<h1>母親華宜玉1922年6月生于北京。童年受過中國(guó)傳統(tǒng)書畫的教育，后學(xué)習(xí)油畫，畢業(yè)于北平國(guó)立藝專西畫系。1952年起在清華大學(xué)建筑系任教，系著名畫家、清華大學(xué)建筑學(xué)院教授、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京市美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。2005年7月28日因病在清華大學(xué)醫(yī)院逝世，享年83歲。</h1><h1><i><br></i></h1><h1><i>圖為2004年清明，母親在清華綠園賞花踏青。那是她去世的前一年，仍保持著高雅的氣質(zhì)。</i></h1> <h1><span style="font-size: 20px;">母親離開我們已12年有余，但她優(yōu)雅、聰慧、慈祥的音容笑貌永遠(yuǎn)留在我們心中，她德藝雙馨的生命真諦永遠(yuǎn)是我們一生受用的精神財(cái)富，并代代相傳下去。</span></h1> <h1>母親的一生是一部豐富多彩又曲折傳奇的大書，足夠我們一輩子閱讀、一輩子學(xué)習(xí)的。<br /></h1> <h1><span style="font-size: 20px;">母親出身于書香門第，長(zhǎng)在官宦之家。其祖父戊戌年間因?qū)W習(xí)優(yōu)異，舉為"拔貢"，到京城受朝廷考試，適逢戊戌變法，取消了科舉取士的制度，遂入保定武備學(xué)堂，畢業(yè)后曾任保定知縣等職。</span></h1><h1><span style="font-size: 20px;">其父是五四時(shí)期北京大學(xué)地質(zhì)系的學(xué)生，曾參加五四運(yùn)動(dòng)，思想活躍，文化修養(yǎng)十分深厚，英語尤其好，剛一工作就嶄露頭角，若不是英年早逝，后來必是我國(guó)地質(zhì)界的杰出人才。</span></h1><h1><i><br></i></h1><h1><i>圖為母親姐弟三人與姥姥的合影。</i></h1> <h1><span style="font-size: 20px;">母親娘家藏書充棟，詩畫盈壁，家風(fēng)儒雅，一向注重書香門第的風(fēng)范，從小就對(duì)兒孫輩進(jìn)行能書善畫的傳統(tǒng)教育，使母親從童年起就與書畫結(jié)下了不解之緣。</span></h1><h1><span style="font-size: 20px;">她六歲練習(xí)書法，尤其喜歡柳公權(quán)體，柳體字的秀麗挺拔對(duì)她日后的畫風(fēng)產(chǎn)生了很深的影響。九歲學(xué)畫，師從趙夢(mèng)朱先生(1892-1985年，近現(xiàn)代著名的工筆花鳥畫家)。母親畫過小寫意山水畫和工筆花鳥畫，很早就對(duì)傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)有了感性認(rèn)識(shí)，也給她的審美觀打上了中國(guó)傳統(tǒng)的烙印。</span></h1><h1><i><br></i></h1><h1><i>圖為母親的娘家北京南長(zhǎng)街土地廟7號(hào)，姥姥在葡萄架下。</i></h1> <h1><span style="font-size: 20px;">母親初中就讀于北京市第一女子中學(xué)（女一中），王鈞初先生是她的美術(shù)老師。 </span></h1><h1>王先生筆名胡蠻（1904-1986年），系著名畫家、美術(shù)理論家。1929年畢業(yè)于北平國(guó)立藝專，1930年參加左翼作家聯(lián)盟，1932年入黨，與魯迅交往密切，并結(jié)識(shí)了美國(guó)作家斯諾、史沫特萊等人。1935年，他因頻繁的活動(dòng)受到國(guó)民黨憲兵、特務(wù)的監(jiān)視，后在魯迅的介紹與幫助下赴蘇聯(lián)學(xué)習(xí)和工作。1939年受黨派遣回到延安，在魯迅藝術(shù)學(xué)院任教。新中國(guó)成立后，他曾任北京市文化局副局長(zhǎng)等職。晚年一直從事中國(guó)美術(shù)史理論研究，主要論著有《中國(guó)美術(shù)史》等。 </h1><h1><i><br></i></h1><h1><i>圖為抗戰(zhàn)時(shí)期延安的藝術(shù)家，左起：蕭三、丁玲、王鈞初（胡蠻）。