<h3>近兩年拍荷花比較多。兒子誕生之后，近乎沒有時(shí)間出去拍照，幸好小區(qū)旁邊有片荷塘。盡管沒有西湖曲院風(fēng)荷那么疏朗、那么上鏡，好在很近，每個(gè)周末都可以步行去拍幾張，連續(xù)三年了，整個(gè)荷季竟拍了十次之多。</h3><h3>拍荷花被戲稱為攝影圈里的三大俗。荷花高潔清雅，絕對不俗。就是因?yàn)樗?，估?jì)是個(gè)玩攝影的都想去拍。拍的人太多，難免千篇一律，缺乏創(chuàng)意。一群專業(yè)的長槍短炮，拍出來之后竟都是一個(gè)模樣，所以落了個(gè)俗名。我本俗人，本著大俗大雅的心態(tài)，一愚之得，在這個(gè)馬上要步入拍荷盛季的時(shí)候，供攝友參考與交流。</h3><div>一、 選材。這不是攝影器材選材，良子本不是器材派，用的器材即少又便宜，這里不談。所謂選材，是拍攝對象的選取，也可以說是構(gòu)圖?？赡芤恍┡笥颜J(rèn)為繁花似錦、密密麻麻的荷塘是拍荷佳地。良子不敢茍同，要知道攝影是減法，越簡單的越難拍，畫面的元素越多越難處理。我喜歡疏朗的荷塘，荷葉不太多，荷花也不要太密，彼此之間有距離有縫隙。這個(gè)構(gòu)圖起來容易多了，特別有助于留白。中國審美特別注重留白，所謂留白就是畫面的布局，一切“實(shí)”都必須有“虛”映襯。虛和空才能給人更多的想象空間。一首好詩和好畫是那種讀完之后仍感覺太多東西沒有讀出來，意猶未盡之感。中國畫講究疏密有致，“疏能走馬，密不透風(fēng)”，可見一斑。所以拍荷最怕是整個(gè)畫面都是荷葉荷花，畫面的主題和審美中心就不突出了。這是第一要注意的，舒朗的荷塘最佳。</div><div>另外，有水的荷塘最易構(gòu)圖，倒影之美，可以對稱、可以虛實(shí)，亦可以水波蕩漾、波光粼粼，有水就有了靈性！那如果實(shí)在找不到疏朗的荷塘，畢竟大部分荷塘都是野生的，那怎么辦呢？</div><div>二、 利用前后景的虛化。虛化分為前景虛化和后景虛化。一般選擇長焦或大光圈，長焦的好處是拍的遠(yuǎn)，也能虛化。虛化的目的是讓畫面干凈。所謂干凈，一來是簡潔，突出主題。二來是不能亂，干擾視覺。虛化的另一個(gè)好處營造氣氛。一幅耐人尋味的攝影作品，除了清晰的主題和疏密有致的構(gòu)圖，氛圍營造也很關(guān)鍵。前景和后景虛化的效果是不一樣的。后景虛化可以突出主體，前景虛化可以營造夢幻的意境。關(guān)于虛化的論述，本人還有一篇文章，這里不再贅述，讀者可參考。當(dāng)然為了虛化，長焦大光圈是王道，當(dāng)然這種鏡頭的價(jià)格也高。折返鏡頭是個(gè)經(jīng)濟(jì)之選，關(guān)于折返，本人另外還有一篇總結(jié)，這里不再贅述了。鏡頭很重要，但構(gòu)圖更重要，因?yàn)闃?gòu)圖本身已經(jīng)決定了畫面美感的高低。</div><div>三、 多重曝光。尼康的入門相機(jī)都有多重曝光，而佳能只有比較高端的才有，這也是我當(dāng)年出佳為尼的原因之一。多重曝光，對于拍荷花，特別是營造虛幻的意境，頗有用處。我一般使用兩次曝光。根據(jù)目的不同，兩次曝光構(gòu)圖可以一致，也可以移動相機(jī)。如果想營造朦朧的感覺，一張實(shí)，構(gòu)圖不變，另外一張?zhí)摻埂蓮埰毓夂铣珊罂梢誀I造一種朦朧的畫面。另外一種，拍一張實(shí)焦，另一張重新構(gòu)圖，畫面疊加會有意想不到的效果。這種畫面的疊加配合折返鏡頭，可以營造極其虛幻的意境。不過這種對構(gòu)圖要求比較高，否則畫面凌亂不堪，需要多嘗試的。多重曝光適可而止，否則影響畫質(zhì)，也可能讓畫面凌亂。一切手段都是為了目的，這些手段都是為了營造一種很懸很懸的東西：意境。</div><div>四、關(guān)于“意境”深入而又詳盡的陳述，請參考宗白華先生的《美學(xué)散步》，這里不用copy了。意境這玩意兒應(yīng)該只有中國才有吧。中國文化講究含蓄，講究意在畫外，講究樹欲靜而風(fēng)不止的意味悠長，似品茶的回甘。有意境就不能太直白，一張圖片清晰無比，就像一個(gè)被人一覽無余的人，自然就無趣了。所以要先朦朧一點(diǎn)，可以前景虛化，也可以通過后景的焦外的光斑，或虛或?qū)?