把不著調(diào)的故事講出詩意——奧斯卡最佳影片《水形物語》朗月清風(fēng) <h3><br></h3><h3> 成人的世界有多無趣?拿童話故事一試便知!</h3><h3><br></h3><h3> 剛在前些天獲得奧斯卡金像獎最被看重的"最佳影片"、"最佳導(dǎo)演"獎項的《水形物語》就把一個無厘頭不著調(diào)的故事講出了味道，講出了彩，說簡單點就是講出了詩意。</h3><h3><br></h3><h3> 故事發(fā)生在很久很久以前，怪物“魚人"被捉，運到一間秘密研究所。研究所的清潔工啞女艾莉薩在工作空隙，跟魚人用手語溝通、喂他吃雞蛋、放音樂，兩人漸成好友。研究所要解剖魚人，啞女斗智斗勇將其救出。</h3><h3><br></h3><h3> 就是這樣一段老套的人魚戀，卻得到了甚為挑剔的電影藝術(shù)家的青睞。</h3> <h3><br></h3><h3> 在現(xiàn)實的生活中或者真實的世界里，我們很正常地日復(fù)一日，你大可不必為經(jīng)不起推敲的"子不語"而走心。一句"無稽之談"、“不著調(diào)"、"亂彈琴"，就可以置之腦后。因為我們正常到近乎標(biāo)準(zhǔn)化的程度!</h3><h3><br></h3><div> 藝術(shù)的魅力恰恰給我們以熟悉的陌生，把審美對象陌生化以后進(jìn)行觀瞻。</div><h3><br></h3><h3> 于是，《水形物語》把故事背景放在美蘇爭霸的冷戰(zhàn)時期。有國際特工，有軍事獨裁，有種種很殘酷的因素。這個基調(diào)對生活在安樂窩里的現(xiàn)代人是不是很陌生?</h3><div><br></div><div> 再看故事里的角色，女主角艾莉薩因為殘疾講不了話。除了零星的幾個朋友，她與世界幾乎隔絕。她有欲望，但也只能通過自慰來解決。</div> <h3><br></h3><h3> 艾莉薩的鄰居吉爾斯是一個職場失意的同性戀者，老邁而孤獨。雖然心地善良，與世無爭，但因為性向，他被包括餐館老板在內(nèi)社會大眾所隔絕。</h3><div><br></div><div> 艾莉薩的同事澤爾達(dá)熱心丈義，正如同所有故事里那個為柔弱的女主遮風(fēng)擋雨的大姐。但她也有說不出的苦楚，多年和丈夫都沒有什么交流。</div><div><br></div><div> 還有本片中那個死得不明不白的“間諜”博士，雖有不同體系里的兩個不同的名字，卻沒有歸宿，甚至是個“沒有名字”的人，更不知道自己該愛什么，該為了什么而生活。</div> <h3><br></h3><h3> 珊農(nóng)飾演的反派斯特里克蘭是劇情推進(jìn)的主導(dǎo)因素，是影片灰暗色彩的主要制造者。作為一個人，顯然讓人無語，諸如殘暴虐待魚人，在女清潔工面前小解，等等，我們已經(jīng)很難在他身上嗅到“人味兒”。</h3><div><br></div><div> 性對于他來說只是發(fā)泄，傷害他人則能給他帶來巨大的樂趣，他自以為自己高高在上完美無瑕，其實卻才是真正的“怪物”。</div> <h3><br></h3><h3> 徹底陌生化的是故事的男主角，充滿克蘇魯氣質(zhì)的怪物。因為缺少生活的實感，可以說是一個白紙一樣的存在。他會因受到傷害而充滿獸性，更因為被關(guān)愛而披上神性的色彩。因其固有之荒誕，使其成為一種意向化的符號，以便折謝女主人公的光采。</h3><div><br></div><div> 但故事不能止于視聽，還得懂得講述者的意圖。不管是殘疾人還是同性戀，不管是正面還是反面，故事中的人都有我們正常人的影子，都處在社會邊緣是被侮辱與被損害的人。</div><div><br></div><div> 人權(quán)理論告訴我們:每個人都是自己的中心，每個人都有自己的世界。"苔花如米小，也學(xué)牡丹開"。作為萬物靈長的人，哪怕身處社會底層，哪怕倫為殘疾，但愛和被愛的權(quán)利是神圣的。</div><div><br></div><div> 我們正是要從這里著眼，領(lǐng)悟世界，領(lǐng)悟人心，也因此而喚醒沉睡的善念!<br></div><div><br></div><div><br></div>