為斯諾拍攝。</i></h1> <h1><span style="font-size: 20px;">王先生循循善誘，常常帶領(lǐng)學(xué)生們到室外寫生。在王先生的啟發(fā)下，母親從大自然中看到了光線的魅力，看到了色彩的斑瀾，看到了無所不在的美，有了最初的表現(xiàn)美的藝術(shù)沖動(dòng)。</span></h1><h1> 女一中校舍原址是座花神廟，校園里花木繽紛，春花爛漫時(shí)節(jié)，令人目不暇接。母親上初中那年的春天，教室外一排榆葉梅盛開了，粉中透白，遠(yuǎn)望如霞，近觀似絹，在藍(lán)天下分外鮮艷明快，她遏止不住表現(xiàn)它們的欲望，課后畫了一幅水彩寫生。王先生原以為這是母親臨摹的畫，當(dāng)知道是母親親手畫的寫生后，他半晌無語，過了好一會(huì)兒才說："你畫得真好，以后學(xué)畫吧！"先生的這句話可謂一錘定音，決定了母親一生的道路。</h1><h1>不久，王先生語重心長(zhǎng)地對(duì)母親說："畫畫是件極苦的事，有人上了一個(gè)臺(tái)階后，用盡畢生精力，也難再進(jìn)一步，必須準(zhǔn)備花大力氣，下苦功夫，要有挨餓的思想準(zhǔn)備……"恩師一席話點(diǎn)燃了母親心中的一盞燈,從此由一個(gè)盲目愛畫畫的小姑娘，變成了有理想有追求、艱難險(xiǎn)阻再大也要走上藝術(shù)道路的有志青年。</h1><h1>從那以后，僻靜的太廟與中南海、南長(zhǎng)街家中不起眼的角落乃至擺放的壇壇罐罐，都成了母親畫筆所及的景物，她為邁入藝術(shù)的殿堂積蓄著力量。</h1><h1><i><br></i></h1><h1><i>圖為北京女一中（1972年改名為北京161中）老校址。</i></h1> <h1>1937年夏，母親與她的姐姐華宜珍在女一中初中畢業(yè)，同年考上了本校高中。一年后北平國(guó)立藝專復(fù)校，姐倆同時(shí)考上該校，姐姐入雕塑系，母親入西畫系，如魚得水，終于踏上了繪畫藝術(shù)的道路。<br><i><br></i></h1><h1><i>圖為幾十年后母親姐倆在清華的合影。</i></h1> <h1>在北平國(guó)立藝專，母親結(jié)識(shí)了在國(guó)畫系學(xué)習(xí)的父親石介如（1915.6-2000.1）。父親生于山西陽高縣一戶農(nóng)家，遠(yuǎn)祖是明代的一位將軍，西征時(shí)在陽高安營(yíng)扎寨，死后葬于陽高，祖墳立有武德將軍墓碑。后來子孫繁衍成村，名曰石家莊。其父粗通文墨，是農(nóng)村私塾的教書先生。<br />父親原名石永增，師從近代國(guó)畫大師蕭謙中先生（1883-1944年）。蕭先生認(rèn)為他的名字太俗，為他改名為石介如，寓為"個(gè)性耿介，操守如石"。在文革中，紅衛(wèi)兵將其姓名反讀為"如介石"，批判他仰慕蔣介石，令人哭笑不得。<br /><i><br /></i></h1><h1><i>圖為年輕時(shí)的父親。</i></h1> <h1>母親對(duì)國(guó)畫的偏愛及父母兩人都喜歡到圖書館看書成了他們相識(shí)的契機(jī)。除學(xué)畫外，父親還選修了音樂課。一次學(xué)校開聯(lián)歡會(huì)，父親在臺(tái)上演奏二胡，父親的風(fēng)度氣質(zhì)及如泣如訴的二胡樂聲打動(dòng)了母親的心，兩人終于走到了一起。<br /><i><br /></i></h1><h1><i>圖為父母結(jié)婚照。</i></h1> <h1>畢業(yè)后，抗戰(zhàn)時(shí)期的北平難覓工作，1941年暑假前，父母終于在河北的灤縣師范謀到了工作，父親教音樂，母親教美術(shù)，薪金微薄。<br />戰(zhàn)亂中的冀東平原，一片荒蕪，落后的生活條件、封閉的文化環(huán)境，仿佛是藝術(shù)的沙漠，一切理想與追求都遠(yuǎn)不可及，使母親陷入了茫然的境地。</h1><h1>加之生活的貧窮與勞頓好像是塊巨石壓在母親的身上。生活拮據(jù)到連一塊豆腐都買不起，給孩子買衣服更成了奢望。聽母親回憶過，那時(shí)數(shù)不清有多少個(gè)夜晚，大人孩子都睡了，備課之余，她還在昏黃的小油燈下，縫縫補(bǔ)補(bǔ)、裁裁剪剪，把大人的舊衣服翻個(gè)兒改成小衣服直到深夜。為了給長(zhǎng)子宏仁做棉衣，母親竟找出大大小小34塊碎布頭，用密密麻麻的針腳拼成了衣里。