，或動或靜，或疏或密，或遠(yuǎn)或近。說白一點(diǎn)，通過疏密有致的構(gòu)圖，前后景虛化和多重曝光等手段，營造一種讓人看完作品之后仍感覺有太多東西沒有讀出來的意猶未盡的感覺。當(dāng)然，一切適可而止，太虛或干擾視覺，畢竟主題是我們想要表達(dá)的東西。</div><div>五、后期處理。我本人不反對后期處理，但是反對自己過度后期處理，至于別人怎么過度依賴后期處理，我也不想爭論。后期處理是錦上添花。一般都會使用RAW格式拍攝，通過后期的處理，比如增加對比度，可以讓背景更加干凈。色調(diào)的調(diào)整，對于情感的表達(dá)，至關(guān)重要，比如冷色調(diào)對荷花的高潔情操的表現(xiàn)大有裨益。黑白處理也是常用的方法，黑白的目的是去除干擾，其實(shí)還是簡潔的目的。當(dāng)然二次構(gòu)圖(裁剪)也是再創(chuàng)作的過程，比如圓構(gòu)圖，被稱為構(gòu)圖的救命稻草，大家不妨可以試試。</div><div><br></div><div>總而言之，無甚高論，簡潔的構(gòu)圖，前后景的選取，光斑等氛圍的營造，還有表達(dá)感情的色調(diào)，只要把握這幾點(diǎn)，就一定能拍出自己想要的荷花了。當(dāng)然最關(guān)鍵的還是提升自己的審美，懂得什么是美，比拍攝本身更重要！有心者，推薦中國水墨畫，齊白石等大家作品，可以有效提升審美能力。</div><div>歡迎交流！</div><div>下面選取了一些荷花舊作，針對上述的理論，就每幅圖加以闡釋，一些薄見，見笑了。</div><div><br></div><div>下圖：這張是拍荷花時(shí)的意外品，畫面的審美中心是蜻蜓，通過大量留白讓畫面簡潔，焦外甜圈圈提升了氛圍，也避免了單調(diào)。之前矩形構(gòu)圖讓畫面元素太多，后采用圓形構(gòu)圖，去除了多余元素，且有古色之意。</div> <h3><font color="#010101">下圖通過圓形二次構(gòu)圖，讓元素更加緊湊，蜻蜓的點(diǎn)綴讓畫面主題明確，并能形成動靜協(xié)調(diào)的感覺，大量的留白讓人有更多的想象空間！</font></h3> <h3><font color="#010101">下圖通過多重曝光，讓甜圈圈成為點(diǎn)綴，而不是喧賓奪主。</font></h3> <h3><font color="#010101">下圖：夕陽下的逆光下，蜻蜓的剪影是點(diǎn)睛之筆，波光在折返的作用下形成甜圈圈，構(gòu)成迷離的氛圍，冷暖色調(diào)的對比，形成了黃昏下特有的暖意。</font></h3> <h3>下圖利用倒影，形成虛實(shí)結(jié)合的效果，并能形成結(jié)構(gòu)之美，留白讓畫面簡潔。</h3> <h3>下圖是多重曝光的效果，一張殘荷葉拍實(shí)，另一張取景逆光下的水波，虛化后的甜圈圈的疊加，使用畫面虛無縹緲，有空也有虛，形成朦朧的意境。</h3> <h3><font color="#010101">下圖：逆光下的蜻蜓立在枯枝上，大光比讓背景壓暗，達(dá)到背景簡潔的效果，遠(yuǎn)處的波光在折返的虛化下形成暖暖的甜圈圈，冷暖對比，動靜對比，形成枯枝死亡的安靜與蜻蜓波光的動態(tài)之美的對比。</font></h3> <h3><font color="#010101">下圖：留白，任性的留白。左上角的字，在一定程度上讓畫面均衡的效果，因?yàn)樽笥伊舭滋?，略失均?lt;/font></h3> <h3>下圖：留白，故意把殘荷安排在畫面的角落，突出孤獨(dú)的意境，甜圈圈讓整個(gè)畫面均衡，同時(shí)又不至于太單調(diào)。</h3> <h3><font color="#010101">下圖：前后景的虛化，讓荷花凸顯出來，冷色調(diào)表現(xiàn)出荷花的高潔</font></h3> <h3>下圖：一直喜歡逆光拍攝，逆光不僅能形成反差，讓主題突出，同時(shí)逆光下的波光可以形成光斑或光圈，這是攝影獨(dú)特的語言，增添了點(diǎn)綴的不可或缺的趣味和烘托作用</h3> <h3><font color="#010101">下圖：多重曝光，一張實(shí)景，另一張構(gòu)圖不變并且虛焦，相機(jī)合成后，形成特有的光暈</font></h3> <h3>下圖：多重曝光，一張?zhí)撆c一張實(shí)，同樣的構(gòu)圖，不同的焦距，形成欲說還休的朦朧意境。