<h3>文/水墨秋言</h3><h3>圖/電影網(wǎng)絡</h3> <h3> 9月30日，張藝謀的電影《影》正式上映，我獨自去看了10月1日國慶節(jié)晚上8點的場。<br></h3> <h3> 讓我們直入主題。
通篇無處不在又強烈的黑白水墨化沖擊，是整部電影給我的最直觀的體驗。畫面中的山水環(huán)境、室內(nèi)器物、服飾、兵器甚至到電影劇情與人物性格，都充滿了黑白潑墨式的色彩，這不是普通的黑即是白，而是那黑白之間，存在著大量的灰色地帶，彼此延伸，及至變化、轉(zhuǎn)變，會讓人深深沉浸其中。<br></h3> <h3> 另一個明顯的特點，是片中處處可見的中華傳統(tǒng)元素，比如太極、陰陽、朦朧山水、蒙蒙陰雨、琴瑟、對弈……等等，電影就是用這些意境襯托出當時情節(jié)和人物情緒性格的變化。還有，這是一部武俠片，其中的武打戲，也很藝術(shù)化、意境化地去表達，激烈之中蘊含柔美，像極了一部舞蹈動作片，極具美感，給人很大的沖擊力。<br></h3> <h3> 電影的配樂也是極美的，尤其我印象最深刻的那一段琴瑟和鳴，與其說這是伴奏，不如說這就是一場音樂盛宴，我深深感覺那鏡州城外的決斗畫面是它彈奏出來的。
整部電影色彩簡約，畫面意境豐富，配樂極其出彩，看完給我一種悠揚久遠之感。
對于張藝謀導演，從《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》中權(quán)力底層民眾的爭斗，到《英雄》、《十面埋伏》中個體對權(quán)力的質(zhì)疑與自由思考，無不體現(xiàn)了作為導演該有的真誠，雖然16年的《長城》真的是倒退，而這部《影》確實是一部真誠的作品，我相信在影視界，一個導演能對自己真誠，那么他的作品就值得一看。<br></h3> <h3> 但也不是沒有缺點的，其中的某些武器設(shè)計與動作設(shè)計有些過于夸張，例如我看到鏡州防衛(wèi)戰(zhàn)雨傘戰(zhàn)車這一段時，感覺太過夸張，很有違和之感，還有破三招時，動作設(shè)計太過別扭，我想為何不把這舞蹈似的動作換成太極動作呢？我想會好得很多。<br></h3> <h3> 下面將談論下劇情，難免有劇透，敬請大家理解下。
《影》，影子，顧名思義，這是講一個“替身”的故事，這不禁讓我想起了黑澤明的《影子武士》，同樣是講“替身”的故事，這里我就不多說了，有興趣的朋友可以去看看。
這故事很是簡單，時局戰(zhàn)亂，一個從小被秘密囚養(yǎng)的替身，影子因真身受傷只能隱退而被迫出現(xiàn)在朝堂之上與決斗場之中，成為他人手中的武器，面臨著死亡威脅、政治的爾虞我詐、還有情感的誘惑，影子本是為尋回自我，而最終卻失去了自我，電影也正是通過影子表現(xiàn)了了權(quán)利之下人性的扭曲與喪失的過程。</h3><h3>
電影人物最大的亮點，就是鄧超一人分飾兩角，真假都督子虞。他的表演相當?shù)轿?，把這兩個不同角色的內(nèi)斂與爆發(fā)各自很完美的展現(xiàn)了出來，尤其是眼神，可堅決毅然，可陰險狡詐，亦可柔情脈脈，引人入戲，震撼人心。
實際上，子虞并不是一心想收復失地熱血報國的都督，而是一個把想利用主公、影子當作棋子的陰險狡詐的野心家。<br></h3> <h3> 主公表面上是一個委曲求全的昏君，實際上他早已經(jīng)察覺出影子是個替身，他也是一個醞釀著想把別人當作棋子的陰謀家。<br></h3> <h3> 最令我意外的是，是影子，我觀影時以為影子一直會是個唯命是從、任人擺布、沒有自我的棋子，他死心塌地地為真身子虞和國家賣命。而為鏡州的收復立下功勞之后，卻遭受到了子虞和主公的欺騙，他所日思夜想的母親被殺，他所有的希望已全然破滅。<br></h3> <h3> 于是，他覺醒了，沖破了替身的束縛，他覺察到真身子虞要殺自己，果斷地搶先殺了真身，“沒有真身，也能有影子”，而沒有了真身，他就成為了自我，但是，這自我在那充滿權(quán)謀的人性下，能堅持多久呢？
這自我，在所謂權(quán)謀中的人性中，真的是不堪一擊，權(quán)謀中的人性，裹著玄色紗衣，而一旦揭開，只都是赤裸裸的利益，讓人無法直視。<br></h3> <h3> 小艾與子虞。夫妻之間本琴瑟和鳴，而在影子出現(xiàn)之后，逐漸發(fā)生嫌隙，我依稀還記得那月夜下的暗孔窺探，相視時的兇狠質(zhì)問，琴瑟和鳴時的滿滿殺意。直到在最后的大殿之上，子虞將小艾托付給影子，不過是出于權(quán)謀下的大局安排，其心底對小艾的情感恐怕早已在這權(quán)謀荼毒之下消失殆盡，所謂夫妻，竟涼薄至此。<br></h3> <h3> 青萍與沛良。我前面已說過，沛王是個自私的陰謀家，他從來都只是辦自己的事，只為自己的利息考慮，如他要求影子和小艾和鳴，如讓妹妹青萍做妾亦是。長兄如父，這詞對他來說，不過是他為自己行事方便的一個好借口罷了，最后青萍以生命作為代價換取了屬于自身也屬于女性的尊嚴，然而最終，得到的，卻不過是大哥沛王逢場作戲的一場哭戲罷了，這在謀權(quán)之中的兄妹情，不堪一擊，所謂兄妹，竟利用至此。（在這里我想特別說明一下，是我萬萬沒想到的，一直我都以為沒啥演技只會瞪眼的關(guān)曉彤飾演的青萍打動了我，雖然影片前半段的她的演技依舊讓我出戲，但在死亡之前，她躺在青石板上，雨水把臟兮兮的臉沖洗干凈，這畫面本身就夠凄美的，完成了對鄭平幼稚卻又真實倔強的復仇，那時我真的覺得她與角色合為一體了。）<br></h3> <h3> 最讓我深刻得一幕，影子在子虞死之前，給子虞親手帶上告別世界的面罩之時，那影子的眼神，竟有了自己的狠厲，這是用所謂權(quán)謀中那不堪一擊的自我向正主子虞表達了蔑視，只是一瞬過后，這所謂自我，已然被權(quán)謀中的人性狠狠澆滅。本應為同根生，竟殺戮至此。<br></h3> <h3> 天地不仁，以萬物為芻狗。在這黑白不分明的世界里，誰也沒有逃脫那權(quán)謀中人性的折磨。寫到這里，我更明白了，這分明就是一部宮廷權(quán)謀的警示電影，是一部人性悲劇電影，以水墨武俠作為舞臺，實則，人心，才是真正的表演。
《影》，張藝謀用不拘一束美不勝收的手法，向我們呈現(xiàn)了這樣一個風雨飄搖的權(quán)謀世界，讓我們可以看到這黑暗幽長、深不可測的人性，時刻提醒和警示著自己，人生之路，請務必且行且珍惜。
最后，我還是要說一句，即使不去理解電影內(nèi)涵，光看畫面，就已經(jīng)太美太美了！推薦觀看。<br></h3> <h3>（2018年10月2日，浙江金華義烏，晴）</h3>