</h1><h1>長(zhǎng)期的過度勞累，加上母乳喂養(yǎng)孩子，沒有起碼的營(yíng)養(yǎng)補(bǔ)充，母親病倒了，發(fā)高燒、不思飲食、眼黃尿黃。母親安慰父親說："沒關(guān)系，大概是太累了，千萬別去醫(yī)院，休息幾天就好。"硬是靠著自身的抵抗力，臥床二十余天強(qiáng)撐過來。</h1><h1>此時(shí)的母親可謂貧病交加，然而無法抗拒的藝術(shù)感染力沖擊著她的心靈，她想到了安于清貧、畫不媚世的元代畫家吳鎮(zhèn)；想到了"但識(shí)琴中趣，何勞弦上聲"、撫無弦琴的東晉詩人陶淵明，進(jìn)而思索："現(xiàn)在的清貧僅僅是物質(zhì)上的，而我一旦失去了理想，失去了對(duì)藝術(shù)的追求，我的人生將蒼白乏味，精神上會(huì)變得一無所有，畫我胸臆，哪需什么條件？"</h1><h1><i><br /></i></h1><h1><i>圖為在灤縣時(shí)的母親。</i></h1> <h1>母親終于堅(jiān)實(shí)地邁出了走向社會(huì)的第一步，心中的藝術(shù)之花在巨石的縫隙中頑強(qiáng)地萌發(fā)綻放了。<br>她以苦為樂，在租住的舊民房里，把煮飯燒炕的柴香、滿屋彌散的油燈煙聞作回歸自然的鄉(xiāng)土氣息；把煙熏火燎、黑中透亮的屋梁視作天然油漆涂成的質(zhì)樸裝飾物；把占據(jù)住房三分之二面積的大炕，看作學(xué)習(xí)與工作的小天地；把上支下掛的老式窗戶當(dāng)做貼窗花的絕好地方，親手剪出"喜鵲登梅"貼在窗戶上，門上則貼滿掛錢，分外喜慶鮮亮。<br>母親是學(xué)油畫的，抗戰(zhàn)時(shí)期油畫顏料是一般人買不起的奢侈品，灤縣更是從未賣過。母親在當(dāng)?shù)刭I些粉末狀的土顏料，用桐油與煤油調(diào)和，桐油耐干，煤油可起稀釋作用，自制成油畫顏料，再用當(dāng)?shù)剞r(nóng)民自織的土布涂上膠當(dāng)畫布用?？上М嬜骱芸忑斄?，顏色變黃變灰，從此母親就以畫水彩畫為主了。<br>灤縣雖無什么風(fēng)景名勝，但城東的灤河、城西的苗圃倒也純樸自然。灤河邊是母親常去的地方，平平的淺灘，緩緩的流水，靜靜的河面上罩著一層淡淡的灰黃色，偶爾駛過一只小船，擺渡兩岸的客人。水波的移動(dòng)周而復(fù)始，動(dòng)與靜相互穿插，舒展自如。母親注視著粼粼水波，南宋畫家馬遠(yuǎn)的《水圖》仿佛在眼前一卷卷地翻過，她在這里畫了許多白描與水彩寫生。<br>苗圃也是母親愛去的地方，里面有很多花木，花木叢中掩映著一個(gè)小小的涼亭，母親在那里觀察春夏秋冬季節(jié)的變化及花木姿態(tài)的演變，把眼前的直觀與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的技法及西洋畫點(diǎn)、線、塊、面的造型相結(jié)合，在寫生中鍛煉自己的眼力和手下的功力。<br><i><br></i></h1><h1><i>圖為灤河。</i></h1> <h1>后來父母搬進(jìn)了學(xué)校宿舍，房子中間有道用白紙糊著的隔墻。因?yàn)槟昃茫魤ι嫌泻芏嗨疂n斑痕，有的像山，有的像水，有的像云。</h1><h1>母親不由得聯(lián)想起黃賓虹先生（1865 -1955 年，近現(xiàn)代畫家，為山水畫一代宗師。）在蜀游途中，悟得"我從何處得粉本，雨淋墻頭月移壁"的藝術(shù)真諦。黃先生曾是北平國(guó)立藝專的老師，教山水畫、書法等課程。他常用這兩句詩啟發(fā)學(xué)生。父親畢業(yè)前夕，他送給父親一個(gè)條幅，題的就是這兩句詩，父母一直將其掛在墻上，十分珍惜。</h1><h1>受黃先生詩句的啟發(fā)，母親決定在隔墻上畫幅壁畫。多次醞釀畫題，最后決定畫故鄉(xiāng)北京，寄托對(duì)親人、對(duì)青春的懷念。母親在隔墻的右方畫了頤和園的佛香閣、北海的白塔、太廟的柏樹林，林間的六角涼亭，林中飛翔的灰鶴；隔墻的左方則畫了母親的娘家南長(zhǎng)街土地廟：黑色的門樓、 大門兩側(cè)"忠厚傳家久，詩書繼世長(zhǎng)"的對(duì)聯(lián)、門前的一對(duì)石獅子、院子里的葡萄架，還有胡同口那塊"泰山石敢當(dāng)"的石碑……母親用傳統(tǒng)水色畫成，艷麗明快，滿屋都照亮了。</h1><h1>那時(shí)次子宏義已咿呀學(xué)語，母親常對(duì)著這幅畫給他講北京、講姥姥家，使貧困的生活平添了許多樂趣。</h1><h1><i><br /></i></h1><h1><i>圖為黃賓虹先生之作"蜀游山水"。