<h3><font color="#808080">江湖是什么？
一代大俠古龍說：有人的地方就有江湖。
江湖是自由舒展的，沒有仁義禮教的束縛，只有天涯、明月、熱血與往事。
江湖又是壁壘森嚴(yán)的，用一整套規(guī)則串聯(lián)起過去、現(xiàn)實(shí)和未來的思考，構(gòu)成最令人向往的內(nèi)心世界。</font></h3><h3><font color="#808080">
賈樟柯的“江湖”就是“宇宙”——星辰浩瀚、踏石留印，又沒有邊際。</font><br></h3> <h3><font color="#808080">一直喜歡賈樟柯式的“電影語(yǔ)言”，對(duì)特定時(shí)空的詮釋能力和理想方式。從《任逍遙》《三峽好人》，到《山河故人》，內(nèi)心被一條看不見的線牽聯(lián)著，既渴望能看到賈樟柯的深情，又不想他的“宇宙”被時(shí)代改弦易轍——人在江湖，身不由己。在時(shí)代面前，很多人的本來面目轟然崩塌，只留一個(gè)內(nèi)心的江湖，逼仄狹隘，一人守關(guān)。</font></h3><h3><font color="#808080">
通過“江湖”來透視主流社會(huì)的問題，賈樟柯是為數(shù)不多對(duì)階級(jí)問題還保有敏感度和表達(dá)欲望的導(dǎo)演之一。用他自己的話說，這些江湖中的人“人際關(guān)系復(fù)雜，處事方式八面玲瓏，但是隨著時(shí)間的推移，叱咤風(fēng)云的他們也會(huì)衰老，逐漸你會(huì)在他們身上看到命運(yùn)的起伏，時(shí)間對(duì)人的塑造?！?lt;/font><br></h3> <h3><font color="#808080">看了《江湖兒女》，對(duì)賈樟柯的些許擔(dān)憂煙消云散。對(duì)于影迷而言，《江湖兒女》是科長(zhǎng)一次大規(guī)模的“自我致敬”，透露出對(duì)過去的緬懷，以及對(duì)山河故人的重新定義。</font><br></h3> <h3><font color="#808080">電影繼續(xù)了賈樟柯在《山河故人》第三段故事中的情緒。廖凡飾演的斌斌和趙濤飾演的巧巧構(gòu)成了山西本土的黑幫江湖，一碗五湖四海的江湖酒盡顯江湖生活的豪氣，然而這個(gè)讓斌哥盡顯豪氣的江湖也成為了困囚一生的牢籠，這是江湖的險(xiǎn)惡，更是現(xiàn)實(shí)的殘酷。
<br></font></h3><h3><font color="#808080">影片女主角巧巧，就是烏瑪·瑟曼和蘇珊·薩蘭登的合體。為了救下被一群小混混圍毆的滿臉是血命懸一線的斌斌，向天鳴槍，嚇退了混混，也因私藏槍支頂替男主角鋃鐺入獄。五年的牢獄生活，這個(gè)小鎮(zhèn)之花，從一個(gè)艷俗但嬌媚的模樣，變成了一個(gè)庸俗的毫無(wú)光彩的婦人。</font><br></h3> <h3><font color="#808080">她以為，斌斌怎樣都會(huì)來看她的吧。她以為，就算是斌斌不來看她，總會(huì)接她出獄吧。她以為，斌斌沒有接她出獄，后半生他們總要一起生活的吧。
<br></font></h3><h3><font color="#808080">結(jié)果，她都錯(cuò)了。斌斌放棄了她，放棄了她一直堅(jiān)守著的愛情。
<br></font></h3><h3><font color="#808080">巧巧一路追尋，從大同到奉節(jié)，只不過是想得到一個(gè)斌斌親口告訴的答案。這一路，巧巧看到了三峽水位上漲之下城市的消失，移民的無(wú)奈。這一路，她還丟失了身份證。預(yù)示著當(dāng)年消失了，巧巧消失了，斌哥也消失了，他們赤裸裸地被風(fēng)干，一齊等待跨越時(shí)空的安頓。</font><br></h3> <h3><font color="#808080">尋到斌斌后，他始終沒有開口對(duì)巧巧講出分手的話。