<p>曹姐: 本美篇旨在總結(jié)自己的心得，拋磚引玉。拍彩色或拍黑白都有自己的理由。彩色轉(zhuǎn)黑白人人都會，轉(zhuǎn)黑白的理由也人人都有。我與許多攝影愛好者一樣，時(shí)常拍攝模式設(shè)為有色彩的，必要時(shí)后期轉(zhuǎn)黑白，這樣可以"兩不誤"。但是在彩色片并無瑕疵時(shí)，選擇轉(zhuǎn)黑白且被認(rèn)定為"必要"，這時(shí)的思考從而決定是因人而異的?？偨Y(jié)而論，我轉(zhuǎn)黑白會在這幾種情形下轉(zhuǎn): (1) 希望強(qiáng)調(diào)自己的"發(fā)現(xiàn)"。比如，"老山羊"這張，老山羊下垂的毛發(fā)胡須，在沒有色彩干擾的黑白灰影調(diào)里，更顯出山羊的"老"態(tài)，灰階的表現(xiàn)力比色彩更能說明這特征，雖然有色彩時(shí)照片不難看，我還是選擇了轉(zhuǎn)成老羊"難看"的黑白。</p> <h3><font color="#010101">(2) 希望別人能"發(fā)現(xiàn)"。彩照里遠(yuǎn)近山坡的綠色，足以說明當(dāng)中的山坡是尚未播種的麥田。轉(zhuǎn)黑白后，那"地毯"般的感覺，給觀者另外的遐想或猜測，此時(shí)，以黑白灰影調(diào)呈現(xiàn)也不失為一種帶來新意的手段。</font></h3> <h3><font color="#010101">(3) 希望別人"不"發(fā)現(xiàn)。這似乎聽起來有些古怪。細(xì)想一下，假如你想自己的照片因有色彩而顯露出的"直白"，遮擋了你拍那張照片時(shí)的心境表露，你是不是潛意識中會有失落感? "沙山"這張，人只是參照物，照片的顏色讓觀者感受到線條的美感和沙山形狀的特別。在這個(gè)場景里長焦拍攝，任何人會感到自己的渺小和自然景觀的震撼。我自己當(dāng)時(shí)的心境，在照片轉(zhuǎn)成灰階不單一的黑白影調(diào)后，感覺到真實(shí)的抒發(fā)。當(dāng)一種心情體驗(yàn)是希望觀者"不"關(guān)注山形和曲線的""漂亮"，而是關(guān)注壯觀沙山的灰度表現(xiàn)中的人"渺小"這一面，此時(shí)，轉(zhuǎn)黑白是必要的。攝影不單單為了記錄或描述真實(shí)，也是一種表達(dá)拍攝者思想和心緒的藝術(shù)手段。</font></h3> <h3><font color="#010101">(4) 側(cè)重點(diǎn)"移位"。這轉(zhuǎn)前與轉(zhuǎn)后的視覺中心，無疑一個(gè)在衣服眼鏡那鮮艷的紅色，另一在帽子的黑色上。"我爺爺是二戰(zhàn)老兵"這張攝于墨爾本的老兵節(jié)，我自然不希望美麗女孩的衣鏡鮮艷，搶奪了觀者視線，從而忽視了那頂爺爺?shù)呐f軍帽。澳洲老兵在二戰(zhàn)中支援了歐洲戰(zhàn)場對德軍的抗擊，和本土的西澳地區(qū)對入侵日軍的抗擊。女孩代替爺爺參加老兵節(jié)活動(dòng)，我拍攝的是她但主體應(yīng)該是帽，手段是為主題服務(wù)的，于是轉(zhuǎn)成了黑白。</font></h3> <h3><font color="#010101">(5) 希望觀者關(guān)注主體的"奇特"性。這意思是不受任何其他元素的干擾，容易地去關(guān)注主體的特殊形態(tài)。如，這張海中"石頭魚"。海水和浪花若有色彩，會首先吸引人們的眼球，減少對淺海里這奇特的礁石形狀的關(guān)注。</font></h3> <h3>"白鞋過海"，慢門拍攝海水，等候到潮水退后"鞋"高出水面時(shí)拍攝，后期褪色去除了海水的藍(lán)色和廢棄的棧橋木樁褐色，使"鞋"在黑白對比中成為視覺焦點(diǎn)。</h3> <h3><font color="#010101">"有裂縫的冰山"。硬調(diào)黑白可以表現(xiàn)此主題比較貼切，軟調(diào)或中間調(diào)黑白估計(jì)難以表現(xiàn)恰當(dāng)。</font></h3> <h3><font color="#010101">"猙獰的樹"，拍這種題材，黑白灰比彩照表現(xiàn)力強(qiáng)。</font></h3> <h3><font color="#010101">"冰未化，車仍行"，我不得不佩服司機(jī)的膽量!唯有黑白能表現(xiàn)出畫面透露出的"險(xiǎn)絕"。</font></h3> <h3>彩色轉(zhuǎn)黑白無論用簡單或復(fù)雜的方法，對RGB這三個(gè)色彩通道的認(rèn)知是基礎(chǔ)(示范圖片來自網(wǎng)絡(luò))。許多人不以為然，以為轉(zhuǎn)黑白如今不過是使用修圖軟件時(shí)按一下電腦鍵盤的事。