</i></h1> <h1>畫畫使母親的精神無比振奮，她慶幸自己有一顆美好的心靈，能感受到大自然無窮的美，能享受到人生無比的快樂。她深深體會(huì)到一個(gè)人的現(xiàn)實(shí)生活愈困難，活動(dòng)空間愈狹窄，他為了追求理想所開拓的精神世界就愈廣闊。<br />觀念和心態(tài)的改變，使母親充滿了朝氣，又肯下苦功夫，課講得生動(dòng)活潑，將寫生與臨摹相結(jié)合，除教技法外，還注重啟發(fā)學(xué)生的美感及對(duì)美術(shù)的熱愛，日后多位學(xué)生當(dāng)了美術(shù)教師，母親很快就成了灤縣師范深受學(xué)生喜愛的教師之一。<br /><i><br /></i></h1><h1><i>圖為灤縣師范老照片。</i></h1> <h1>1945年日寇投降了，原敵占區(qū)的灤縣，時(shí)局動(dòng)蕩，學(xué)校停辦，父母失去了經(jīng)濟(jì)來源。恰逢灤縣發(fā)生了罕見的大地震，住房全塌了，暫住在學(xué)生家中。</h1><h1>母親又得了夜盲癥，一到晚上，眼前一個(gè)大黑坑，深不見底，寬不見邊，寸步難行。真乃雪上加霜，掙扎度日。</h1><h1>后幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，始終沒有安定的工作，萬般無奈中父母于1946年回到北平，另謀生路。幸運(yùn)的是一位老朋友得知北平藝文中學(xué)正在招聘美術(shù)老師，經(jīng)他介紹，母親成了這所北平有名的私立學(xué)校的美術(shù)老師。</h1><h1><i><br /></i></h1><h1><i>圖為北京藝文中學(xué)（北京28中的前身）校園中的清代古典建筑。</i></h1> <h1>一段風(fēng)雨漂泊的生活結(jié)束了，雖然這個(gè)時(shí)期的作品沒有保留下來，但飽經(jīng)磨難錘煉出的堅(jiān)強(qiáng)毅力和拼博精神，使母親受用終身；心靈凈化換來的通達(dá)精神境界，造就了母親的畫外之功；純樸自然的鄉(xiāng)土氣息豐富了母親的藝術(shù)積累，成為她日后發(fā)展的沃土。母親百倍珍惜這段難忘的生活。<br /><i><br /></i></h1><h1><i>圖為從灤縣返回北平后，母親與長(zhǎng)子宏仁、次子宏義的合影。</i></h1> <h1>在經(jīng)歷了戰(zhàn)亂和顛沛流離之苦后，母親隨著歡樂的人群終于迎來了新中國(guó)的成立。時(shí)代變化的洪流帶來的各種新事物、新思潮滾滾而來，母親也遇到了人生難逢的發(fā)展機(jī)遇。<br />解放后的第一個(gè)暑假，北京（解放后北平改名北京）舉辦了"北京市中小學(xué)美術(shù)、勞作學(xué)習(xí)會(huì)"，到會(huì)的教師有千余人數(shù)之多，會(huì)址設(shè)在在藝文中學(xué)。母親是該校的美術(shù)老師，責(zé)無旁貸地承擔(dān)了大會(huì)的許多組織工作。大會(huì)結(jié)束后，市教育局在此基礎(chǔ)上建立了經(jīng)常性的全市中小學(xué)美術(shù)教師的專業(yè)學(xué)習(xí)班制度，母親仍負(fù)責(zé)相關(guān)的組織工作，常到市人民美術(shù)工作室邀請(qǐng)教師講課。<br /><i><br /></i></h1><h1><i>圖為群眾游行慶祝北平解放的歷史照片。</i></h1> <h1>令母親驚喜的是，她在美術(shù)工作室遇到了隨解放軍進(jìn)京的恩師王鈞初（胡蠻）先生，知道了他的傳奇經(jīng)歷。王先生在母親上初中時(shí)就對(duì)她關(guān)懷備至，教母親如何畫畫，更教她如何做人。十幾年過去了，母親可以無愧地面對(duì)先生了，她對(duì)先生說："為了追求理想，在堅(jiān)持還是退縮、吃苦還是享樂等許多人生選擇面前，我選擇了前者，我當(dāng)像先生一樣，作一個(gè)堂堂正正的人。"<br />經(jīng)王先生的幫助，先后請(qǐng)到王朝聞、華君武、張仃、左輝等老同志來講課，專業(yè)學(xué)習(xí)班辦得十分出色。<br /><i><br /></i></h1><h1><i>圖為王鈞初先生晚年的照片。</i></h1> <h1>不久，母親從藝文中學(xué)調(diào)到北京市女一中；1950年母親又調(diào)到了北京大學(xué)工學(xué)院建筑系；1952年院系調(diào)整，北大工學(xué)院建筑系并入清華大學(xué)，從此舉家遷到了清華。