<h3><br></h3> <h3></h3><h3>“到達(dá)銀河系”</h3><h3><br></h3><h3></h3><h3>2018年的1月到3月，是我每年一度肯尼亞春季攝影創(chuàng)作的時(shí)期，今年與往年相比最大的特點(diǎn)是今年的一個(gè)拍攝重點(diǎn)是直升機(jī)航拍。今年1月20號(hào)到3月23號(hào) ，我?guī)е芭c杰夫同行攝影創(chuàng)作”五個(gè)攝影團(tuán)在“杰夫東非航空拍攝基地”的鹽湖區(qū)兩個(gè)湖一共飛行了111.5個(gè)小時(shí)，我個(gè)人的航拍時(shí)間達(dá)到了94個(gè)小時(shí)。這些作品我會(huì)連發(fā)三個(gè)帖子和大家分享，這是第一部分。</h3><h3> <b> (首先指出我的題目“航拍”的定義：這兩年由于無人機(jī)拍攝的普及，許多攝友也把遙控?zé)o人機(jī)拍攝稱為“航拍”，作為從事過直升機(jī)航拍和無人機(jī)遙控兩種拍攝方式的攝影師，我覺得只有直升機(jī)航拍才能稱為“航拍”，當(dāng)你在拆去艙門的直升機(jī)里，無論是超低空貼著樹梢疾速低飛，還是在高空傾斜60度，和2000米下的地面之間只有一條座位上的安全帶固定著你垂直向下拍攝，那樣的拍攝體驗(yàn)，是在地上拿著一個(gè)遙控器像打游戲一樣的拍攝無法相比的，我個(gè)人覺得無人機(jī)拍攝應(yīng)該稱為“遙拍”。因?yàn)橛脽o人機(jī)時(shí)，你并沒有“航”，是你的無人機(jī)在“航”，你在“遙”控）</b></h3><h3><b><br></b></h3><h3><b><br></b></h3><h3> 去年起我在東非的肯尼亞和坦桑尼亞開始進(jìn)行直升機(jī)航拍，提起東非航拍大家并不陌生，近年來尤其是在坦桑尼亞著名的納特龍湖（Lake Natron）的航拍照片屢屢見諸報(bào)端展覽和攝影比賽。所以作為一個(gè)以非洲為基地的職業(yè)野生動(dòng)物攝影師，從一開始我一直在 思考的問題是：<b>怎樣拍出與別人不一樣的帶有自己風(fēng)格的航拍作品？</b>我從兩個(gè)面入手：</h3><h3></h3><h3><b>1. 地點(diǎn)：</b></h3><h3></h3><h3> 納特龍湖當(dāng)然是首選的航拍地點(diǎn)，但是當(dāng)所有的人在納特龍湖拍攝時(shí)，我卻把東非航拍基地建立在了肯尼亞的麥加底湖畔。</h3><h3></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3></h3><h3><br></h3> <h3>“太空熔巖”</h3> <h3> 麥加底湖是一個(gè)約100平方公里的鹽堿性湖泊，湖水是一種致密的碳酸鈉鹽水，會(huì)沉淀出大量的天然堿（倍半碳酸鈉），湖底局部的碳酸鹽厚達(dá)40米。該湖水源主要是鹽水溫泉（溫度高達(dá)86°C），排放到湖邊的堿性“瀉湖”中，這個(gè)干旱地區(qū)的地表徑流很少。它位于肯尼亞的常年干旱地區(qū)，在雨季期間，一層薄薄（少于1米）的鹽水覆蓋了大部分鹽水，但繼而迅速蒸發(fā)，留下大量鹽分，與在湖底雨季沖刷攪拌翻起的含有各種顏色的碳酸化合物混合，從而產(chǎn)生大的形狀怪異，如水彩顏料一樣的浮鹽結(jié)塊在水面漂浮，湖內(nèi)長(zhǎng)期棲息著以生活在鹽水中的藻類為食的火烈鳥。與納特龍湖相比，它的湖面浮鹽面積較小，但是色彩更濃烈，形狀更詭異，直如外星世界：</h3><h3><br></h3> <h3>“紫綢飛空”</h3> <h3>“邂逅星云”</h3> <h3>“連心鎖橋”</h3> <h3>“星河流動(dòng)”</h3> <h3>“太空威龍”</h3><h3><br></h3> <h3>“星船著陸”</h3> <h3>“穿越時(shí)空隧道” </h3> <h3>“外星怪獸”</h3> <h3></h3><h3><b><br></b></h3><b> 2.