只是拉起巧巧的手，說跨個(gè)火盆去去晦氣。然而，這個(gè)斌斌臨時(shí)起義的火盆已經(jīng)不是當(dāng)年一起痛飲五湖四海江湖的那個(gè)盆了。那個(gè)盆里，他們可以共享福禍，共享天下。而這個(gè)盆里，則是巧巧一生跨不過去的愛與恨。</font><br></h3> <h3><font color="#808080">一個(gè)聰明而堅(jiān)韌的女人，對(duì)待愛情往往是卑微的。斌哥對(duì)她背棄，卻換來巧巧的以德報(bào)怨。這是中國(guó)女性根深蒂固的局限，從一而終往往被貼上重情重義的美德標(biāo)簽。只是，“江湖”早已改朝換代，“江湖之夢(mèng)”已然破碎，巧巧再也當(dāng)不回“大哥身邊的女人”了。</font></h3><h3><font color="#808080">
他問她：“你恨我嗎？”睫毛微顫只回答了：“不恨，對(duì)你無(wú)情了，就不恨。” </font></h3><h3><font color="#808080">
自尊讓她收回手，愛卻又讓她不離不棄。</font><br></h3> <h3><font color="#808080">過去就是過去，再也回不去了。
生活中，每個(gè)人都有自己的牢籠，即使如賈樟柯，也有逃不開的東西，最后不知道自己身在何處。因?yàn)槭澜缫讶桓奶鞊Q地，我們卻活在自己制造的牢籠里。</font></h3><h3><font color="#808080">
斌哥、巧巧、張晉生、斌斌、沈紅，他們每一個(gè)人都被囚禁在自己給自己劃下的牢籠里，活在一個(gè)已經(jīng)過去的時(shí)代中。</font><br></h3> <h3><font color="#808080">《江湖兒女》有平淡的敘事和簡(jiǎn)潔的心理變化，最動(dòng)人的是巧巧細(xì)膩而有力的感情，自始至終，如一恒定，濃烈雋永。巧巧不由自主置身在江湖里，卻是唯一一位能決定自己情感與命運(yùn)的人，活得明白，也讓人看著心碎。愛死了，情還在，情衰了，卻用一個(gè)女人柔弱的肩膀扛起了義。</font><br></h3> <h3><font color="#808080">賈樟柯的可愛之處，在于他捕捉到了小人物身上的江湖氣，這種氣質(zhì)或許是無(wú)意識(shí)的，是從大鬧天宮的孫悟空和水泊梁山的一百單八將那里繼承來的，是從香港警匪片和美國(guó)黑幫片中學(xué)來的，是從90年代的港臺(tái)流行金曲和歌廳洋曲中聽出來的，是從當(dāng)?shù)氐牡仄α髅ズ头藥蛡髌嫔砩峡磥淼?，是從求不得的姑娘的眼波中悟出來的，是一個(gè)時(shí)代的構(gòu)造內(nèi)化在個(gè)體身上的痕跡，是一個(gè)個(gè)體奮力張著嘴、仰著頭，想要以某種方式迎頭撞擊時(shí)代，至少不要被時(shí)代擊垮，但最終多多少少歸于徒勞的滄桑。
這是另類的浪漫，也是魔幻的現(xiàn)實(shí)。這不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地把不同時(shí)空的人物湊齊在同一個(gè)畫框里，其背后誠(chéng)然有導(dǎo)演固有的敘事母題、情感邏輯和形式美學(xué)?！百Z樟柯電影”這個(gè)詞的誕生，仿佛又是潮流文化對(duì)于藝術(shù)電影的一次侵襲，他的“江湖夢(mèng)”能夠折射出一座“狄更斯式”的時(shí)代雕像和一個(gè)“流動(dòng)盛宴式”的當(dāng)代中國(guó)。</font><br></h3> <h3><font color="#808080">觀影結(jié)束許久，
我的腦海中依舊回繞著葉倩文的那首插曲——《淺醉一生》：</font></h3><h3><font color="#808080">
愿那一天你來臨時(shí)，輕輕給我你的接受。
給我知道眼眸里的人，承諾的一切永沒改變。</font><br></h3>