<br /><i><br /></i></h1><h1><i>圖為父母親在清華西院11號(hào)家中，墻壁上掛滿了母親的畫。</i></h1> <h1>雖然母親工作后一直堅(jiān)持畫畫，但在小縣城多年，無人指導(dǎo)，又看不到好的藝術(shù)作品，全靠自己摸索；況且她對(duì)建筑是門外漢，過去畫的幾乎都是表現(xiàn)大自然的題材，不熟悉建筑美術(shù)的特殊要求，一場(chǎng)前所未有的考驗(yàn)在等待著母親。</h1><h1>當(dāng)時(shí)有位老先生曾十分誠懇地對(duì)母親說："建筑是物，很呆板，難以入畫，縱觀古今中外，畫建筑又留傳于世的屈指可數(shù)，水彩又是繪畫中的小品。"提醒母親，畫建筑水彩的路很窄，很艱辛。<br /></h1><h1>放棄過去熟悉的、表現(xiàn)自如的題材是很大的代價(jià)，但母親想，到建筑系教美術(shù)，必須會(huì)畫建筑，這是自己義不容辭的責(zé)任；更深層次的原因是她對(duì)蘊(yùn)含著豐富文化和厚重美感的中國(guó)古典建筑的熱愛，從而義無反顧地選擇了建筑水彩這條狹窄艱辛的路。</h1><h1>她堅(jiān)信在藝術(shù)的百花園中，畫種與畫題沒有藝術(shù)高低之分，藝術(shù)的真正生命在于作者的心靈，在于作品。從此母親自甘寂寞，在建筑美術(shù)的道路上邁出了新的一步，并苦苦耕耘了大半生。</h1><h1><i><br /></i></h1><h1><i>圖為母親在清華12公寓13號(hào)家中作畫。臺(tái)案上的石膏像是當(dāng)年在北平國(guó)立藝專讀書時(shí)，母親在雕塑系的姐姐華宜珍為她塑的像，十分逼真且傳神。</i></h1> <h1>當(dāng)時(shí)中國(guó)第一代水彩畫大師關(guān)廣志先生（1896-1958年）也在清華大學(xué)建筑系任教，母親有幸尊拜關(guān)先生為師，她恭恭敬敬向關(guān)先生學(xué)習(xí)，看他畫示范，研究他的作品，獲益良多。<br />1980年舉辦《關(guān)廣志遺作展》時(shí)，母親鼎力協(xié)助，對(duì)此，關(guān)先生家人多次表示由衷的感謝。而這件事母親從未向我們提及過，可能是覺得回報(bào)師恩是在所不辭的事，這就是母親的為人。<br /><i><br /></i></h1><h1><i>圖為關(guān)廣志先生像。</i></h1> <h1>自踏上建筑美術(shù)的道路，母親遇到的一個(gè)大難題是：建筑物造型復(fù)雜，透視和結(jié)構(gòu)嚴(yán)格準(zhǔn)確，建筑畫難免過于理性、過于呆滯、過于拘謹(jǐn)。如何突破這一難題，形成自己建筑畫作的獨(dú)特風(fēng)格呢，母親為此不知付出了多少心血。<br />為了提高理論水平和外語水平，母親常常讀書到深夜，往往是我們睡了一覺，睡眼惺忪地看到母親還在燈下看書、念外語，而父親每每在一旁陪伴著母親。母親晚年多次對(duì)我們說起，回顧她成長(zhǎng)的道路，每一步都滲透著父親的鼓勵(lì)與支持，如果沒有父親的奉獻(xiàn)，她絕不可能取得今天的成就。<br /><i><br /></i></h1><h1><i>圖為晩年的父親。當(dāng)年在灤縣師范謀職時(shí)，只有一個(gè)美術(shù)教師的名額，父親毅然舍棄了自己心愛的國(guó)畫專業(yè)，把機(jī)會(huì)讓給了母親，自己改行教音樂，從此當(dāng)了一輩子音樂教師。晚年的父親不忘喜愛國(guó)畫的初心，圖片的右上方是父親畫的山水畫。</i></h1> <h1>在我們的印象中，母親似乎沒有節(jié)假日，一有時(shí)間，不論是雨雪風(fēng)霜，還是烈日當(dāng)頭，她都會(huì)背上畫箱外出畫畫。為了捕捉大自然的瞬間變化，她能夠從清晨至傍晚一直在外面寫生。<br>一年暑假，她天天五點(diǎn)鐘起床，騎上自行車，馱著畫具到頤和園寫生，揣摩表現(xiàn)中國(guó)古典建筑的技法。暑假過后，她曬成了一個(gè)"黑人"。</h1><h1>一年冬天，下了一場(chǎng)大雪，為了感受雪天的氣氛，母親來到頤和園后山，大雪掩蓋了山路，幾乎看不到臺(tái)階，母親高一只腳低一只腳的，不知摔了多少跟斗。為了防止畫畫用的水凍住，她用酒精代替清水。</h1><h1><i><br></i></h1><h1><i>圖為雪中的母親。