拍攝方式：</b><h3><br></h3><h3> 大多數(shù)人的航拍方式以地貌做主體，用50毫米到80毫米鏡頭拍鹽湖區(qū)的大面積的地形，這樣的片子構(gòu)圖感極強(qiáng)，畫面包含火烈鳥的話也是拍一個(gè)大群，把整個(gè)群作為一個(gè)興趣點(diǎn)來拍，比如我去年用70毫米拍攝的這張片子，我試圖把整個(gè)浮鹽區(qū)和一個(gè)三百多只的火烈鳥大群全部拍下來，這樣的片子在微信或網(wǎng)絡(luò)上發(fā)片沒有問題，因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)上的片子只不過長(zhǎng)邊1千多像素而已，火烈鳥只是一個(gè)個(gè)白點(diǎn)：</h3><h3><br></h3> <h3> </h3><h3><br></h3><h3> 但是作為野生動(dòng)物攝影來說，航拍的主體是動(dòng)物，火烈鳥無論大小一定是片子的看點(diǎn)和主體之一，而我現(xiàn)在要做很多展覽，航拍火烈鳥的片子往往要打印到一米寬度以上，這時(shí)短焦距鏡頭的短板就暴露出來了，這是用5000萬像素的佳能5DSR加70-200mmF2.8的鏡頭在70毫米焦段拍攝的，在放大到100%時(shí)的細(xì)節(jié)：</h3><h3><br></h3><h3></h3><h3><br></h3> <h3></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3>可以看到火烈鳥在畫面的比例太小，而缺少足夠的細(xì)節(jié)與紋理，打印成1:1（100%）大小時(shí)，看不清楚，作為職業(yè)攝影師這是不能接受的。</h3><h3><br></h3><h3>所以今年的航拍我用的大部分拍攝焦段都在100毫米以上，最主要的焦段是135-200毫米來跟蹤拍攝火烈鳥飛越湖面浮鹽圖案的局部。當(dāng)然我也會(huì)用70毫米的短焦距，但只有在火烈鳥飛行高度很高離直升機(jī)較近時(shí)才用；而麥加底湖大量面積較小的浮鹽花紋讓我用中長(zhǎng)焦拍攝時(shí)的局部構(gòu)圖更為容易。<b>我對(duì)圖像的要求是：在放大到100%時(shí)火烈鳥仍然有清晰的細(xì)節(jié)</b>，畢竟火烈鳥是片子的靈魂和點(diǎn)睛的部分。這是首頁(yè)作品“到達(dá)銀河系”的100%局部放大：</h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3></h3><h3><br></h3> <h3></h3><h3><br></h3>這是上面最后一圖火烈鳥比例較小的“外星怪獸”的100%局部放大： <h3> 這樣高清晰度、細(xì)節(jié)畢現(xiàn)的作品的拍攝難度是非常大的，為了保持住最大清晰度，對(duì)于攝影師在高速飛行的直升機(jī)上對(duì)著飛行的火烈鳥的對(duì)焦追焦能力，更重要的是在極短的瞬間對(duì)于火烈鳥將要飛入的圖案進(jìn)行預(yù)判，以及時(shí)調(diào)整焦段，和在最佳拍攝時(shí)機(jī)時(shí)盡量做到機(jī)內(nèi)構(gòu)圖，避免在后期對(duì)畫面進(jìn)行重新裁剪構(gòu)圖從而失去清晰度的能力有極苛刻的要求。</h3><h3><br></h3><h3>另外這樣高清航拍對(duì)器材的要求，指揮飛行員飛到最佳拍攝角度和高度的能力，和對(duì)于不同場(chǎng)景的曝光控制（從過曝+0.3到低曝-1.33等），我在第三部分會(huì)專門探討比較。</h3><h3><br></h3><h3> 直升機(jī)高清晰度航拍的拍攝方法是我這次非洲拍攝的最大收獲，今年馬達(dá)加斯加特大颶風(fēng)導(dǎo)致了鹽湖區(qū)遭遇了14年來最大的急速大暴雨，這是直升機(jī)航拍最完美的天氣（我在第三部會(huì)詳細(xì)介紹），在幾場(chǎng)暴風(fēng)雨的間隙，和雨后兩到三天在麥加底湖上拍攝時(shí)我們見到的浮鹽圖案的數(shù)量之多，顏色層次之豐富，和形狀之怪異、多樣，在航拍歷史上極為罕見。我在這里將近100小時(shí)的飛行時(shí)間，最多的一天飛了整整11個(gè)小時(shí)，在狹窄的后座半蹲半坐踡扶著使得我的膝蓋關(guān)節(jié)腫脹積水，但是94個(gè)小時(shí)拍了整整4個(gè)T的影像，這次拍攝到的作品的數(shù)量，內(nèi)容的多樣性，畫質(zhì)的優(yōu)秀，畫面的視覺沖擊力的強(qiáng)大，對(duì)我來說這些作品系統(tǒng)化的建立了高清晰度航空拍攝（High Defination Aerial Photography）的標(biāo)準(zhǔn)，我相信在短時(shí)間內(nèi)我自己都無法超越。