整前景與中、遠(yuǎn)景處景物的視差。如果你拍攝的場景前景比較空，或者中、遠(yuǎn)景缺乏有存在感的景物，就沒必要用。</h3></h3> <h3>前景很空，不存在視差問題，沒必要焦距合成<h3></h3><h3>此外，如果整個(gè)畫面縱深都存在連續(xù)性的景物分布，缺乏一個(gè)“過渡區(qū)域”，就沒辦法應(yīng)用焦距合成，因?yàn)榍昂髢蓮堈掌?，很難自然地銜接在一起。</h3></h3> <h3>缺乏過渡區(qū)域，無法進(jìn)行焦距合成<h3></h3><h3>總結(jié)</h3><h3></h3><h3>在開始拍攝前，你要思考一下這些問題，來決定你是否需要應(yīng)用上述這些技術(shù)。</h3><h3></h3><h3>畫面整體光比如何，是否超出相機(jī)寬容度？你手頭的中灰漸變鏡對(duì)畫質(zhì)影響大不大？這決定你該不該用曝光合成。</h3><h3></h3><h3>拍攝的場景是否具有很大的縱深，而且有離鏡頭很近的前景景物？這決定你該不該用景深合成。</h3><h3></h3><h3>用一張照片能把整個(gè)場景拍完整？畫面邊緣會(huì)不會(huì)有很有存在感的景物，會(huì)扭曲變形？這決定你該不該用全景拼接合成。</h3><h3></h3><h3>是否存在恰當(dāng)?shù)你暯舆^渡區(qū)域？你對(duì)后期軟件是否能熟練應(yīng)用？這決定你該不該用焦距合成。</h3></h3>