</i></h1> <h1>多年來母親的足跡幾乎踏遍祖國(guó)大地。在大連、昆明等地，為了表現(xiàn)雨景，她專門在雨天撐把傘畫畫；在湘西，天還不亮她就上路，為的是把村寨炊煙升起、朝霧若隱若現(xiàn)的天然圖畫真實(shí)地描繪出來；在張家界未開發(fā)前，一次她一個(gè)人背著畫箱上山，當(dāng)?shù)卮迕駝褡杷荷礁吡置苡形ｋU(xiǎn)，她說：能把我一個(gè)老太太怎么樣。<br /><i><br /></i></h1><h1><i>圖為母親冒雨畫的大連街景。</i></h1> <h1>在清華"立德立言，無問西東" 的優(yōu)良傳統(tǒng)熏陶下，多年來母親刻苦實(shí)踐、艱辛探索，形成了自己獨(dú)特的繪畫風(fēng)格。</h1><h1><b>一是將自幼培養(yǎng)起來的中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的審美觀和技法與建筑水彩畫融會(huì)貫通。</b></h1><h1><i><br /></i></h1><h1><i>圖為母親在家中作畫，花甲之年仍可執(zhí)筆不顫地畫工筆白描。</i></h1> <h1>"虛實(shí)相生，無畫處皆成妙境。"是中國(guó)繪畫傳統(tǒng)的藝術(shù)處理手法，母親將其靈活運(yùn)用，寫實(shí)與寫意相結(jié)合，豐富了建筑的空間美感，達(dá)到了筆簡(jiǎn)意深的含蓄效果。</h1> <h1>運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)繪畫"藏與露"的藝術(shù)處理手法。"景愈藏，境界愈大，景愈露，境界愈小。"母親將這種以少勝多的方法用以表現(xiàn)畫面的虛處，把建筑四周的景物畫虛，愈空愈舍，愈顯建筑的實(shí)與深。</h1> <h1>母親還借鑒了中國(guó)繪畫的骨法用筆、一筆見虛實(shí)、一筆有多色等筆法及以水破墨、以墨破水等技法。</h1><h1><br></h1><h1><i>圖為母親的代表作之一"洞庭東山民居"，為中國(guó)美術(shù)館收藏。</i></h1> <h1>加上她童年起就培養(yǎng)的書法功底，使其用筆自如，能夠細(xì)致入微地畫出纖挺的樹枝、檐下的彩畫、鏤空的雀替、屋脊上的鴟吻……</h1> <h1>母親又能大筆揮毫地畫出飛動(dòng)的云、充滿生命力的樹、起伏的遠(yuǎn)山、飛瀉的瀑布，將秀麗與壯美融于一體，充分發(fā)揮了筆觸的表現(xiàn)力。</h1> <h1><b>二是深入研究西方水彩畫，從中汲取營(yíng)養(yǎng)。</b>英國(guó)是水彩畫的發(fā)源地，母親臨摹了許多英國(guó)水彩畫，受到不少啟迪。她的作品充分體現(xiàn)了水彩畫水色滲化、淋漓酣暢、色彩透明的藝術(shù)特色。</h1> <h1><b>三是創(chuàng)作的作品多為室外寫生。</b>跋山涉水獲得的新鮮生動(dòng)的現(xiàn)場(chǎng)感受是室內(nèi)創(chuàng)作所不可及的。<br><i><br></i></h1><h1><i>圖為母親在泰山寫生時(shí)的留影。</i></h1> <h1><i>圖為母親在大同云岡石窟寫生時(shí)的留影。</i></h1> <h1><b>四是多年的浸染，使母親對(duì)博大精深的中國(guó)古典建筑之美領(lǐng)悟極深，將其作為一生的繪畫主題，</b>給建筑這個(gè)"物"賦予了豐富的藝術(shù)內(nèi)涵。</h1><h1><i><br></i></h1><h1><i>圖為母親的代表作之一"頤和園大戲臺(tái)"。</i></h1> <h1>繩鋸木斷，水滴石穿。母親傾畢生精力鑄就的厚重藝術(shù)積淀，通過感情的過濾，濃縮在她的作品中，很好地解決了用靈動(dòng)的水彩，表現(xiàn)規(guī)矩的建筑物之間往往難以處理的矛盾，創(chuàng)造出具有民族特色、獨(dú)具一格的"建筑水彩畫"，得到了社會(huì)的高度評(píng)價(jià)和眾多師生的贊譽(yù)。</h1> <h1>母親將她苦心鉆研的建筑水彩畫技法傾囊相授給學(xué)生，在教學(xué)崗位上辛勤工作，為人師表，桃李滿天下，深受學(xué)生的愛戴。母親在風(fēng)雨中、烈日下帶學(xué)生在清華的二校門、古月堂、勝因院、西院……室外寫生是當(dāng)時(shí)清華園的一景。