其實(shí)不然，因?yàn)樵诩t，綠，藍(lán)的各自通道，調(diào)節(jié)亮度產(chǎn)生的灰度結(jié)果，才是黑白照片是否出彩的關(guān)鍵。</h3> <h3><font color="#010101">如今手機(jī)修圖軟件也很管用，如snapseed. 黑白濾鏡功能強(qiáng)大。但是，要是想照片像素?zé)o損且經(jīng)得起放大，還是大尺寸RAW格式原片使用電腦修圖軟件為好。要么帶著紅橙黃綠藍(lán)黑白濾鏡出門拍片，JPEG模式直出的片因?yàn)檫@些濾鏡，黑白灰效果已不錯(cuò)，省略了后期工作(濾鏡使用得好也是一門學(xué)問)</font></h3> <h3>(6) 黑白片里的高光明度可以超過彩色照片里的明度(純屬個(gè)人理解)。首先，在黑白攝影中，高光的加強(qiáng)有其合理性因而"過溢"在某些情形中，可以被觀者接受(不是包容，是接受)。如，日出或日落時(shí)段拍攝，假如堅(jiān)持彩色，日光過曝不能被接受。若不后期壓光或漸變鏡前期減光，直方圖顯示的高光溢出會致使照片成為廢片。而在黑白中，硬調(diào)黑白里對反差的強(qiáng)調(diào)，或低調(diào)黑白中對對比度的要求，可以使以上描述的瑕疵成為被接受的理由。</h3> <h3>說到高光的強(qiáng)度，讓我想起了頂光。大白天尤其是正午，頂光下拍照，這是是攝影人十分忌諱。黑白片讓攝影增加了拍攝的選擇。我從拍"樹"做起，不浪費(fèi)周末白天逛公園或去郊外的，休閑與攝影結(jié)合的時(shí)段。</h3> <h3>拍云，通常不受大光比影響，且后期高光不減依然是可行的選擇。云的層次與明暗，在黑白影像中，表現(xiàn)力更好。</h3> <h3>"飛舞的海浪"，這樣的白場若彩片里出現(xiàn)可能會被質(zhì)疑。</h3> <h3><font color="#010101">"湖中不倒樹"，云色及其亮度，同樣在黑白片中提亮了也可以被接受。</font></h3> <h3><font color="#010101">"草垛"，天空和草垛的亮度我刻意壓暗了，受光面的高光我加強(qiáng)了，這樣處理依然順眼。</font></h3> <h3>"黑白"，還是"黑白灰"? 純黑白是一種選擇(示范黑白圖來自網(wǎng)絡(luò))，但不是唯一的選擇。調(diào)片技術(shù)層面上，"黑白"是在RGB的不同的通道里呈現(xiàn)的最終結(jié)果，"灰"是在一個(gè)通道里調(diào)后呈現(xiàn)的結(jié)果。對黑白灰的認(rèn)知來說，反差大小決定了圖片的黑白是硬調(diào)，還是軟調(diào)或中間調(diào)。黑白影調(diào)的亮暗，決定了圖像的亮調(diào)，暗調(diào)和中間調(diào)。我們經(jīng)常聽到的評論某張黑白照片是高調(diào)，低調(diào)，還是中間調(diào)，其實(shí)是不分反差或亮暗這兩個(gè)決定因素，只看畫面的"白色"和"黑色"或"中間色"的面積大小來為其定義是啥"調(diào)"，猶如把黑白當(dāng)成顏色來評定照片的影調(diào)。為啥要樂此不疲地研究這些，啰啰嗦嗦地總結(jié)這幾點(diǎn)? 因?yàn)橹苯优臄z黑白影像，或后期彩色轉(zhuǎn)成黑白，你自己的知識其實(shí)會啟發(fā)你的思路。所謂"尋找"黑白元素去拍黑白，我認(rèn)為不該單指直拍黑白,也應(yīng)包括"轉(zhuǎn)"黑白!</h3> <h3>(7) 硬調(diào)黑白-很好的選擇。我在熟悉了白色為主的高調(diào)和黑色占大部分面積的低調(diào)后，對硬調(diào)黑白情有獨(dú)鐘。硬調(diào)指光線的運(yùn)用讓畫面感十足，棱角分明，畫面主體很是突出，畫面黑白反差大(硬調(diào)有別于攝影人熟悉的"低調(diào)"黑白，低調(diào)指黑色在畫面里占大部分面積，硬調(diào)指明暗反差大，有別于軟調(diào)和中間調(diào)，不受"面積"的影響） 這里有幾張自己拍的照片。這張"樹影"，黑色面積大或小無妨，光與影反差大，是提高照片可看性的關(guān)鍵。</h3> <h3>煙花在拍攝時(shí)通常周圍環(huán)境不會暗，這就影響了觀者對煙花形狀的關(guān)注。我用了紅外680mm波段機(jī)子，這波段能記錄最為明亮的有色光，而遮擋稍暗的環(huán)境光，這就呈現(xiàn)了我要的效果了。</h3> <h3><font color="#010101">"被切牛角的老牛"</font></h3> <h3>"教堂里的老人"</h3> <h3>"溫情"</h3> <h3>"舉傘人" (多重曝光)</h3> <h3><font color="#010101">（8）人文片中許多元素可用黑白直拍，或彩色轉(zhuǎn)黑白。