在200毫米鏡頭里不斷涌現(xiàn)的猶如來自外太空星云般的場(chǎng)景，有些如夢(mèng)如幻，有些如鬼似魅，但無一不是直擊心靈，讓我驚嘆于大自然的鬼斧神工。</h3><h3> 我的好友，美國(guó)著名野生動(dòng)物攝影師張陸軍老師（Phillip Cheng）總是對(duì)我說：杰夫你要拍，就拍個(gè)過癮，扎在那里深度地拍，拍出你自己的風(fēng)格，拍到你自己都無法超越，一句話：往死里拍，把它拍死！</h3><h3></h3><h3>所以，肥哥, 如你所言，我和今年和我一起航拍的二十幾位優(yōu)秀的攝影師，我們真的把麥加底湖拍死了！</h3><h3><br></h3> <h3>“跨越銀河”</h3> <h3>“混沌初開”</h3> <h3>“紫綢”</h3> <h3>“五彩鹽湖”</h3> <h3>“流金爍火”</h3> <h3>“星河交匯”</h3> <h3>“飛越星云”</h3> <h3>“星河之核 ”</h3> <h3>“夢(mèng)幻飛行”</h3> <h3>“太空金拱門”</h3> <h3></h3><h3><br></h3><h3><br></h3>-----本帖所有作品拍攝的器材是尼康D850+70-200mmF2.8E/佳能5DSR+70-200mmF2.8,飛思PhaseOne FX+240mm定焦。比較和測(cè)評(píng)會(huì)在第三部分詳述。拍攝參數(shù)可下載圖片參閱-----<h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3>謝謝觀賞！</h3><h3><br></h3><h3>杰夫</h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3></h3><h3></h3><h3>（未完待續(xù)）</h3><h3>-------------------------------------------------------------------------------------</h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3></h3><h3></h3><h3><br></h3> <h3>作者介紹：杰夫</h3> <h3> </h3><h3>---《野性之美—野生動(dòng)物攝影手記》作者</h3><h3>--- 加拿大專業(yè)攝影師協(xié)會(huì)PPOC（Professional Photographers Of Canada）認(rèn)證的職業(yè)野生動(dòng)物與自然風(fēng)光攝影師<br>---英國(guó)索倫特新聞圖片社簽約攝影師<br>---肯尼亞Game Watcher Safaris 常駐攝影師<br>---肯尼亞Lentorre Lodge 常駐攝影師 </h3><h3>---世界最佳自然攝影比賽“Nature's Best Photography Competition” 非洲區(qū)評(píng)委</h3><h3>---加拿大攝影藝術(shù)協(xié)會(huì)持證裁判</h3><h3>---2015,2017多倫多國(guó)際攝影節(jié)裁判委員會(huì)主席</h3><h3>---中國(guó)鳥網(wǎng)國(guó)際推廣總監(jiān)</h3><h3>---加拿大加華杰作攝影協(xié)會(huì)主席 <br>---佳能中國(guó)講師</h3><h3>---上海鋒銳影像文化傳播公司首席策展人兼藝術(shù)總監(jiān)</h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br><br></h3> <h3>更多關(guān)于杰夫的詳細(xì)介紹，請(qǐng)參見：</h3> <h3>杰夫微信</h3><h3><br></h3> <h3>“與杰夫同行攝影創(chuàng)作”微信公眾號(hào)</h3><h3><br></h3>