<br>一位畢業(yè)留校的學(xué)生撰文回憶母親，文中寫到："我們的美術(shù)老師華宜玉先生，她的水彩畫作品宛如她的為人：清徹，溫馨，含而不露。</h1><h1>在我的記憶中有一幕難忘的情景，那是上世紀(jì)八十年代初的一個(gè)寒冬，清晨我騎車上班，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看到一位老人在主樓大臺(tái)階前站立著，夾著畫板，跺著雙腳，原來是華宜玉先生在等她的學(xué)生們上室外寫生課，學(xué)生們一個(gè)沒到。</h1><h1>她老人家笑咪咪地和我打招呼，我不知道說什么，推著自行車在她身旁站立了一會(huì)兒。那是華先生即將退休前的最后一班崗吧，從這以后我的‘不遲到’上了一個(gè)新臺(tái)階，榜樣力量的驅(qū)使嘛！"</h1><h1>這篇文章的題目是"<b>老師的一言一行會(huì)使學(xué)生受用一生</b>"。</h1><h1><i><br></i></h1><h1><i>圖為母親帶清華建筑系的學(xué)生室外寫生，為學(xué)生畫示范畫。</i></h1> <h1>母親心地善良，待人謙和誠懇，即使對(duì)不相識(shí)的求教者也是熱心相待。<br>一位清華碩士生回憶到："在清華雖然學(xué)的是化工專業(yè)，但因酷愛繪畫，常常曠課跑到主樓頂層去看建筑系的畫展。一次正好是華老師的水彩畫展，深為所動(dòng)，便想方設(shè)法找華老師求教，到華老師家中去過數(shù)次，每每受到老師耐心的言傳身教。她看到我總是控制不好水彩重色的處理，就拿來一個(gè)深褐色的茶杯，給我做示范，幾筆就畫出了逼真的茶杯。老師落筆干凈利落、色彩飽滿、一筆到位的水彩功底至今記憶猶新。"<br>一位清華發(fā)小回想起一件往事：大約是上世紀(jì)七十年代末，他看到母親在清華西門外帶學(xué)生寫生。就在這時(shí)，馬路對(duì)面化工廠的一位工人拿著自己的一張畫，走過來向母親請(qǐng)教。母親沒有任何推辭就接過了畫，認(rèn)真看后，細(xì)細(xì)指點(diǎn)了一番，她讓這位工人要加強(qiáng)基本功的訓(xùn)練，還特別強(qiáng)調(diào)，抽象畫也是要有很好的基本功的。這位發(fā)小說，多少年以后，他看到了畢加索少年時(shí)的作品，才理解母親當(dāng)年的點(diǎn)評(píng)。<br>至于對(duì)清華園中的孩子，母親更是有求必應(yīng)了。一位當(dāng)年的孩子深情地說："最難忘華先生在西院東樹林中揮汗作畫并給我講干濕畫法區(qū)別時(shí)的情景，伯母給我吃的點(diǎn)心真甜。"這些孩子中，后來有的成了職業(yè)畫家，有的考入清華建筑系。<br><i><br></i></h1><h1><i>圖為母親在清華12公寓家門前的留影</i>。</h1> <h1>古元先生（1919-1996年，延安時(shí)期極具代表性的版畫家，曾任中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席）1995年為《華宜玉建筑畫》一書寫的序言中這樣評(píng)價(jià)母親：<b><br>"女畫家華宜玉幾十年來為國(guó)家培養(yǎng)出大量人才。她同時(shí)又是一位勤奮的畫家，對(duì)人民和山川風(fēng)物懷有深厚的感情。她的作品造型嚴(yán)謹(jǐn)，筆法流暢，色彩絢麗，水色淋漓，剛?cè)嵯酀?jì)，虛實(shí)隱顯，博得眾多觀眾的喜愛。</b></h1><h1><b>她的水彩畫以建筑題材為主，自古以來專門描繪建筑題材的畫家不多，也許因?yàn)榻ㄖ锝Y(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，透視比例要求準(zhǔn)確，畫起來容易顯得呆板。但華宜玉的水彩畫，卻能把建筑物的姿容巧襯在自然環(huán)境與不同季節(jié)氣候中，或陰晴雨雪，或朝暉夕照，融進(jìn)她的審美情趣，通過淋漓水色，渲染出豐富多彩的意境和韻味。</b></h1><h1><b>如今她雖已年逾古稀，仍在藝圃中辛勞耕作，執(zhí)著追求，繼續(xù)為人們創(chuàng)作美好的精神食糧。"</b></h1><h1><i><br></i></h1><h1><i>圖為古元先生在延安時(shí)期的代表作之一"人橋"。</i></h1> <h1>母親養(yǎng)育了6個(gè)子女，盡管她很忙，但她從沒放松過對(duì)子女的教育。