</h3> <h3>下圖：水中倒影是拍荷常用手法，虛實(shí)之間，是非之間，似乎中間態(tài)是最有意思的。</h3><h3>此圖荷花為水中倒影，前景荷葉實(shí)景進(jìn)行虛化，水中虛影變成實(shí)景，水外荷葉實(shí)景變成虛景，虛實(shí)轉(zhuǎn)換，真假難辨。</h3> <h3>下圖：利用荷葉的倒影實(shí)現(xiàn)水墨韻味的“墨暈”，同時(shí)蜻蜓為點(diǎn)晴之筆，拍荷花我本人特別喜歡蜻蜓，蜻蜓以精靈之美點(diǎn)綴荷意，形成動靜的反差。</h3> 下圖：多重曝光，一張荷葉實(shí)景，移動構(gòu)圖，將鏡頭對準(zhǔn)波光，逆光下的波光在折返鏡頭的作用下形成甜圈圈的光斑，利用相機(jī)自動合成功能，實(shí)現(xiàn)兩次曝光。<div>注意：疊加的過程兩張照片的構(gòu)圖都需要休息，特別是不是把主體部分掩蓋了</div> <h3><font color="#010101">下圖：利用前景和后景的同時(shí)虛化，使得畫面簡潔干凈，主題突出，眾荷出菡萏。</font></h3> <h3><font color="#010101">下圖：黑白處理讓畫面更干凈</font></h3> <h3>下圖：多重曝光形成的迷離的意境</h3> 下圖：殘荷的線條之美，猶如中國的書法一般，具有抽象之美。<div>注意留白和構(gòu)圖的均衡</div> <h3>下圖：水中倒影，然后照片反轉(zhuǎn)，虛實(shí)結(jié)合</h3> <h3>下圖：同樣利用水中倒影，同時(shí)水面波光形成甜圈圈的光斑，使得畫面構(gòu)圖均衡，也使得畫面生動活潑起來</h3> <h3><font color="#010101">下圖：殘荷拍攝講究生死之間轉(zhuǎn)換的意義，逆光下的剪影，同時(shí)又有光斑的點(diǎn)綴，總之，甜圈圈的光斑僅僅只是點(diǎn)綴，不能喧賓奪主，否則就是減分相了</font></h3> <h3>下圖：虛實(shí)結(jié)合，同時(shí)也有動靜的反差。</h3> <h3>下圖：二次構(gòu)圖，讓干擾元素更少，同時(shí)水中倒影，水中花，鏡中影，似幻又真。中國人說的意境，很多成分是指含蓄和悠長。</h3> 下圖：水中倒影，拍攝后利用后期加強(qiáng)反差，讓水面上的細(xì)節(jié)損失，形成國畫似的干凈畫面。<div>有人說畫美，很重要的一方面是因?yàn)楫嫳旧淼暮啙嵵?，沒有太多的干擾元素，不像攝影，太多干擾元素在里面，自然就會亂像。水面的過曝也就是這種目的。</div> <h3><font color="#010101">下圖：拍攝時(shí)為中午，大光比讓殘荷曝光正確，水面曝光不足，后期又提升了對比度，進(jìn)一步壓暗水面，讓畫面更加干凈，形成獨(dú)特的壓抑的意境，這副照片和拍攝時(shí)本人的心境有很大關(guān)系</font></h3> <h3><font color="#010101">下圖：提升對比度，壓暗荷葉，突出荷花，藍(lán)色調(diào)突出了荷花的高潔</font></h3> <h3>下圖：同樣利用逆光壓暗背景，達(dá)到簡潔的效果，同時(shí)冷暖的對比也讓畫面增添了情趣</h3> <h3>下圖：夕陽下的大逆光，讓多余的元素過濾，僅留下近處的蜻蜓和遠(yuǎn)處遙相呼應(yīng)的已經(jīng)虛化的荷葉，畫面簡潔但有一定的想象空間</h3> <h3><font color="#010101">下圖：前后景的虛化讓荷花凸現(xiàn)，同時(shí)將R和B通道疊加，色彩形成所謂的阿寶色，比較接近傳統(tǒng)水墨的黛青色，色調(diào)清麗，比較能表達(dá)荷花的如處子般的高潔幽遠(yuǎn)之形象。</font></h3>