這些影像記錄可以用黑白軟硬調(diào)中反差適中的中間調(diào)，或高低影調(diào)中的中間調(diào)，這樣比較符合人們習(xí)慣的視覺。這張"父親要賣牛"就是我的一個(gè)例子。</font></h3> <h3>"給牛洗澡"</h3> <h3>"待賣羊兒的最后晚餐"</h3> <h3><font color="#010101">(8)以"明暗五調(diào)子"為準(zhǔn)則: 調(diào)子是指畫面不同明度的黑白層次。是體面所反映光的數(shù)量，也就是面的深淺程度。對調(diào)子的層次要善于歸納和概括，不同的素描調(diào)子體現(xiàn)的不同的個(gè)性、風(fēng)格、愛好和觀念。在三大面中，根據(jù)受光的強(qiáng)弱不同，還有很多明顯的區(qū)別，形成了五個(gè)調(diào)子。除了亮面的亮調(diào)子，灰面的灰調(diào)和暗面的暗調(diào)之外，暗面由于環(huán)境的影響又出現(xiàn)了“反光”。另外在灰面與暗面的交界的地方，它既不受光源的照射，又不受反光的影響，因此擠出了一條最暗的面，叫“明暗交界”。這就是我們常說的“五大調(diào)子” （摘自百度百科）</font></h3> <h3>五調(diào)子在介紹中用的是球體。實(shí)拍時(shí)的運(yùn)用，找到球體這樣的實(shí)物并不容易。但五調(diào)子的灰階的"邏輯性"是可以在其他攝被攝對象中，舉一反三地同樣光影和明暗的表現(xiàn)，前提是: 符合五調(diào)子的邏輯性。這樣的元素有不少。我個(gè)人攝齡只有四年，能舉的例子也有限。比如，在沙丘沙山的黑白灰拍攝或調(diào)片中可以體會深刻。</h3> <h3><font color="#010101">在山坡拍攝中，也能體會到。</font></h3> <h3><font color="#010101">（9）灰度等級(grayscale)的運(yùn)用，讓黑白片耐看。"灰度等級也稱中間色調(diào)（Half-tone）主要用于傳送圖片，分別有16級、32級、64級三種方式，它采用矩陣處理方式將文件的像素處理成16、32、64級層次，使傳送的圖片更清晰。LED顯示屏的灰度等級越高，顏色越豐富，色彩越艷麗；反之，顯示顏色單一，變化簡單。</font></h3><div><font color="#010101">灰度圖像是一種具有從黑到白256級灰度色階或等級的單色圖像。該圖像中的每個(gè)像素用8位數(shù)據(jù)表示，因此像素點(diǎn)值介于黑白間的256種灰度中的一種。該圖像只有灰度等級，而沒有顏色的變化。在Photoshop中，將灰度圖像作為一種顏色通道的數(shù)字圖像" -摘自百度百科</font></div> <h3>這張照片拍攝于新疆木壘的平頂山，萬畝旱田猶如天然的調(diào)色盤，彩色是最好的選擇。我轉(zhuǎn)黑白是想說明這張圖原片里的顏色，會決定轉(zhuǎn)黑白后的影調(diào)。</h3> <h3>上張由原片顏色顯示出的轉(zhuǎn)黑白后的灰階，分明比這張由光影顯示出的，要豐富一些。原片色彩或亮度，都是灰度grayscale的決定性因素。</h3> <h3>這也是個(gè)例子</h3> <h3>那么，若沒有豐富的原始色彩或光影，如何黑白灰影調(diào)豐富呢? 就得找適合的拍攝元素了。"云"，是一種很好的黑白灰元素。</h3> <h3><font color="#010101">"水"，也是一種呈現(xiàn)灰度不單一的元素。</font></h3> <h3><font color="#010101">還有就是薄厚粗細(xì)質(zhì)感豐富的木質(zhì)原料，例如胡楊。</font></h3> <h3><font color="#010101">還有山體。</font></h3> <h3>還有巖石</h3> <h3>(10) 轉(zhuǎn)黑白方法: 首先，許多攝影愛好者喜歡用外掛插件法因?yàn)槭质×Α?lt;/h3><h3>除此之外，PHOTOSHOP軟件中，有直接黑白法，去色方法，減飽和度方法，外掛插件轉(zhuǎn)黑白法，LAB法，混合模式法，轉(zhuǎn)灰度模式法，通道混合器法，等等。下圖是我十分喜歡的通道混合器法(圖片來自網(wǎng)絡(luò))。</h3> <h3>拍黑白還是轉(zhuǎn)黑白，都是為了在引人入勝的黑白灰這"泥坑"里，力求玩得精致玩得得體。本美篇旨在拋磚引玉，大家一起探討黑白灰這個(gè)話題。</h3>