她常常對(duì)我們說："經(jīng)濟(jì)上父母很不寬裕，但父母給予你們的精神財(cái)富是無價(jià)的，你們要自強(qiáng)自立、正直善良、勤奮堅(jiān)毅、不怕吃苦，走出更寬廣的路。"<br /><i><br /></i></h1><h1><i>圖為上世紀(jì)五十年代中期在頤和園拍攝的全家福，還有兩位表姐妹。</i></h1> <h1>母親更多的是用她"自強(qiáng)不息、厚德載物"的行動(dòng)從一點(diǎn)一滴處為我們做出榜樣。<br />記得長(zhǎng)女宏敏上小學(xué)的時(shí)候，家中孩子多，還要贍養(yǎng)年邁的姥姥和多病的老保姆，常常入不敷出。母親持家勤儉，用舊布給她縫了一個(gè)系帶的長(zhǎng)條布袋，裝鉛筆橡皮用。宏敏沒有羨慕其他同學(xué)漂亮的鉛筆盒，而是每年都拿回三好生獎(jiǎng)狀給母親。<br /><i><br /></i></h1><h1><i>圖為上世紀(jì)六十年代初的全家福。</i></h1> <h1>還有一次，宏敏隨母親進(jìn)城看住在南長(zhǎng)街的姥姥，回來時(shí)長(zhǎng)安街已華燈初放。坐在公交車上，母親讓她回頭向后看，她不明就里，草草看了幾眼?；丶液?，母親對(duì)她說："孩子，咱們把剛才看到的景畫出來好嗎？"她自然是畫不出來，母親不再多說，攤開一張紙，一會(huì)兒的功夫，長(zhǎng)安街美麗的夜景就躍然紙上。<br /><i><br /></i></h1><h1><i>圖為上世紀(jì)七十年代末的全家福。</i></h1> <h1>其他兄妹也有許多類似的經(jīng)歷。母親就是這樣潤(rùn)物細(xì)無聲地把做人的道理、把追求美好事物的種子播撒在我們心中。日后我們兄妹6人都學(xué)業(yè)有成，在各自的工作領(lǐng)域中做出了成績(jī)。<br /><i><br /></i></h1><h1><i>圖為母親輔導(dǎo)三子宏建畫畫。</i></h1> <h1>母親一生勤奮，在藝術(shù)的道路上艱苦跋涉幾十年，留下了一步步堅(jiān)實(shí)而清晰的腳印，創(chuàng)作出大量的優(yōu)秀美術(shù)作品。作品為中國(guó)美術(shù)館、天津美術(shù)學(xué)院及中外各界廣泛收藏，多次舉行個(gè)人畫展，歷年均有作品在國(guó)內(nèi)外展出。</h1><h1>著有《華宜玉建筑畫》、《華宜玉水彩藝術(shù)》、《建筑水彩畫選》、《建筑水彩畫技法》、《水彩渲染》、《水粉渲染》、《現(xiàn)代建筑表現(xiàn)藝術(shù)》等多部專著。</h1><h1>多幅作品分別選入《中國(guó)水彩畫》、《中國(guó)當(dāng)代水彩藝術(shù)》、《百年華彩-中國(guó)水彩藝術(shù)研究展畫集》、《東南亞水彩畫家作品選》、《亞細(xì)亞水彩畫作品集》、《世界水彩畫大全集》等畫集畫刊中。</h1><h1><i><br></i></h1><h1><i>圖為母親的部分專著。</i></h1> <h1>1999年母親身患癌癥，在與病魔搏斗的六年中，她始終堅(jiān)強(qiáng)樂觀，在疾病的晚期仍畫筆不輟，畫畫已成了她生命中不可分割的一部分。病魔奪去了她的生命，但奪不去她生命的價(jià)值。她的人格、她的藝術(shù)已經(jīng)定格在人們心中，定格在中國(guó)現(xiàn)代水彩畫史上。<br /><i><br /></i></h1><h1><i>圖為母親在癌癥切除術(shù)后的恢復(fù)期仍在室外寫生，小外孫女在一旁觀看。母親對(duì)藝術(shù)的摯愛已傳給了第三代。</i></h1> <h1><b style="color: rgb(22, 126, 251);">謹(jǐn)以此文獻(xiàn)給親愛的母親華宜玉、父親石介如，</b></h1><h1><b style="color: rgb(22, 126, 251);">我們永遠(yuǎn)懷念你們！</b></h1><h1><br></h1><h1>華宜玉子女 石宏仁 石宏義 石宏敏 石宏惠 石宏建 石宏賢（石宏敏執(zhí)筆 ） 在本篇的編制過程中，石宏惠的先生李培均、大姨華宜珍的女兒董賀光、董賀明、關(guān)廣志先生的兒媳夏宇繼等人提供了相關(guān)的珍貴老照片，在此鳴謝！</h1><h1>（注：本文的史料及母親的心路歷程取材于母親的自傳："世紀(jì)回憶錄"及"創(chuàng)作心路"。）</h1><p class="ql-block"><br></p>